许多余的文字充满粗莽和硬生的气质，而丰富的内容和宏大的叙述使他的小说散发出非常迷人的光彩；李傻傻的成熟和自信；恭小兵的小说气势是较为磅礴的；郑小琼的写作有浩大、森严的气象……

《最后的盛典》，以《草样年华》作者孙睿领衔，“非萌芽体系”顶尖阵容，挑战世界文坛最高峰，带给您多样的阅读感受！！！

出生于上世纪八十年代的“非萌芽”作家群提前告别了蒙昧状态，初生牛犊无法容忍道貌岸然的蒙蔽和壁垒森严的桎梏，他们开始用幼稚的真理武装自己，无法无天地向传统宗法宣战，同道德伦理对抗，用锋利的匕首刺穿自己的胸膛，青春热血喷涌而出，染红整个文学界的天空，让无数文学前辈、文学青年、文坛混子和文化牛氓刮目相看。

本书为“冲刺诺贝尔80后实力作家小说作品”之“小说卷”——《最后的盛典》，全书收录了孙睿、许多余、苏瓷瓷、郑小琼等“非萌芽”作家群的众多精彩作品。

序：我们背负着诺贝尔的希望

孙睿卷

 《开学第一天》·《最好省下买书时间读书》·《80后畅销书作家孙睿访谈录》

许多余卷

 《驱邪记》·《死无葬身之地》·《莎菲女士新传》·《莎菲女士的日记》(新编)·《蚕食》·《凸凹》·《成年美梦》(实验文本)·《井》·《为幸福的影子而奔走》

苏瓷瓷卷

 《李丽妮，快跑》·《不存在的斑马》

郑小琼卷

 《躲》·《在恒村》·《我生活得很好》

李傻傻卷

 《雪地上的兔子》·《河滩上的尸体》·《一个拍巴掌的男孩》·《被当做鬼的人》

莫小邪卷

 《后海烟民》·《感情不在服务区》

恭小兵卷

 《只是朱颜改》·《所谓爱情》·《姑娘，你好》·《恭小兵是我的好兄弟》

最好省下买书时间读书

小时候我并不爱看书，觉得弹球、拍洋画儿、任天堂这些东西比拿本书在家看要有意思多了。当时我并不是没有阅读条件，我老姑就是开书店的，我净帮她看摊儿了，还老替同学借书看。看摊儿的大部分时间里，我沉迷于收钱的那种感觉中，每卖出一本书，我都有莫大的成就感，与销售额成正比，五块钱能让我高兴半天。那时候《读者》还叫《读者文摘》，九毛八一本，《北京晚报》不是五分就是一毛一份，上面几乎见不到广告。现在回想起来，我大学应该上经管专业，打小就爱跟经济打交道。

我真正开始看书，是十年前，上大学的时候。专业我不喜欢，就不去上课，待在宿舍，睡觉或弹吉他。一天二十四小时，觉总有醒的时候，吉他老弹手也疼，踢球总得等到有人下课，不能一个人对着球门踢，用不了的时问该如何打发？为了解决这一难题，我开始看书。先从小说看起，里面有故事，抓人。当时对书没有鉴赏力，好坏不分，只要封面好看，就从图书馆借来看。这一时期看了很多中国当代作家的作品，觉得写作不是件多难的事儿，便动笔写了《草样年华》。

书像毒品，慢慢会让你上瘾。现在我便深陷其中，离不开了。这么多年看下来，我更坚定了这个看法：有些书是让你敬仰的——都是人，为什么人家能写成这样；有些书是让你树立写作信心的——丫都出书了，有什么！现在图书种类比以前多多了，多的这些基本都属于后者。某一天，我突然觉得，写作的信心不需要屡次从别人那里获得了，于是决定不再浪费时间，只看名著，不看流行文学。

