中国当代先锋戏剧出现于20世纪70年代末、80年代初，这是一个重要的戏剧现象，但目前对中国当代先锋戏剧的研究尚显得零星和肤浅。本文是作者独立承担的全国艺术学科“十五”规划青年基金课题，主要是系统地论述中国当代先锋戏剧的先锋性，认为其先锋性主要体现在四个方面，即艺术形式上的实验性、思想内容上的激进性、主体身份上的本土性和存在位置上的边缘性。

本书分为总论和编导论两篇。内容包括中国当代先锋戏剧在艺术形式上的实验性、中国当代先锋戏剧在思想内容上的激进性、奔向戏剧的“彼岸”等。

序

上篇 总论

导论 中国当代先锋戏剧的理论界定及其流变

1.理论界定

2.诞生语境

3.演变流程

第一章 中国当代先锋戏剧的理论界定及其流变

1.剧本

2.导演

3.表演

4.舞台美术

第二章 中国当代先锋戏剧在思想内容上的激进性

1.爱情

2.物欲

3.等待

4.孤独

5.死亡

第三章 中国当代先锋戏剧在主体身份上的本土性

1.回归传统

2.中西比较

第四章 中国当代先锋戏剧、在存在位置上的边缘性

1.文化的边缘性

2.社会的边缘性

结语 中国当代先锋戏剧的成就及其不足

下篇 编导论

第一章 奔向戏剧的“彼岸”——高行健论

第二章 “每一次创造都应当是一次涅磐”——林兆华论

第三章 消解与重构——牟森论

第四章 打造“孟氏快感”——孟京辉论

第五章 “以悖论的眼光看待人的生存困境”——过土行论

附录一 参考文献

附录二 中国当代先锋戏剧目录

后记