本书为浙江卫视著名电视主播、《我爱记歌词》栏目主持人华少倾情创作，以独特的视角去发掘流行歌词中所蕴藏的文学遗产。

经过多年的发展与沉淀，流行歌曲已经成为日常生活不可切割的一部分。对于绝大多数人来说，接触最多的文学文本就是流行歌词，然而，流行歌曲受众面之广与对其文化价值的关注度却不成正比。本书以此为切入点，以幽默诙谐的表述方式，解构经典流行歌曲中的文化内涵，讲述歌曲、文学创作背后的典故，为歌词正名，将娱乐“文化化”，既迎合了当前的文化生活方式，又为读者独立地感受歌词的魅力提供了一个极佳的平台。

文学原著是新鲜的果实，流行歌词把它们制成了蜜饯。

这本书以28首流行歌曲为切口，发现了隐藏在歌词里的一系列文学秘密。

如果有一首流行歌曲，能够让你记起某一首美妙的诗篇，或者能够触动你去翻一翻某一部文学名著，那将是这本书最珍贵的遗产。

袁惟仁 推荐辞一

游鸿明 推荐辞二

朱丹 推荐辞三

程蔚东 为华少作序的忽然想到

跟着琼瑶奶奶学古诗词

 动力火车《当》与汉代乐府诗《上邪》

把李白、杜甫和陆游揉成一团

 黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》与李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

既是这样，她便走了

 梅艳芳《女人花》与杜秋娘《金缕衣》

嘘！她提着金缕鞋走进去了

 游鸿明《倦鸟馀花》与李煜《喜迁莺》

十个马未都等于一个周杰伦

 周杰伦《青花瓷》与柴世宗御诗

呵呵，林语堂的心也被刀割过

 张学友《心如刀割》与苏轼《与外生柳闳》

航天飞船也载不动她的许多愁

 任贤齐《少年游》与李清照《武陵春》

用青春的滴露浇灌那朵牡丹

 王力宏《在梅边》与汤显祖《牡丹亭》

把你催眠成明朝名妓

 陶喆《Susan说》与中国戏曲《苏三起解》

到红楼需要几里路谁能预算

 陈奕迅《富士山下》与曹雪芹《红楼梦》

他的歌声里有一种祖传的惆怅

 庾澄庆《春泥》与龚自珍《己亥杂诗》

谁能在记忆硬盘里删掉红粉知己

 李宇春《少年中国》与梁启超《少年中国说》

他的情书里有茶花女的味道

 齐豫《觉》与林觉民《与妻书》

差点得了诺贝尔奖的精神蜜饯

 黄磊《背影》与朱自清《背影》

卿本林徽因，何必张爱玲

 刘若英《原来你也在这里》与张爱玲《爱》

这一篇，我总算了了一桩心愿

 黄舒骏《未央歌》和鹿桥《未央歌》

同学们，你们知道罗大佑是谁吗

 罗大佑《乡愁四韵》与余光中《乡愁四韵》

打火机点不出温暖花开的天堂

 熊天平《火柴天堂》与安徒生《卖火柴的小女孩》

莫扎特也听过S.H.E的歌

 S.H_E《不想长大》与詹姆斯·巴里《彼得·潘》

让她的灵魂陪着我们娱乐至死

 水木年华《一生有你》与叶芝《当你老了》

还有谁在用泰戈尔的诗疗伤

 朴树《生如夏花》与泰戈尔《飞鸟集》

她站在那里宛如一株小梧桐

 韩雪《飘雪》与川端康成《伊豆的舞女》

把“禁书”唱成一首忧伤的歌

 卓亚君《洛丽塔》与纳博科夫《洛丽塔》

杜拉斯分泌出来的绝望毒死了谁

 张洪量、莫文蔚《广岛之恋》与杜拉斯《广岛之恋》

他和中国有过情人般的争吵

 王菲《笑忘书》与米兰·昆德拉《笑忘书》

把腐朽的书化成神奇的歌

 TWINS《莫斯科没有眼泪》与切尔内赫《莫斯科不相信眼泪》

一首歌变成了小说又变回了歌

 伍佰《挪威的森林》与村上春树《挪威的森林》

土耳其也有鲁迅的“粉丝”

