“中国文库”主要收选20世纪以来我国出版的哲学社会科学研究、文学艺术创作、科学文化普及等方面的优秀著作和译著。这些著作和译著,对我国百余年来的政治、经济、文化和社会的发展产生过重大积极的影响,至今仍具有重要价值,是中国读者必读、必备的经典性、工具性名著。文库选目分为8个类别:哲学社会科学类、史学类、文学类、艺术类、科学技术类、综合普及类、汉译学术名著类和汉译文学名著类。文库基本上涵盖了哲学社会科学、文学艺术、科技文化以及知识普及的各个领域,既能比较全面地反映20世纪我国思想文化、科学技术领域的重要成就,又能有重点地体现近百年来中外文化交流的主要成果;既能体现中华民族的创造性,又能体现中华文化的包容性。
本书为丛书之一。本书分干支通说、北斗星占、恒星和分野、七曜和杂星占、式占通说五个专题,对中国古代星占学系统进行整体性的阐述。
《顾曲麈谈》和《中国戏曲概论》是作者在戏曲理论方面的主要著作,本书将其合编。曲为宋金词调之别体,戏曲自金始有剧词可征。作者探究了戏曲理论、曲律、曲谱,论述了金、元、明、清杂剧、传奇和散曲的艺术特点和发展演变。两部著作资料丰富却言简意赅,论述精当,是为“专家之学”。本书版本采用中国人民大学出版社2004年版。
明宁献王权,太祖第十六子。洪武二十四年,就封大宁。永乐元年,改封南昌。深于音律,著有《太和正音谱》,今在《啸余谱》中。《荆钗记》亦其所作。以天潢贵胄,而又能娴于文词,故能传流至今,脍炙人口:此外有《辨三教》、《勘妒妇》、《烟花判》、《瑶天笙鹤》、《白日飞升》、《九合诸侯》、《私奔相如》、《豫章三害》、《肃清瀚海》、《客窗夜话》、《独步大罗天》、《复落娼》十二种。皆见《正音谱》目中。钱牧斋《列朝诗集》云:“江右俗故质朴,俭于文藻,士人不乐声誉。王弘奖风流,增益标胜。”“好学博古,诸书无所不窥,旁通释老,尤深于史。”“凡群书有秘本,莫不刊布国中。”足见王之好学矣。
明代宗室之贤者,献王而外,尚有周宪王。王讳有燉,周定王长子。洪熙元年袭封,景泰三年薨。王遭世隆平,勤学好古,留心翰墨,制《诚斋乐府》传奇若干种,音律谐美,流传内府,中原弦索,多有用其新词者。李梦阳《汴中元宵》绝句云:“中山孺子倚新妆,赵女燕姬总擅场。齐唱宪王新乐府,金梁桥外月如霜。”其见重于人可知矣。余尝读陈荩卿《南北宫词纪》,见有诚斋者,其乐府套数甚多,后乃知诚斋为王之别号,其诗文各集,皆以此名也。按王所作散剧,不下三十种,均见《盛明杂剧》中。其气魄才力,亦不亚于关汉卿矣。
明初有王子一、刘东生、谷子敬、汤式、杨景言、贾仲名、杨文奎诸子,俱见《正音谱》,各有题评语。而《吴骚合编》、《南宫词纪》,亦多有诸子散套小令各曲。其所作杂剧,仅臧晋叔《元曲选》中,有数种,此外不多见也。余考诸人之作,殊不止此,除《刘晨阮肇》、《城南柳》、《铁拐李》、《对玉梳》、《萧淑兰》、《翠红乡》诸曲,俱收入《百种》外,王子一有《海棠风》、《楚阳台》、《莺燕蜂蝶》三种,刘东生有《娇红记》、《月下老》二种,谷子敬有《枕中记》、《闹阴司》二种,汤式有《瑞仙亭》一种,杨景言有《海棠亭》、《生死夫妻》二种,贾仲名有《升仙梦》一种,杨文奎有《王魁不负心》、《上元夫人》、《玉盒记》三种。盖明初承元季之风,其时且在洪武未行科举以前,故诸文人皆尽心此道,初不料科举兴而反用八比时文也。自时文兴而杂剧衰,而传奇盛,此亦曲家一大关键处,惜自来文人无有言之者。往与亡友黄慕庵作文学史,论有明一代,止有八比之时文,与四十出之传奇,为别创之格。其他各学,非惟不能胜过前人,且远不如前代。无论其他,即在北曲,亦复如是。倘亦所谓盛极难继者耶(文长《四声猿》亦不尽北曲,杨升庵《太和记》亦间有南词)。余尝以为知言云。