连看两本名著，到第三本的时候，看不动了。不愧是名著，里面都是干货，噎得慌，得兑点儿水，整点儿通俗的，稀释一下，别把自己弄得那么争分夺秒。于是又名著和非名著夹杂着看——唯心主义的说法：意识决定物质。什么心情看什么书，不故意、不强弩、不高攀、不低就。这样看下来，还比较舒服，既取得了个人进步，又没和流行文化太脱节。

有了看书的欲望，自然就得买书。现在我家书柜里，没看过的书比看过的书多。买书和不看书并不冲突，书不是食品，放久了也不会坏，现在买书是为了以后看的，有多以后说不好，也许是一个月，也许是五年。反正买的书都是迟早要看的，只是时间问题。

比如，我有好多古镇自助游的书，自己逛，对我的路子，古镇也比城市让我向往，所以这类书凡是我觉得印得还行，就都买了。说不定哪天心血来潮，背起包，装上书，穿上鞋就走了。光凤凰的书，我就有好几本，谁让这是沈从文老家呢？文人骚客都去；谁让我也写东西呢？抽空肯定得去附庸一下风雅。去之前，先看看别人是怎么风的，自己再风的时候，必须风得不一样。

我不爱看外国的书，总觉得翻译过来的语言不是人话，不知道是外国人不说人话，还是翻译者不说人话。名著就不跟它计较了，虽然不是人话，但是人事儿，能从国外大老远地传过来，还久经考验，看的时候费点儿劲就费点儿劲吧。碰着便宜的，买几本备着，看不完给儿子看，儿子看不完给他儿子看，只要书不烂，能传几代传几代。外国的流行文学就算了，不花冤枉钱了，每年买本诺贝尔就够了。

银行不一定是放钱最安全的地方，书市是我买书最多的地点，在那儿买的书，至少占我全年购书总量的三分之一。每次书市，我都拎几袋子书回家，手勒出印儿，内心满足。把这些书搬回家，就等于把思想带回家，把它们立在书架上，随时武装头脑。

前两天还有记者问我，作为一个青年作家，一年看多少书？为了不让人说我都不阅读，还写东西呢，也好意思，我咬了咬牙，一狠心说：十本。其实，整本看完的也就五六本。其实我巨想看，就是没时间。不能再这么干了，买书固然重要，但买是为了看，光买不看，老想着以后再说，这不行。现在能进步就得及时进步，人生苦短，马上就二十七岁了，就说活到八十岁，刨去临终前和病魔作斗争的那段岁月，我也就能看五十年的书了。按这个阅读速度下去，这辈子只能再看三百本了，也许书架上的这些书都看不完。只争朝夕吧，把逛书市的时间用来看一本书，收获比买一柜子书大，这和少说多做是一个道理。P15-16

序：我们背负着诺贝尔的希望

许多余

十年前，我们少不更事，真假不辨，好坏不分，疾恶如仇。我们作为好学生或者坏学生，尚无法摆脱在教室里面壁的厄运。韩寒扛着三个精巧别致的门气喘吁吁地向我们走来，告诉乖巧的大多数和顽劣的极少数——门开了，秘密闪现，这世界充满着诡辩、邪恶和压迫。出生于上世纪八十年代的我们便提前告别了蒙昧状态，初生牛犊无法容忍道貌岸然的蒙蔽和壁垒森严的桎梏，我们开始用幼稚的真理武装自己，无法无天地向传统宗法宣战，同道德伦理对抗，用锋利的匕首刺穿自己的胸膛，青春热血喷涌而出，染红整个文学界的天空，让无数文学前辈、文学青年、文坛混子和文化牛氓刮目相看。