 周传雄《蓝色土耳其》与奥尔罕·帕慕克《伊斯坦布尔》

有一种乐趣叫做“歌词考据”

索引

CD歌词

跋：屈原会喜欢我们的蜜饯吗

“你就是琼瑶吧？”第一次见到琼瑶时，杂志主编平鑫涛已经是37岁的中年男人了。

“你怎么会在众人中认出我来？”说这一句话的时候，琼瑶奶奶还未满26周岁。

“从《窗外》里认识的，从《六个梦》里认识的，从《烟雨蒙蒙》里认识的！”平鑫涛排比句式的回答，很有琼瑶剧经典台词的风格。

后来，这两位喜欢使用排比句的文化人分别离了婚，走到了一起。或许当时的平鑫涛就比其他人更清楚，琼瑶式排比句的煽情功效真的很显著。在2007年热播的《又见一帘幽梦》中，琼瑶奶奶把她的排比句台词练到了登峰造极的地步——那就是天下无敌“十三晕”：

紫菱：“云帆，我晕车耶！”

云帆：“怎么会晕车呢，这只是马车呀。是不是中暑了？有没有发烧？”

紫菱：“我不是那种晕车！我是坐着这样的马车，走在这样的林荫大道上，我开心得晕了，陶醉得晕了，享受得晕了，所以，我就晕车了。其实，我自从来到普罗旺斯，就一路晕。我进了梦园，我晕。我看到了有珠帘的新房，我晕。看到古堡，我晕。看到种薰衣草的花田，我还是晕。看到山城，我更晕。”

如果有人闲得手痒去统计一下琼瑶作品中排比句的总量，那一定可以得出一个蔚为可观的数据。就连琼瑶亲自操刀的琼瑶剧主题曲歌词，也是排比当道。比如《还珠格格》第一部的片头曲《当》——

当山峰没有棱角的时候，当河水不再流，

当时间停住日夜不分，当天地万物化为虚有，

我还是不能和你分手，不能和你分手，

你的温柔是我今生最大的守候。

让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒；策马奔腾，共享人世繁华；

对酒当歌，唱出心中喜悦；轰轰烈烈，把握青春年华。

当然，不能因为人家煽情，就说人家没文化。琼瑶奶奶的“排比句情结”还是很有历史传承和文学传统的。这首《当》的歌词，就是改编自汉代乐府诗《上邪》。

《上邪》是汉代的流行歌曲——“鼓吹曲辞”，作者已经无从考证。中国的文人诗词总是喜欢描写少女初恋时的羞涩情态，但这首只有35个字的“短章之神品”却恰恰相反，写的是一位痴情女子以5种不可能出现的自然现象为誓，喊出了她对爱人热烈而无所顾忌的表白——

《当》的歌词基本上是从《上邪》直接翻译过来的。琼瑶奶奶比较调皮，直接把“山无陵”翻译成了“山峰没有棱角”。实际上，“山无陵’’指的是“山没有了高低起伏，化为了平地”，“陵”字解作“地势的高低起伏”——“陵”并不是“棱，，字的通假字。

“上邪”的“邪”字倒是个通假字，念作“Ye”，相当于“哦耶’’的“耶’’字，也就是紫菱“我晕车耶”的那个“耶”字。“上邪’’就是“上天啊”的意思，但琼瑶奶奶并没有让它出现在《当》的歌词中，倒是在《还珠格格》中让它成为尔康的口头禅：“感谢上苍……”

除此之外，琼瑶奶奶的翻译还是很通俗易懂的。比如她把“江水为竭”翻译成了“河水不再流”，把“天地合”翻译成了“天地万物化为虚有”，把“乃敢与君绝”翻译成了“我还是不能和你分手”。

