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“鉴宝指南”“鉴宝实例”——央视《鉴宝》栏目宝物精彩分析,收藏者的有形参考依据!
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书名 | 鉴宝入门(家具插图珍藏本) |
分类 | 人文社科-历史-考古文物 |
作者 | 郭豫斌 |
出版社 | 北京出版社 |
下载 | ![]() |
简介 | 编辑推荐 700余幅馆藏、拍卖器物的精美图片,30余万字权威专家的精彩解说,集时间、规格、收藏地、拍卖价等多重信息的“多功能”图注,让您全面、立体地了解文化、了解历史。 “鉴宝指南”“鉴宝实例”——央视《鉴宝》栏目宝物精彩分析,收藏者的有形参考依据! 内容推荐 古代家具凝聚了中华民族创造力的精华,承载着中华民族的优秀文化,是中华文明发展演变的重要见证。自诞生以来,家具不仅是人们生活中的日常用具,人们还赋予了它艺术美的概念,融雕刻,绘画,漆艺、镶嵌等艺术手法于一身,代表了当时最高的艺术成就。 时至今日,古代家具以其独特的魅力成为古玩中一个重要的门类。在电視、网络。报纸,杂志等公众媒体的推波助澜下,昔日深镇皇宫深院、富贵豪门中的家具精品纷纷亮相,成为古玩投资的一大热门,也如“旧时王谢堂前燕,飞人寻常百姓家”了。但是,古家具市场好比一座藏满奇珍异宝的殿堂,不得其门而人,终究不能硯奇览胜。虽有珍贵的古代家具陈列于前,可面对真伪难辨的古家具市场,不明辨识真伪的要领,往往不敢轻易涉足这一領域。而此书以古代家具的历史发展脉络为主线,从社会背景、造型,工艺、材质、种类等人手,并辅以家具辨别的常用方法,系统阐述了各个时代的家具特征。浅显的基础知识、实用的鉴定方法、精美的实物图片、中央电视台《鉴宝》栏目中专家们的权威点评,多方面的内容相互融合,立体诠释了古代家具收藏与鉴赏的要点,是古家具收藏投资者的不败宝典。 舒适的版式安排 现代入读书,比传统的读书人能够享受更多的人性化照顾,这是时代的进步,也是阅读革命与读图时代给人们的馈赠。充满美学细节的版式设计,使阅读者毫不疲倦地从每页的细节单元中轻松获取更多的信息。 关于图片 “读图”是这个时代的阅读时尚,因而该时代被冠以“读图时代”这个庄严的名字,其实这只是人类視觉元素的一种丰富。文字是符号,图片也是符号,两者相得益彰。这本书中,选择了近700幅馆藏及拍卖的精美图片对文字加以诠释,文字是对图片的深化,两者互相补充。细心的读者也许会发现,其实在图片中还隐藏着许多用文字无法表述清楚的内容,这就是图片的魅力了。 关于图注 本书每幅精美的图片都有图注,除醒目的图片标题外,还采用了两种字体对图片诠释:楷体指明家具的制作时间,規格、收藏地及专家估价,或者拍卖公司名称、拍卖时间及价格,甚至还有将来的价格走向;仿宋体对家具的特征进行详尽描述,以增加对所选图片的理性认识。 关于“鉴宝指南” “鉴宝指南”在书中以色块的形式出现,所选内容大多数是从中央电视台<鉴宝》栏目中有关专家传授的鉴定知识中选出,用浅显易懂的语言解决复杂的古家具鉴定知识,又有很强的指导作用。 关于“鉴宝实例” “鉴宝实例”所选全是中央电視台《鉴宝》栏目已经播出的鉴宝案例。