时至今日，这种靠出卖青春来维持的写作已日趋虚弱。从近几年《萌芽》杂志新概念作文大赛的影响力越来越小便可看出——青春已成水中花，尽管还有浮光掠影式的惊艳间或闪烁，但已难见昔日。冲锋陷阵般敢于直面惨淡人生和正视淋漓鲜血的“真的猛士”。青春已不在，世故突然袭来，成年已定格，生存的压迫已让大多数青春作家不得不暂别甚至放弃自己狂热的文学理想，而向市场、商场、官场、名利场投降，所有关于青春的文字几乎已变成伤感的记忆、浅薄的呓语、一相情愿的自恋和虚假空泛的爱情故事。随着各种体制的逐步演进，他们锋芒毕露的思想开始变成老奸巨猾的左右逢源，他们不安现状的挑战书已嬗变成随遇而安的乞讨辞。

可以说，“萌芽”阵营里的大多数作家都已失去了创造力，他们沉浸在昔日的辉煌中回味着文学之外的虚假繁荣，欲步不前。只有刘卫东、张悦然等极少数作家在不停地超越着自己，为“萌芽”争取着更大的光荣。同时，郭敬明凭借他华丽的语言、感人的故事和高超的策划能力，制造了青春文学长盛不衰的神话，抛开种种非议和欲盖弥彰的炒作，他的某些方面是很值得肯定和褒扬的，至少他对待文学的态度是虔诚和持久的，至少他成为了很多90后文学爱好者的精神领袖和写作楷模。相反，当初没有参加过《萌芽》新概念作文大赛或参加了被淘汰的作者——我们姑且把他们称之为“非萌芽”作家。经过多年的沉淀，他们已日趋成熟，并逐渐成为80后文学的中间力量。当初他们没有自己的平台，俨然一群散兵游勇，盲目而高傲地驰骋于文字的疆场，经历了长达十年的人生百态和世间冷暖，他们从建筑工地、精神病院、农村瓦房、贫民窟和工厂里走出来，他们经历了“萌芽”作家所没有的经历，苦难的生活造就了他们的沉着、冷峻、低调和深邃，其压抑在内心深处无处宣泄的反叛变为更沉稳的隐忍，而流露笔端的则更多的是文学本身永不屈服的抗争精神。

“非萌芽”作家群体其实比“萌芽”作家群体基数更为庞大。经过种种复杂的考验，最终留下的，必然是最优秀的作家。他们代表着80后作家最顶尖的创作实力，现在他们即将集中闪亮登场。

“非萌芽”作家群中出道较早的孙睿，近年来的创作呈现出更多的思想光芒，从《草样年华》到《我是你儿子》，幽默、机智一直是他的基本风格，这在他的散文和随笔中也随处可见。他是偶像作家中的实力派，随着年龄的增长和创作风格的转变，偶像的光环将逐渐从他身上褪去。恭小兵和李傻傻的出道也比较早，并且出手不凡，作品的质量较高。几年前他们相继进入媒体工作，繁重的工作戕害了他们的创作能力，磨损了独立的思想，近两年鲜见他们的新作，未免令人有些遗憾。据说恭小兵刚刚辞职，这对他来说未尝不是件好事，希望他早日回到写作上来。承德诗人远观近年来转向散文写作，成绩斐然，其散文叙述风格自由洒脱，引人注目。

近年来，先后有四位女作家横空出世，她们分别是安意如、苏瓷瓷、郑小琼、李成恩。作为80后女作家的代表人物，安意如把古典散文推向了高峰，并在市场上取得了巨大的成功。苏瓷瓷、郑小琼、李成恩的出现是当代文学的重要收获，她们的创作势头相当迅猛，这是值得庆幸的。苏瓷瓷的小说作品曾荣登“中国小说排行榜”，并获“春天文学奖”；郑小琼先后获得了“人民文学奖”、“华语文学传媒大奖”提名奖、“庄重文文学奖”等重要奖项；就在不久前，李成恩获得了“柔刚诗歌奖”。获奖虽不能代表什么，但至少可以反映出主流文坛对她们的肯定和认可。