2007年徐克、杜琪峰和林岭东联袂导演的电影《铁三角》，也出现过这首《上邪》。在一具被盗掘的石棺中有一具穿着金缕衣的女尸，《上邪》就绣在她身上覆盖的那块锦缎上。而且，片中还多次出现这首诗的旁白。或许就是在这首诗的感召下，任达华饰演的售楼经理最终还是宽恕了曾经出轨的妻子。  或许很多人都没有看过《铁三角》，但几乎没有人没看过《还珠格格》。从1998年开始，《还珠格格》占领了全国无数电视台的黄金档，动力火车组合演唱的这首主题曲《当》也就理所当然地红极一时。后来，动力火车回忆说，当时琼瑶急匆匆地拿着刚刚写好的歌词，连曲都还没谱好，就要求他们在两三天后交货。曲是第二天晚上七八点才谱好的，动力火车马上就投入录制当中，一直唱到隔天的下午，配唱近24小时。正是这首“有史以来最赶的一首歌”，后来恰恰成了动力火车流传最广的一首歌。但直到2004年，动力火车才把《当》收录到《就是红光辉全记录》专辑之中。

在把古诗改编成流行歌词方面，琼瑶奶奶拥有非常丰富的经验。而且，几乎每一首都成为传唱一时的“口水歌”。

和《当》一样，1992年拍摄的电视剧《青青河边草》的主题曲也是改编自一首作者不详的汉代乐府诗《饮马长城窟行》，取自“青青河边草，绵绵思远道”之意。

拍摄于1993年的电视连续剧《梅花三弄》，其主题曲中，那句著名的“问世间情为何物，直教人生死相许”，则是直接引自金末元初诗人元好问的《摸鱼儿·雁丘词》。

大陆拍摄的第一部琼瑶剧《在水一方》的主题曲，其歌词就是改编自《诗经》名篇——《蒹葭》，不仅翻译得极为精准，而且颇得白话文的韵味，很符合“信雅达”的标准。比如副歌部分的“我愿逆流而上，依偎在他身旁。无奈前有险滩，道路又远又长”，改编自《蒹葭》中的“溯洄从之，道阻且长”一句，“溯洄”就是“逆流而上”的意思：而“我愿顺流而下，找寻她的方向；却见依稀仿佛，她在水的中央”，改编自“溯游从之，宛在水中央”，“溯游”就是“顺流而下”的意思。《在水一方》这首歌经邓丽君演唱之后，成为华语乐坛的经典曲目。

除了流行歌词，琼瑶奶奶的作品名称也几乎都是从诗词中攫取而来。比如《一帘幽梦》这个标题出自秦观的词作《鹊桥仙·纤云弄巧》——“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”即使你没读过这首词，也一定知道它的最后一句：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

《心有千千结》取自北宋诗人张先的《千秋岁·数声鶗匙■》：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。”

《庭院深深》取自欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。”

《碧云天》和《寒烟翠》均取自于范仲淹的《苏幕遮》第一句：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”

《月满西楼》和《却上心头》均取自李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：“雁字回时，月满西楼……此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

《几度夕阳红》取自《三国演义》开篇词：“青山依旧在，几度夕阳红。”

《月朦胧，鸟朦胧》就出自现代名家朱自清的散文《月朦胧，乌朦胧，帘卷海棠红》。

《我是一片云》取自徐志摩诗歌《偶然》：“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心……”

这样的例子举不胜举。其实就连“琼瑶”二字也是出自《诗经》名篇——《木瓜》：“投我以木桃，报之以琼瑶。”而且，以后的历代诗词中也频繁出现“琼瑶”二字，有的把本义为美玉的“琼瑶”比喻成雪，如白居易《西楼喜雪命宴》中的“四郊铺缟素，万室甃琼瑶”；有的比喻成别人赠送的诗文，如刘禹锡《酬太原令狐相公见寄》中的“书信来天外，琼瑶满匣中”。  可以肯定的是，琼瑶奶奶为古诗词的普及作出了不可磨灭的贡献。让我们一起祝愿她老人家万寿无疆吧！P2-6