除标题外,正文分为“鉴宝时间”、“宝物描述”、“专家评述”三大项,不仅对家具的外形及纹饰、工艺进行描述,还介绍了该家具制作所处的时代背景,当时的工艺特色及现在的价值等,可作为古家具收藏者参照的对象。 目录 一、古家具溯源 青铜遮掩下的雏形 史前时期/奴隶社会家具 漆木春秋 春秋家具的特征/战国家具风貌 秦汉雄风 大统一促进了家具的发展/从席地而坐到以床榻为中心/几案成为常用品/髹漆技术为家具添彩 三国两晋南北朝 家具变高了/从跪坐到垂足而坐/家具新成员 隋唐气象 高低并举时代/家具发展的成熟期/造型与选材/装饰工艺的进步 五代风貌 向实用性发展/素洁简雅的风格 宋元异彩 家具发展的繁荣期/百花齐放/宋代家具的特征/辽金元时期的家具 明代——家具发展的新纪元 家具发展的鼎盛期/实践与理论的完美结合/明代家具种类/明代家具的特征/明代家具的结构特征/明代家具的装饰特征/明代家具的选材/明代家具的布局 清代——家具发展的顶峰 集千年家具制作之大成/清代家具的造型特征/清代家具的装饰特色/清代家具的选材/清代家具的地域性/清代家具在家具史上的地位/近代家具的发展 二、家具流派 苏式家具 广式家具 京式家具 其他流派 三、镶嵌工艺与家具 镶嵌概述 中国家具镶嵌史/镶嵌的种类/独特的围屏镶嵌 镶嵌常用材质 宝石与玉石/蛋白石、水晶与玛瑙/珍珠、珊瑚与玳瑁/琥珀及其他 镶嵌的伪制 钿嵌与大理石镶嵌的伪制/瓷片、象牙与彩石镶嵌的伪制/珠宝镶嵌的伪制 四、髹漆与雕刻 古代漆器概述 漆器发展简史 史前及商代漆器/西周漆器/春秋战国时期的漆器/秦代漆器/汉代漆器/三国两晋南北朝漆器/隋唐五代漆器/宋元时期的漆器/明代漆器/清代漆器 漆器工艺特征 《髹饰录》/漆器制作技法 不同时期漆器的造型特征 春秋战国以前的时期/秦汉时期/三国两晋南北朝/隋唐五代/宋元时期/明代漆器/清代漆器 不同时期漆器的纹饰特征 先秦时期/秦汉时期/三国魏晋南北朝/隋唐五代/宋元时期/明代漆器/清代漆器 漆器流派 北京雕漆/福州漆器/扬州漆器/徽州漆器/成都漆器/波阳漆器/平遥漆器/天水漆器/上海漆器/凤翔漆器/阳江漆器 漆器的鉴赏与收藏 雕刻与古代家具 古代家具雕刻技法 留底雕刻/无底雕刻 木雕流派 潮州木雕/东阳木雕/徽州木雕 五、古家具的种类与材料 古代家具的种类 几案类/椅凳类/桌台类/橱柜类/屏架类/其他类 家具材质 紫檀/黄花梨/花梨木/红木/铁力木/鸡翅木/柞木/榉木/乌木/瘿木/楠木/黄杨木 六、古家具的作伪与鉴别 古代家具作伪手段 调包计/化整为零/假冒良木/拼凑改制/改高为低 明清家具辨识 造型与形体/纹饰与图案/材质与纹理/工艺与痕迹 七、家具收藏与鉴赏 古代家具收藏 家具收藏中的忌讳 盲目跟进随波逐流/猎奇好胜急于成交/投机取巧弄巧成拙 家具鉴赏的要点 断年代/看工艺/分品类/视完整/细鉴赏/大看与小看 明清家具的装饰 明清家具的年代鉴定 试读章节 宋元异彩 家具发展的繁荣期 唐代灭亡以后,群雄四起,逐鹿中原,逐渐形成了“五代十国”的分裂割据局面。直到公元960年,后周大将赵匡胤起兵夺取政权,建立起大宋王朝,史称北宋。 