一百零八个新奇故事，一百零八次超常体验。著名小小说作家最新创作的超常体验系列小小说，讲述一座虚构的艾城发生的一连串新奇有趣的故事；如同一百零八张扑克牌，随意抽出若干张并置组合，就会生成一种力量。一百零八篇，篇篇独立，却又融入整体，由此，体现了系列小小说的弹性和张力。幽默、荒诞、魔幻、夸张、反讽等文学手法恰当的运用，展现出一个个飞扬的形象，但那群想象之鸟确实落进了现实之林。

中国作家协会会员、宁波市作家协会副主席、中国微型小说学会副秘书长谢志强先生最新力作《新启蒙时代》(小小说集)近日出版。

谢志强是引人注目的创造者和开拓者。《新启蒙时代》证明了他的实力和才华。他用小小说方式写长篇小说的艺术试验，显示了他对小小说文体的全新理解。他的小小说已经成为中国当代小小说创作领域的一道独特风景。

一座“艾城”，一百零八个新奇故事，一百零八次超常体验，一部充满幽默、荒诞、魔幻的《新启蒙时代》。

001 纪念一个孩子/001

002 启蒙教育/004

003 鼓掌的权利/008

004 身份/011

005 女模肚里有条虫/014

006 恪守规定/017

007 鸭子悲喜剧/020

008 名义/023

009 小偷的疑问/025

010 监狱是我家/028

O11 模式/030

012 超级繁殖/0513

013 明天就送出/036

014 呈现/039

015 重返肉骨头/042

016 超级名流/044

017 圣诞礼物/048

018 变/051

019 策划/054

020 寻根/057

021 桃花/060

022 居高临下/063

023 期待/066

024 腹泻/070

025 提前草拟的悼词/073

026 想象一座城市/076

027 中魔的衬衫/079

028 棍子行动/082

029 美丽的错误/085

030 怀孕的男人/089

031 疯狂的旋转/092

032 我是怎样成为畅销书作家的/094

033 一对怀恋的手/097

034 预先到达的包裹/100

035 第999次提出离婚/103

036 廉洁仪/106

037 走啊走/109

038 访问梦境/112

039 半块花手帕/115

040 欢迎光临/118

041 虎虎虎/121

042 南方的山岭/123

043 寻找纽扣/126

044 装修交响曲/129

045 泡沬/132

046 冒犯/136

047 腹唱/139

048 拇指女郎/143

049 能说话的那堵墙/146

050 赵一现象/149

051 超负的城市/152

052 独腿表演/155

053 高空盒饭/159

054 蘑菇舞/162

055 没有锁的钥匙/165

056 空白/168

057 最后一天/171

058 来自一只看门狗的求助信/174

059 当年的模样/177

060 嫉妒/180

061 墓中手稿/183

062 遗忘/186

063 钥匙/189

064 鸟/192

065 孝顺/195

066 烧焦的芳香/198

067 被伤害的姓名/201

068 三重门/203

069 诸葛亮的“粉丝”/206

070 分享错误/209

071 模仿/213

072 过去的情书/216

073 一种谋杀/220

074 沙尘暴/223

075 愿望/225

076 车祸与爱情/228

077 卧底/230

078 蜗牛行动/233

079 待遇/236

080 第一个无语周/240

081 惯性/243

082 秘书也是作家/247

083 自杀是一个过程/250

084 紧缩/254

085 过去的服装/258

086 超前新闻/261

087 淘气/264

088 哭，哭吧/268