《幽闺》、《荆钗》、《琵琶》三种,前人论之详矣。余谓《荆钗》之行世,只以藩邸之尊,不能不被之管弦,非必果以词妙,而传遍人口也。兹姑不论。《幽闺》之与《琵琶》,同遭后人窜改之厄,已失旧观。然魏良辅仅点《琵琶》之板,而不及《幽闺》者,诚以《幽闺》之可疑者多也。即如《诘盟》之仙吕[点绛唇],实则为越调[看花回],而汤若士《邯郸》之《西谍》,洪防思《长生》之《打围》,皆误以传误,而不知其底蕴矣。非经《大成谱》之参订,盖几几乎不辨鱼鲁,而反以为[点绛唇]、[混江龙]之别调,如诗余中之又一体也。故论《幽闺》之舛律,自是不谬,惟臧晋叔以为《幽闺》在《琵琶》之上,何元朗亦主此说,王元美目为好奇之过。晋叔日:“是恶知所谓《幽闺》者哉!”元朗、晋叔,既皆以《幽闺》为美,余实不能无疑。《幽闺》惟《拜月》一折,确是神来之笔,而一折之中,惟“却不道小鬼头儿春心动也”一句,为妙文耳,其他则实无可击节处。晋叔云:“乌知所谓《幽闺》!”余实无以知之矣。(按施君美名惠,字耐庵,《水浒传》亦其手笔云。)
《西厢记》,明人皆以为关汉卿作,王实甫续。《琵琶记》,明人亦以为高拭所作,非高明撰。可见明人仅论文字,不论词家掌故也。今《西厢》人人知实甫之作,可以不论。按《尧山堂外纪》,谓作《琵琶记》者乃高拭,其字则诚。朱竹坨《静志居诗话》引之,而复云涵虚子曲谱,有高拭而无高明。则蒋氏之言,或有所据。王元美《艺苑卮言》,亦云南曲高拭则诚,遂掩前后,是明人均以则诚为拭也。不知高明乃字则诚,高拭别字则成,成与诚字形既相似,而声又相同,且同为永嘉人,所以贻误至今。高明至正五年,张士坚榜中第,授处州录事,辟丞相椽。方谷真叛,省臣以温人知海滨事,择以自从。与幕府论事不合,谷真就抚,欲留置幕下,即日解官,旅寓鄞之栎社。明太祖闻其名,且阅其《琵琶》词而善之,欲召至金陵,以老病辞,寻卒。著有《柔克斋集》。顾侠君《元诗选》,言之至详,可雪数百年之疑窦也。则诚六七岁时,即颖异不凡。邻有尚书某,绯袍出送客,则诚适自塾师处归,时衣绿衣。尚书戏语之日:“出水蛙儿穿绿袄,美目盼兮。”则诚应声日:“落汤虾子着红衫,鞠躬如也。”尚书大惊异,称为奇童。则诚散套至多,兹不载。
《荆》、《刘》、《拜》、《杀》为四大传奇,《荆钗》、《幽闺》已论于前。文字之最不堪者,莫如《白兔》、《杀狗》。《白兔》不知何人所作,读之几乎令人欲呕。《杀狗》为徐■作。咂字仲由,淳安人,洪武初征秀才,至藩省辞归。有《巢松阁集》行世,宜其词当渊雅矣,乃鄙陋庸劣,直无一语足取,有才者不宜如是也。仲由之言日:“吾诗文未足品藻,惟传奇词曲,不多让古人。”自负如此,更不该随意涂抹。余常读其小令曲[满庭芳]云:“乌纱裹头,清霜林落,黄叶山邱。渊明彭泽辞官后,不事王侯。爱的是青山旧友,喜的是绿酒新燉。相拖逗,金尊在手,烂醉菊花秋。”语语俊雅,虽东篱、小山,亦未多逊,不知所作传奇,何以丑劣乃尔。或者《杀狗》久已失传,后人伪托仲由之作,羼人歌舞场中耳。不然,不应与小令如出两人之手,且有天渊之别也。