每次见到莫小邪，她都会说，许多余你的小说写得太先锋了，我都不敢再看下去。我说，我还会更先锋下去。在我看来先锋不是标签，而是一种品格，是一种孤独求败的精神。记得有个读者跟我说，他们有一次在酒吧聚会时边哭边背诵我的诗歌；记得有一位读者在我的博客上留言，因为看见一本文集里有我的名字而一口气买了十本；记得……太多的“记得”让我流泪，我只能设法忘却。请原谅我的残忍。但是我知道我的小说和诗歌都不属于大众，它们永远属于小众，只有那一小部分走近我，欣赏我的一举一动，倾听我心跳的声音——是你们让我感到幸福和骄傲。

诺贝尔物理学奖获得者杨振宁先生在一次演讲时说，二十年内，诺贝尔奖一定会在中国产生。随着中国经济的进一步发展，中国文学也在逐步与世界文学接轨，原来一度盛行甚至成为主流的民族主义文学一定会被更为开放的文学形式所替代。文学是漫长的，最先把持话语权的也一定会最早丧失话语权；文学是独立的，模仿和返祖都解决不了问题；最终胜出的也必然是最勇敢的开拓者和最强大的创作者。倘若真如杨振宁先生所言，背负着诺贝尔希望的我们定不能再让大家失望。我们有理由感到幸运，因为我们生存的环境正慢慢发生着微妙的变化；我们也有理由自信，这一篇篇力透纸背的作品会替我们说出最炽烈的梦想，也是我们这一代人的精神。

在先后推出80后实力作家的小说卷和散文卷之后，我们还将陆续推出70后、60后、50后以及90后的实力作家选本。

鉴于此前出版界对80后“非萌芽”作家群体关注力度不足，从而使得他们的许多优秀作品湮没在浩瀚的文字海洋中，为避免金玉埋泥而与之俱损，我们还将重磅推出“非萌芽书系”，该书系将隆重推出十位左右“非萌芽”作家的单行本。这是一个具有文学里程碑意义的伟大工程，敬请期待和关注！

2009年5月20日于合肥

许多余的文字充满粗莽和硬生的气质，而丰富的内容和宏大的叙述使他的小说散发出非常迷人的光彩。

——莫言(著名作家)

李傻傻的成熟和自信来自他对经典小说的广泛阅读。正是因为他的成熟，他的自信，使他有别于其他的80后写手。他在80后写手中无疑是特立独行的。

——马原(著名作家)

关于80后，我所知甚少。我只知他们是茁壮成长的一代，并且受到图书消费市场的青睐。我也已经说过，这可能不是文学繁荣的结果，而是市场繁荣的结果。但在另一方面，无论哪个时代，都会涌现一些真正有才华的才俊。他们反叛父辈，寻找自己的信念，建立新的价值及表达体系。如果没有这种努力，这将是无所作为的一代。我看过李傻傻和恭小兵的小说，他们身上具备了令人欣慰的潜质。

——朱大可(著名文化学者、批评家)

在我较为熟悉的天涯网站里，恭小兵的小说气势是较为磅礴的。这是一个崇尚天才的年代，经常有天才给予天才的当头棒喝。

——慕容雪村(著名作家)

郑小琼的写作有浩大、森严的气象。她的诗与散文，既是对声音微弱的无名生活的艰难指认，也是对自我，世界和工业制度的深刻反省……她痛彻心肺的书写，对漂泊无依的灵魂深怀悲悯，她的作品因而具有让失语者发声、让无力者前行的庄严力量。

——李敬泽(《人民文学》主编)

文学是孤独的，我欣赏那种孤独求败的精神。在莫小邪的作品中，寄托着我的希望。

——解玺璋(同心出版社常务副总编辑)

作家许多余有新奇的眼光、别样的思考。他以其当仁不让的先锋姿态，和他非常扎实的文学功底，写出了一些让人眼睛一亮的小说。这些小说为我们的阅读带来新鲜的体验和期待。

——徐东(《中国作家》编辑)