北宋时期,虽然并没有实现完全的统一,北部的辽国、西北部的西夏政权与北宋相抗衡,但也促进了社会的发展,在一定程度上缓和了社会矛盾,少数民族建立起的政权金逐渐强大起来。公元1127年金兵南下攻破宋朝都城开封,宋王室不得不南迁,定都临安,史称南宋。 两宋时期,汉族同少数民族,尤其是契丹、党项、女真等族的交流和往来,也促进了家具事业的发展。 宋代虽然战乱不断,但手工业得到了持续的发展和提高,官方管理机构比唐代更为庞大。手工业普遍发展,商品经济的繁荣壮大,促进了海外贸易的发展,形成了泉州、广州、杭州、登州等贸易港口城市,出口茶叶、瓷器等,进口珠宝、木材等。优质木材的引进促进了家具制造业的发展。 宋代王室贵族贪图享受,过着纸醉金迷的生活,他们竞相营造宅第,兴建园林。这也促进了家具的发展。 在宋代,人们的生活起居方式实现了由席地跪坐到垂足而坐的重大转变,高型家具随之得到空前发展。隋唐五代时期,高型家具仅见于皇室贵族之所。宋元时期,高型家具普遍见于茅舍店铺之中。北宋末期,在著名画家张择端的传世巨作《清明上河图》中的商店里普遍摆设有桌、椅、几等家具。在北宋末期王希孟所画的《千里江山图》中,在依山傍水所建的乡间庐舍也设有椅、几等。由此可见,垂足而坐的起居方式经六朝与隋唐五代近六七百年的漫长发展,至宋代基本替代席地跪坐的起居方式。与此同时,低型家具也实现了向高型家具的转变。这一重大变化,对我国家具形制的改革、类型的多样化及陈设布局等各个方面都产生了深远影响,极大地促进了家具的发展。 百花齐放 起居生活方式的转变,在家具方面直接表现为家具高度的增高和桌案椅凳的普遍应用。 宋代制作的木俑腿木桌,其结构造型与普通木桌基本相似,但在每个桌腿处各自雕刻了一个木俑,简洁之中却颇有几分意境。然而简洁俊秀之佘,似乎缺少了那种雄伟的气概,这与当时的政治环境有关,在政治上缺少强势的说话权,在文化中就会有直接体现。 河北巨鹿出土的长方木桌极为珍贵,木桌木椅背面书有“崇宁三月十四日作”字样,是北宋徽宗时代的家具珍品。长方木桌桌面四周镶边,圆脚有侧角,采用45度格角榫攒边做法,桌腿与横嘗相交处有牙子支撑,洗练而质朴。 在宋代绘画《半闲秋兴图》、《蕉阴击球图》中,我们可以看到条桌的影子。但两幅图画中的条桌造型特征并不相同,他们分别代表了中国家具的两大风格形制。《半闲秋兴图》中的条桌造型是由六朝及隋唐时期的壶门床、榻、案和须弥座演变而来的,垂直而不带侧角,高束腰,桌腿底部内翻马蹄脚;《蕉阴击球图》中条桌形制传承古代,即战国、汉、六朝、唐以来的特点,采用大木梁架建筑构造原理,无束腰,腿用圆脚,有侧角,无马蹄,上端有牙头和横掌增强了四腿的稳定性。这两种造型特征一直延续到明清及现代,成为我国家具风格的两大特点。 江苏江阴北宋孙四娘子墓中出土明器——宋代供桌,桌高47.6厘米,桌面呈正方形,边长为43厘米,厚度为3厘米,镶有边框,边框宽4.1厘米,四角为45度格角榫,框内掌档两根,以暗榫连接边框;框内侧有0.2厘米铲边,上嵌一块0.9厘米芯板;桌腿高44.6厘米,腿截面为3.3厘米x2.7厘米方料;与桌面用长短榫雌雄相交;供桌前后立面有壶门状牙板连接结构;左右两边分别有一根横掌起稳固作用;四腿各钉一侍俑,两前腿内两侧,侍俑相对,两后腿内侧侍俑平行向前。