《杜甫游春》一剧,为王九思作。九思字敬夫,号渼陂,鄂县人。弘治丙辰进士,授检讨。值刘瑾乱政,悉调部属,敬夫简得吏部,不数月长文选。瑾败,降寿州同知,勒致仕。盛年见摈,无所发泄。时长沙李西■柄国,敬夫遂恨西压人骨,随寄情词曲,作为歌谣。《杜甫》一剧,亦当时所作,嬉笑谑浪,力诋西压,关陇之士,杂然和之。世传敬夫将填词,以厚赀募国工,杜门习学琵琶三弦,熟案诸曲,尽其技而后出之。故其词雄放奔肆,俨然有关、马之遗。余读其《碧山乐府》,秀丽雄爽,康对山不如也。嘉靖初,纂修实录,有议起敬夫者,或言于朝日:“《游春记》,李林甫固指西■,杨国忠得非石斋,贾婆婆得非南坞耶?”吏部闻之,缩舌而止,遂放废终身云。余谓敬夫身世,与康对山相似。敬夫之《游春记》,康海之《中山狼》(事已见前,兹不赘),所作之曲相似也。敬夫以逆瑾而废,对山亦以逆瑾而废,所坐之事又同也。卒至同废弃其身,亦可惜矣,亦可伤矣。
P101-104
“中国文库”主要收选20世纪以来我国出版的哲学社会科学研究、文学艺术创作、科学文化普及等方面的优秀著作和译著。这些著作和译著,对我国百余年来的政治、经济、文化和社会的发展产生过重大积极的影响,至今仍具有重要价值,是中国读者必读、必备的经典性、工具性名著。
大凡名著,均是每一时代震撼智慧的学论、启迪民智的典籍、打动心灵的作品,是时代和民族文化的瑰宝,均应功在当时、利在千秋、传之久远。“中国文库”收集百余年来的名著分类出版,便是以新世纪的历史视野和现实视角,对20世纪出版业绩的宏观回顾,对未来出版事业的积极开拓,为中国先进文化的建设,为实现中华民族的伟大复兴做出贡献。
大凡名著,总是生命不老,且历久弥新、常温常新的好书。中国人有“万卷藏书宜子弟”的优良传统,更有当前建设学习型社会的时代要求,中华大地读书热潮空前高涨。“中国文库”选辑名著奉献广大读者,便是以新世纪出版人的社会责任心和历史使命感,帮助更多读者坐拥百城,与睿智的专家学者对话,以此获得丰富学养,实现人的全面发展。
为此,我们坚持以“三个代表”重要思想为统领,坚持贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针,坚持按照“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的要求,以登高望远、海纳百川的广阔视野,披沙拣金、露抄雪纂的刻苦精神,精益求精、探赜索隐的严谨态度,投入到这项规模宏大的出版工程中来。
“中国文库”所收书籍分列于8个类别,即:(1)哲学社会科学类(哲学社会科学各门类学术著作);(2)史学类(通史及专史);(3)文学类(文学作品及文学理论著作);(4)艺术类(艺术作品及艺术理论著作);(5)科学技术类(科技史、科技人物传记、科普读物等);(6)综合·普及类(教育、大众文化、少儿读物和工具书等);(7)汉译学术名著类(著名的外国学术著作汉译本);(8)汉译文学名著类(著名的外国文学作品汉译本)。计划出版1000种,自2004年起出版,每年出版1至2辑,每辑约100种。
“中国文库”所收书籍,有少量品种因技术原因需要重新排版。版式有所调整,大多数品种则保留了原有版式。一套文库,千种书籍,庄谐雅俗有异,版式整齐划一未必合适。况且,版式设计也是书籍形态的审美对象之一,读者在摄取知识、欣赏作品的同时,还能看到各个出版机构不同时期版式设计的风格特色,也是留给读者们的一点乐趣。
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