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书名 现代电影--极致为美后新浪潮导演研究
分类 文学艺术-艺术-戏剧影视
作者 汪方华
出版社 中国传媒大学出版社
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简介
编辑推荐

现代电影的“现代性”首先是通过电影叙事的“现代性”来呈现的。电影叙事上的“革命”或者“变革”是创作者世界观、创作理念发生变化的直接体现。

本书作者对20世纪80年代以来的世界电影的美学发展趋势——“极致为美”,有着自己独特的体验和机智的分析。作者从导演、演员的个性原则、影像的感性原则、电影的奇观化原则三个方面阐述了这种“极致为美”的发展趋势,对于我们认识当代电影美学的变迁,具有重要的学术价值和现实参照意义。本书以好莱坞为代表的经典叙事作为参照框架,对现代电影叙事如套层式、圆周式、交叉式、进行时式等形式作出了细致而独到的分析,特别体现了作者难得的电影修养和艺术敏感。

内容推荐

20世纪70年代后的现代电影是属于我们这个时代的艺术!它在电影理念、电影结构、电影叙事、电影形式等各个方面呈现出巨大的差异,产生了不少具有大师气质的“主流导演”:美国的斯皮尔伯格、卡梅隆,法国的吕克·贝松,西班牙的阿尔莫多瓦,波兰导演基耶斯洛夫斯基,希腊的安哲普洛普斯,意大利的托纳托雷,俄罗斯的米哈尔科夫,丹麦的拉斯·冯·提尔,芬兰的阿基·考利斯马基,还有伊朗的阿巴斯、贾法·帕纳西,日本的北野武,韩国的金基德、李昌东,越南的陈英雄,中国香港和台湾的王家卫、吴宇森和蔡明亮等极具活力的后新浪潮导演。他们的作品均表现出强烈而鲜明的个人风格。也许,从电影语言入手逼近现代电影的创作理念、美学原则是一条直接的道路。

目录

第一章 “现代电影”——界定之难

 一、“现代电影”

 二、“现代电影”与“主流电影”

 三、现代电影——后新浪潮导演的“作者电影”

第二章 现代电影语言

 一、电影就是电影

 二、战后的电影语言研究

 三、电影美学研究的再度尝试

第三章 现代电影本体卿——被表现的真实

 一、真实之维

 二、被表现的真实

 三、被表现的真实——现代电影本体观

第四章 极致为美——现代电影美学原则

 一、故事和故事的讲述

 二、影像中心的美学

 三、现代电影美学——个性原则

 四、现代电影美学——感性原则

 五、现代电影美学——奇观化原则

第五章 现代电影的叙事

 一、电影叙事的相关概念

 二、好莱坞经典叙事体系

 三、片中片

 四、现代电影的叙事迷宫:交叉小径的花园

 五、现代电影叙事的速度、深度、特征

第六章 后新浪潮导演研究

 吕克·贝松:一位现代的电影“作者”?

 大卫·林奇:梦、歌、舞台、局外人

 科恩兄弟:幽默怪诞走向崩溃的犯罪故事

 奥利弗·斯通:主流电影之外的主流导演

 现代性的诱惑——《不准掉头》和《天生杀人狂》的比较研究

 朗·霍华德:类型电影的实践者

 《美丽心灵》:命运的风景

 阿尔莫多瓦电影的欲望、激情

 后库斯图里察时代的“巴尔干电影”

 《无主之地》:生命不能承受之重

 柏林墙——民主德国政治题材影片的一个胎记

 《窃听风暴》:一幕关于拯救的通俗剧

 北野武的“削落美学”

 陈英雄——有关越南的记忆、想象、凝视

 《三轮车夫》:重建一个爱与痛交织的世界

 金基德:现代荒原中的罪与罚

 侯孝贤、杨德昌、蔡明亮的台北故事

 台湾新电影中的台北和从未缺席的“中国”

后记

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更新时间:2025/4/9 0:23:21