089 梦时代的盗窃案/271

090 温柔的出口/274

091 投影/277

092 猫/280

093 地下室/2JJ

094 另一间屋子/287

095 邂逅/290

096 太阳和月亮/293

097 回家的感觉/295

098 惠子不是狗/298

099 去年，今年/301

100 会议生涯/304

101 恪守规矩的小偷/307

102 收购烦恼/310

103 气泡/313

104 消失/316

105 追踪老房子/319

106 泥土！泥土/322

107 松鼠/325

108 我是谁/328

关于《新启蒙时代》的对话/332

《纪念一个孩子》

我抵达艾城已是傍晚，第二天清晨。我往一所学校赶。我是来取经的，艾城的教学自有独特的一套。

可是，我穿过广场的时候，发现广场到处都是孩子，东一堆。西一伙。我以为今天要在广场举办一个什么儿童的大型活动。可是，又不像。他(她)们有的给鸽子喂食，有的放风筝，有的打陀螺(我小时候也玩过，称为赶牛)，有的玩家家，有的制陶器，有的画画，有的跳舞，好像相互之间不搭界，各玩各的，穿的服装也各式各样。我真的误以为艾城居民突然返老还童了，成了童子城。广场附近的街巷，到处都可以看到小孩，甚至房子门口，还有小孩在玩玻璃弹子(我小时候一度着迷过这玩意儿)。

学生不去学校。就如同庄稼地里不长庄稼。我观察了好一阵子，孩子们都玩得投入、尽兴，似乎把上学的事儿抛到九霄云外了。

我蹲到打玻璃弹子的三个小男孩旁边，说：小朋友，你们咋不去上学？

一个小孩说：不用上学了。

我说：为啥不上学？

小孩说：玩呀。

我说：学校放假了？不到暑假时间呀。

小孩说：到了玩耍的时间了。

我说：不上学，就是玩？

小孩说：就是玩。

我欲再问，他们顾不得我了，不知为啥，他们争论起来，大概有一个孩子违反了游戏规则。看来，我没有必要赶到学校去了。

不知哪儿飞来那么多鸽子。我在广场小摊买了两小袋鸽食，加入到小孩中间，仿佛我突然还童了。我多么希望自己回到他们这般年纪呀。我有点讨好似的接近他们，似乎是入伙，希望他们接纳我。我给其中一个小孩一袋鸽食。他理所当然般地接过去了。

我趁机问：告诉我，你们咋不上学？

他说：玩呀。

我说：要玩多久才上学。

他抛撒着鸽食，说：半个月。

我说：谁规定的半个月。

他说：没谁规定

我说：那为啥？

他说：纪念一个同学。

我说：你们学校的一个同学吗？

他说：不是。

我说：那个同学现在在哪儿？

他说：我也不知道。

我又被晾在一边，他们走进鸽群。鸽子似乎不惧他们，甚至落在他们的手掌、肩头。只是，我过去时，鸽子却飞起避开了。鸽子防备着我。我似乎不在场，有点无趣。我离开，背后是孩子们天真、爽朗的笑声，好像笑的是我，其实不是笑我。我有种错觉，他们本来已是和我一样的成人，玩着笑着，都成小孩了，艾城已是一座儿童的城市。大人都知趣地隐退了。

我终于找到一个大人。他家门前，有几个小孩在玩制陶。小孩的手上脸上衣上，都黏着陶泥。大人可能是其中一个孩子的父亲。很无奈很羡慕的样子。

我说：讨口水喝。

他热情地沏了一杯茶，似乎生怕我立即走，还端来椅子。一个被小孩排挤的成人。我请教他为什么孩子们都在玩耍。

他说：玩吧。玩吧，放松放松。

我说：到底为啥？

他说：纪念一个孩子。

我说：纪念一个孩子就都玩耍了，那个孩子一定是个贪玩的孩子。

他说：不是，那是个不会玩耍不会淘气的孩子。

我说：你认识那个孩子？

他说：不认识。

我说：那个孩子怎么发动起全城的孩子放开来玩耍呢？

他说：没有发动，没有。

我说：那个孩子现在在哪儿？

他叹一口气，说：去年，那孩子住了院，医生诊断不出他患了啥病。他在病床上躺了半个月，像一棵树苗缺水缺光一样眼见着枯萎了。半个月里，他什么也不说，最后那天，他的爸爸妈妈问他要啥，他说，我要玩耍。