此供桌虽然形制略小,但是工艺制作与实用家具无异,展现了宋代供桌的真实风貌。 在宋代绘画《村童闹学图》、《孟母教子图》中,有宋代书桌形象的出现。书桌比《蕉阴击球图》中的条桌要宽大,但造型大致相同。 案的发展也出现了不少变化,但与桌的发展趋势相同,如宋代绘画《五学士图》中的画案,高束腰,翻马蹄脚上附横掌。宋代绘画《十八学士图》中的长方案,直方腿连托泥。与南宋马远《西园雅集图》中的四足、有托泥、无束腰的高桌相比,他们的功能十分接近。 自古以来,椅子是与桌案相协调配置的,桌案的普遍使用必然带来椅子的普及,椅子制作在宋代取得了长足的发展。河北巨鹿出土的靠背木椅、河南白沙宋墓壁画中的砖砌椅、宋代绘画《司马樵梦苏小图》中的扶手靠背椅、交椅及变体太师椅等就是很好的证明。江阴北宋孙四娘子墓出土的靠椅明器。椅面大小41.5厘米x 40.5厘米,厚度为3厘米,靠椅高度为66.2厘米,靠背略向后弯,搭脑向两端出挑,靠背后腿中两根横甞微弯成拱,前两角为45度格角榫,后作透榫插入后腿;框内侧有0.2厘米铲边,镶嵌1.1厘米厚芯板;腿间均有横甞,前低后高,左右两侧横掌居中平行,边下有壶门形牙条,后腿内侧各钉一侍俑,着广袖大衫,双手交叉腹前。从这件靠椅明器中可以看出:宋代椅子充分运用了榫卯结构,造型严谨而简约,将简单的装饰融合于结构之中,同时关注其舒适度,取得了较高的成就。 宋代家具发展的一个显著特点就是新型家具层出不穷,琴桌、抽屉、交椅、太师椅等都是典型的代表。 隋唐五代之前,抚琴者一般会将琴放在膝上或者矮几上弹奏。到了宋代,垂足而坐的起居方式盛行,桌椅发展成为人们生活中的必备品。渐渐地,琴被放置到高桌上。宋代填词配乐,合乐歌唱之风盛行,琴桌应运而生。宋徽宗赵佶所绘制的《听琴图轴》,画中一人凝神垂足端坐,沉吟抚琴,座前一长方琴桌,直腿立牙,形制简朴。相比之下,宋代绘画《高会习琴图》中的琴桌更宽大,腿足底内翻马蹄,围以托泥,风格迥异。为使弹琴能产生共鸣,宋代琴桌常在桌面下设夹层,密闭成空箱。另外,为了净心,抚琴者常在琴前焚香。 迄今为止,我国最早的抽屉形象出现在河南白沙2号宋墓中的东南壁画上,壁画上有一几,几上有小橱一件,橱上有五个抽屉。 宋代交椅就是由六朝、隋唐的胡床、交机演变而来的。宋代绘画《蕉阴击球图》、《五王熙舂图》、《春游晚归图》等向我们展现了不同的交椅形象。宋代交椅有多种类型。在张择端《清明上河图》的卷尾,赵家柜台前有一个直形搭脑、横向靠背式交椅,图像清晰,形象准确。宋萧照《中兴祯应图》中有直形搭脑、竖向靠背式交椅,竖向靠背用打槽装板,比横靠更合理,一直沿用至元、明、清。在《蕉阴击球图》中的主妇还使用了一种圆形搭脑、竖向靠背式交椅,圆形椅圈,绳编软屉,可折叠。 成于南宋的圆形搭脑、竖向靠背、附加荷叶形搭脑“太师样”交椅,是特意为秦桧所设计的,故称太师样、太师椅。宋代绘画《春游晚归图》中一个侍从所扛的正是典型的太师椅。圆形椅圈、可以开合的折叠结构、托头的荷叶搭脑正是宋代太师椅的基本特征。后来,这一类型的椅子逐漸发展成明圈椅和清屏背式扶手椅。 此外,墩、高几、方几也是宋代出现的新型家具。P23-27 |
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