出现在第一次世界大战后的法国超现实主义运动，是一场对资本主义传统文化思想的反叛运动，其内容不仅限于文学，也涉及绘画、电影、音乐等艺术领域。作者将20世纪20至30年代的超现实主义思想和艺术作品作为讨论对象，以“电影银幕”作为中心概念，以超现实主义及其外围的著作和视觉作品为基础，对超现实主义运动的主要艺术家如布列东、达利、恩斯特、马格里特、米罗、梅森等的各类艺术作品进行了深入而丰富的讨论。

对于想要深入了解法国超现实主义绘画、文学及电影作品的读者来说，本书无疑是一部专业必读书，并且是一部颇具深度的代表作品。同时，作者的研究角度以及写作方式对于专业人员来说也是一个很好的范例。

插图表

鸣谢

前言

1 德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕”

 银幕之后

 梦与银幕的白色

 投影与反射：德斯诺斯和阿拉贡

 费拉德的分层景深

 自知银幕

2 超越现实的表面

 门与窗：通往神秘之门

 巴黎的乡下人：电影

 阿拉贡：双重幻影玻璃房

 布列东的城堡

 街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片

3 布列东的窗户

 “从我面前延伸出去并消失的景色”

 “遥远的地方有什么呢?”

 “蒙着薄纱的想象”

 “敲窗户”

 “世界上最迷人的电影”

4 马克斯·恩斯特——精神空间的概念

 德·契里科的空间形式

 “连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深

 向内凝视

 恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕

 电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画

5 马格里特的分层景深

 马格里特的“超现实主义神秘”

 马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深

 马格里特的电影银幕——深层画面

6 不透明与透明的辩证法——米罗

 超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森

 米罗的蜘蛛网

 “空间是一扇窗”——米罗的分层景深

 “海洋的整个深度和整个表面”

 “当我作画的时候，我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面

 模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画

7 容纳与离散的辩证法——梅森

 “隐秘建筑的梦想”

 “玻璃盔甲”

 梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散

 母亲的外壳(the mother envelope)

 梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我

 电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖”

8 20世纪30年代——电影银幕样式之消逝

 从“夜间革命”到“日间革命”

 “万物皆为透明”

 “一种无限美好的物质”

 达利的妄想狂一评论时期

 空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像

 一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说

 “摈弃这种幼稚的‘习惯做法’，即电影银幕”