浙江卫视主持人华少要出一本和文学有关的书，我马上有了兴趣，这与我经常对主持人也被他们嘲讽为“谆谆教导”的交代一定有着联系。往大里说，我要求主持人要有品质上的基本追求，品位上的基本态度，品格上的基本风貌：往一般里说，我希望主持人要有这个时代欣赏的平均水平线上的被接受的要求。在电视这样的全方位覆盖的大众娱乐平台上，主持人引领风尚的作用已经成为日常情况，主持人的职业素养不可小觑。华少有意于从文学中汲取精神营养以作用于自己的驾驭娱乐，果真这样，善莫大焉。

于是华少把自己主持的《我爱记歌词》节目放到了文学的河流中，用他节目主持中的风格化语言，来表述他从文学河流中淘洗浸染出来的几颗蜜饯，以让他的节目特别是节目中的歌词内容回味无穷，这就有点让人生津润齿的作用了。这个作用就不仅是味觉效果而有了荡人心灵之效，可能还升入审美境界最终说不定还撞上什么人生意味的，那就善莫大大焉了。

其实歌词本身就是一种文学形态，在电视娱乐节目里被人说成了“娱乐化”，但在文学的当代形态表达中，本应有一席之位。我们讲电视娱乐节目的文学品位，往往是我们已有积累的文学土壤应该在新的文学表达中有它的能够培育的作用。主持人意识到这一点，甚至还从几百年几千年的文学作品中找出酿制已久的文学蜜饯，端出来在当代歌词的欣赏中一起品尝抑或也品评一番，于华少于合作者于观众一定都有满足的感觉。从另一层意思，我们所爱记住的歌词，它本身的文学创造也为今天的电视娱乐节目所挖掘，并以大众文化的途径进行新的普及，我把电视的这种功能称作创造上的创造，那么主持人夯实自身的文学功底就成了必备功课，而且这是无法遮盖的作业，所有的观众都是阅卷老师。一句俗话叫做“开口洋盘闭口香”，那是教人避免露怯的中国式狡猾，你做了主持人了，你天天在那里“开口”呢，你的十八般武艺全部“艺从口出”，你不做好这样的功课，还不只有等着挨批的命了。

我读到华少从杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”中体味小虫“你总是心太软心太软，独自一个人流泪到天亮”；从《红楼梦》的顽石变成美玉的篇首交代的字字珠玑，华少偏偏发现了林夕“前尘硬化像石头，随缘地抛下便逃走”的喟叹，已经处在“花柳繁华地，温柔富贵乡”的林夕，这般地感慨，成就了经典歌词《富土山下》；从詹姆斯·巴里的童话里，施人诚发现“我不想我不想不想长大，长大后世界就没有童话”，华少还发现了这首《不想长大》的现代情绪，自然是文学功能之解，这一解还对庾澄庆倾情演绎的“我不想长大，现实太复杂，但没有了牵挂，又怎显得你无瑕”中的回肠荡气，有了更为缠绵和隐秘的意味……在书中，华少的文学跋涉有他的阳关大道也有他的曲径通幽，他甚至迷上了米兰·昆德拉这样的当代经典作家，把林夕的《笑忘书》中的通白语句“没想到答案就不用寻找题目”，给了昆德拉式的结论，又让王菲这样的特殊歌者也来理会了一下，真的把歌词的文学内核好好地“蜜饯”了一回。

基于这些对华少的新认识，我和他的领导杜防讲，我这样想着去作序了，其实还有一点意思，看到我们的主持人写出这样的书稿，我对《我爱记歌词》这个娱乐节目还存在的一点点担忧便也荡然无存了。