我脱口说：他玩耍了吗？

他说：孩子命短，他的成绩，每门都是全校的第一名，稍微降一点，他会哭，他把所有的力气和时间都掏在功课上了。孩子的爸爸妈妈很后悔。

我说：后来呢？

他说：后来，不知谁发起纪念那个孩子的活动。每年这半个月。允许孩子们玩，痛痛快快地玩。

我想到，许多孩子并不知道其中的原因，一个不会玩的孩子换来了孩子们的玩。

《启蒙教育》

小偷推开半闭着的窗，避开窗台一盆兰花，轻捷灵敏地跳进屋内。他刚拉开立橱的抽屉，欲翻，突然，他愣住了。

房主立在他旁边。

小偷连忙说：我以为屋里没人，哦，我口渴。

房主说：你刚才打哪儿进来？

小偷指指窗户。

房主追问：那叫啥？

(小偷犯嘀咕了：今天算我倒霉。)

小偷说：我本来……可是，我图个方便，就……就是口渴。这天气真够热的呢！

房主招手。小偷乖乖地跟着他走近窗户。房主指点着窗台，说：你念一念。

小偷去瞅，脱口念：床(chuang)。

房主一摇手，说：不是床，是窗，chuang，阴平声，不是阳平，你上过小学吗？

(小偷疑惑：这个主给我设什么圈套？)

小偷说：上过吧。

房主玩魔术似的亮出一根细棍，敲击着窗台，说：chuang，跟我念。

小偷便模仿房主的口气，去咬那声调字母。房主收起细棍说：记住了？

小偷机械地点点头，说：记住了。

房主：跟我来。

小偷呆立着，没动。

房主回首，见小偷没跟过去，说：你不是口渴吗？

小偷仿佛恍然大悟，说：对，对，嗓子要冒烟了。  来到客堂间。房主用细棍敲击三下方桌，说：这叫什么？

(小偷霎时想起刚人小学看图识字的情景。他端详着房主的脸，像是要极力拨开皱纹发现当年老师熟悉的脸庞。)

小偷说：课桌。

房主失望地摇头，说：桌子按功能可分为课桌、饭桌、讲桌、会议桌……你还能列出什么吗？

小偷闹糊涂了，只是鸡啄米似的点头，连说：是，是。

房主说：这究竟是什么？

小偷说：饭桌，对，吃饭的桌子。

房主倒来一杯水，像是奖赏。

小偷“咕嘟咕嘟”一口气喝尽，过急，竟呛了一口，仿佛感动了，眼泪、鼻涕都溅出。

房主说：你跟我来！

(小偷又犯嘀咕：这个主到底要弄什么名堂？)

一前一后，走出门，站在院子里，离门仅三步远：

房主拿着细棍指着门，说：这叫啥？

小偷说：秃子头上的虱子——明摆着的嘛。

房主板着脸，说：明摆着？可是，你刚才从哪儿进来的呢？你还不耐烦了？半瓶子醋就晃荡，你来。

P1-5

问：《新启蒙时代》这部小小说集，显然是你超常体验系列小小说的集合。

答：只是一部分，我写了两百余篇，选入集子的有一百零八篇，两副扑克牌的规模，

问：这暗示着什么？

答：仅是试图选得精些。两副扑克牌是一百零八张，游戏的时候，扑克牌变化万千，甚至摸进或打出一张牌，就会决定最终的结局，或说起着决定性的作用，而且，几张摸起的牌，一旦组合，就会生成一种力量。我想，系列小小说的呈现方式也类似，你从哪篇读起都可以，你可以随意提取几篇组合，任何不相干的东西置放在一起，是不是会产生一种陌生感？是不是会产生一种关联性？

问：系列小小说有一种集合起来的力量，它弥补丁独篇的单薄。据说，你在同时创作几个系列，能透露一下吗？

答：盯住一个系列持续地写，我缺乏耐性，我喜欢随意地进行几个系列的创作，齐头并进，交替展开。例如，沙埋王国系列，时间放在千年前的西域古国，《大名鼎鼎的越狱犯》一书，仅收录了其中的三分之二篇目。绿洲记忆系列，有三百余篇，有点纪实性质，都是以我在塔克拉玛干沙漠边缘的绿洲生活为原型。还有总题为《盲人点灯)的意外系列，有三百余篇，每篇一段，六七百字，篇篇意外，意外的细节、意外的意向、意外的结局。我不断地在这四个系列构成的世界跑进跑出，走来走去，乐此不疲，我希望自己是个传报那个世界独特消息的人。