2009年4月12日急就

有一个朋友非常喜欢吃玫瑰蜜饯。但是似乎很少人直接去吃新鲜的玫瑰花。

倒是有一些人用玫瑰花蕾泡过茶，或用玫瑰花瓣泡过澡。但是玫瑰的这两种用法，通常都需要一些特别的情调和氛围，比如在一个暖阳融融的午后，或者有一个刚刚一起享受过烛光晚餐的情人。

品尝玫瑰蜜饯却不需要这些特别的情调和氛围。你随时可以打开一盒玫瑰蜜饯，然后津津有味地享用起来，比如在你突然觉得无聊的时候，比如打开电视收看《我爱记歌词》的时候。

在我们的时代，阅读几部文学原著，可能已经跟泡玫瑰花瓣澡一样，需要一些特别的状态或情绪；但是听几首流行歌曲或哼一段流行旋律，却可以像吃玫瑰蜜饯那样随时随地。

对于绝大多数人来说，接触最多的文学文本是流行歌词，而不是文学原著。那我们为什么不能以流行歌词为原料，制作一盒文学的蜜饯呢？让那些不习惯直接去吃新鲜玫瑰花的人，让那些没情绪去泡玫瑰花瓣澡或品尝玫瑰花蕾茶的人，也能去顺便尝一尝玫瑰的芬芳味道。

于是，我们就写了这本《我爱记歌词里的文学蜜饯》，希望它可以成为让您喜爱的精神零食。感谢那个非常喜欢吃玫瑰蜜饯的朋友，她后来成了本书的责任编辑。

当然，还要特别感谢浙江省作家协会主席程蔚东先生为本书作了荡气回肠的序；感谢浙江广播电视集团总裁王同元先生，感谢浙江卫视频道总监夏陈安先生和浙江卫视节目中心主任麻宝洲、副主任杜防和周冬梅，《我爱记歌词》节目制片人陈伟、蒋敏吴、余杭英和张捷等诸位同仁，以及所有编导人员对本书的大力支持。

还要感谢浙江人民出版社的各位领导对本书所倾注的心血，感谢泉音堂艺术总监孙敏先生为本书附赠唱片录制所做的一切卓有成效的努力。

还要感谢合创书籍召集人毕明辉先生。作为本书两位作者的“共用”挚友，他牺牲了大量的睡眠时间，让本书的N次后半夜创作会开得有声有色。谁让他的这两位朋友都只在“后半夜刚好有空”呢？

最后，还要感谢孙昌建先生，是他给了我们最初的灵感。他是一位笔下如有神助的作家，他的文化随笔和他的诗歌一样美妙。

突然记起来，屈原是一个喜欢吃鲜花的人，他在《离骚》中说“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”。希望他老人家也能够喜欢我们的这盒蜜饯。另外，像屈原一样喜欢直接吃鲜花的读者，请不吝指正我们刚刚摸索出来的蜜饯制作工艺。

华少 刘十禾

2009年4月

在书中，华少的文学跋涉有他的阳关大道也有他的曲径通幽，他甚至迷上了米兰-昆德拉这样的当代经典作家，把林夕的《笑忘书》中的通白语句“没想到答案就不用寻找题目”，给了昆德拉式的结论，又让王菲这样的特殊歌者也来理会了一下，真的把歌词的文学内核好好地“蜜饯”了一回。

——程蔚东

这是一本令人惊喜的音乐书籍。华语歌词早已进入诗词文化的境界。有许多歌词即使抽掉旋律都能感受到词句的华丽与唯美，这不见得是别的国家能有的艺术文化。透过这本书籍能够更快地引领你进入鉴赏和分享的境界。恭喜各位！

——袁惟仁

见过许多乐评或作家对创作的起源和动机有所分析，但就属华少的思维和引经据典手法特别令人钦佩。一本连词曲作者都感叹精辟的词曲典故大全，值得大家细细品味！

——游鸿明