问：你说过，一个作家的“野心”是创造一个虚构的世界，那又能怎样？

答：不能怎样。但是，作家创造的虚构世界，能使我们实有的世界显出别样的意义。虚构的镜子能反射出实际生活的影子。其实，我们每一个人都在参与虚构世界，我们认为的现实不正是虚构或想象的结果吗？一座城市的历史是一个想象的历史，想象部分实现的历史，一个有想象力的民族才有生机，才有活力。

问：你的沙埋王国系列、超常体验系列、绿洲记忆系列，有点像创作长篇小说那样写小小说。

答：换个角度看，我无意之中，用创作小小说的方式在写长篇小说，每篇可独立，但系列小小说又是一个整体。这种方式，德国的格拉斯、美国的福克纳和海明威都使用过。单篇可独立，却又是整体的一章，我想，小小说这种文体的弹性和张力就在于此，文无定法嘛。

问：超常体验系列小小说，以《新启蒙时代》问世，我发现，这是你一部直接表现现实的小小说集。

答：现实？你指的是当下现实吧？

问：你其他几个系列，要么写千年前，要么写半个世纪前，而这个系列里你和现实同步了。

答：什么是现实？我的理解，是已发生、正发生或将发生的故事，小小说(包括小说)写的是可能发生的故事，因为小说是虚构的艺术。时间上说，千年前，半世纪前发生的故事都是现实，是那个时间的现实，它可能发生，或者已发生了。有的人表面确实生活在当下，其实他真正地生活在过去里。例如，契诃夫的《套中人》，就是灵魂停在过去，身体处在现在的人。

……

问：你写的这个系列，已发表过若干篇，频频为各种选刊、选本所选载，看来，读者能够接受你这类作品。

答：其实现在的读者很有眼力，这也是我的幸运，写出的作品别人能欣赏，是一件欣慰的事儿。我只不过抛出几篇探探路，出乎我的意料，一些读者来电来信鼓励我继续写下去。我很懒，写的时候挺来劲儿，写罢，就把它们送进抽屉，冷放一段时间，好像在考验他们的忍耐力。我常常觉得小说中的人物会怨我。现在，整理出一部分，就是这本集子。我还是揣着丑媳妇怕见公婆的心情，但躲躲闪闪不是个法子，见就见吧。

　　  谢志强是罕见的把小小说写成长篇小说的作家。他绝对是最有想法、纯文学意识最浓的几位之一；他开拓出小小说的另一块广阔空间，较大地拓展了小小说的表现力及表现领域，也实践了小小说创作的另一种美学原则。

——胡平(鲁迅文学院常务副院长、著名文学评论家)

谢志强注重在本民族文化基因和文化心理上来考察现代人的诸种境遇。他的小小说表现方式中的抽象性和超前性，细细品味却有着很强的现实针对性，他能从司空见惯中发掘非同寻常的层面。

——杨晓敏(著名小小说评论家、河南省作协副主席、《小小说选刊》主编)

谢志强的独特创作道路，他的重表现而非重再现的实践，是对当今小小说创作的积极开拓。

——汤吉夫(中国小说学会常务副会长、天津师范大学文学院教授)

这是一本充满艺术想象和叙事智慧的小说集。在那座被称为“艾城”的小城里，一切看似井井有条，繁华知足，但人们总是不断地遭遇着各种现代生存的尴尬、分裂和错位，隐入一个又一个无法预防的怪圈。它与其说是一部有关现代生活的奇幻之作，还不如说是一部探讨人类精神处境的绝妙寓言。

——洪治纲(著名文学评论家、暨南大学中文系教授)

谢志强是个引人注目的创造者和开拓者。《新启蒙时代》证明了他的实力和才华。他用小小说方式写长篇小说的艺术试验，显示了他对小小说文体的全新理解。其创作有强烈现实意识，同时充满想象性和创造性。他的小小说已经成为中国当代小小说创作领域的一道独特风景。

——李运抟(著名文学评论家，广西民族大学文学院教授、博士生导师)