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书名 当代北京戏剧史话/当代北京社会生活史话丛书
分类 人文社科-历史-考古文物
作者 胡金兆
出版社 当代中国出版社
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简介
试读章节

第十一章 21世纪的新北京、新戏剧

进入21世纪,北京的经济发展是快速的,城市面貌的变化是巨大的,人民生活的提高是明显的,作为一个城市内在气韵的标志,北京的文化与戏剧是毫不滞后的。

尤其2001年的“申奥”获得成功,七年之后的2008年,将在北京举办奥运会,更促进了北京日新月异的发展变化。奥运会是体育竞赛,体育属于文化的范畴,在奥运会举行之际,同时也是一场举办国和世界其他各国的文化大检阅。作为历史悠久、文化底蕴深厚的中国,当然要在奥运会举行之际,举办盛大的文艺演出,各种文化展览、名胜古迹的开放旅游,把中华文化氛围搞得浓浓的,介绍给从世界各地来到北京参加奥运会的朋友们;同时还会有一些外国的高水平的文艺团体赶来北京凑热闹,共同把人类最美好的艺术献给世界人民。

事实上,进入21世纪后,只就文艺戏剧演出说,北京已经成了一个国际大舞台。大量著名的外国艺术团体,如交响乐、大歌剧、芭蕾舞、话剧、音乐剧……纷纷来到北京,都是用原文演出,形成一个又一个的北京演出季,中外戏剧同时在北京的舞台上献艺,使北京的戏剧舞台更为五彩缤纷。

而北京的戏曲院团的演员和乐师们,也不甘人后。他们在坚持正常的戏曲舞台演出的同时,也别出心裁搞出一些戏曲演唱和演奏的音乐会。早在1988年,那时还时兴演员“走穴”——临时组台秘密出外演出挣点私钱。一次去西北,主要是通俗唱法的歌星,也还有歌唱家蒋大为和京剧老旦演员、也很能唱歌的王树芳参加。由于当地演出场所的音响品牌质量不理想——音响的效果对通俗唱法的歌手至关重要,因而一些人不敢出台;“救场如救火”,嗓子有功夫的蒋大为和王树芳一个人唱半场,把首场演出顶了下来。消息传到北京,引起了一些青年戏曲演员的不服,就想搞一场演唱会,连歌带戏一起唱,与那些歌手们比试比试,看看谁的嗓子有真功夫、唱得好。于是就由《中国戏剧》和《戏剧电影报》组织了一次“梨园英秀多姿彩演唱会”,参加者主要是北京各戏曲院团的青年演员,每个人俩歌一段戏。还请出了赵丽蓉、刘玉玲、王树芳、杨春霞等歌、戏兼精的老几位,攒底压台,效果还不错。之后王树芳等举行了个人演唱会;燕守平等举行了京胡协奏曲音乐会,都很成功,戏曲出现了新的艺术形式。

上述这种演唱会或演奏会大多是在普通剧场中举行。2006年国庆时,程砚秋的再传弟子、赵荣琛的关门徒弟、国家京剧院的京剧程派青年好手张火丁,竟然在人民大会堂举行了个人演唱音乐会,并取得了成功,这是开历史之先河。国家京剧院的老旦青年好手袁慧琴,最近也将与交响大乐队合作,举行个人演唱会。

2001年底,中央文化部根据中央的批示精神,首先成立了国家话剧院。剧院由原来归文化部领导管理的中央实验话剧院和中国青年艺术剧院合并组成。顾名思义,国家话剧院理应是代表国家的话剧最高水平的话剧院,而原来的青艺与实验话剧院的水平就很高,但北京还有一个归北京市领导、执话剧剧坛之牛耳的北京人民艺术剧院,外省市也有水平较高的话剧院,何况还有驻京部队的水平也很高的话剧团体。所以国家话剧院面临的形势是四周强手林立、艺术竞争激烈,逼着他们必须努力奋进,不进不行。

同样的情况也出现在其后成立的国家京剧院上。建立国家京剧院,在组织机构上到没有大动,就是在中国京剧院的基础上换了个牌子。但既然是代表国家,人们有理由要求你的创作、演出更繁荣,艺术水平更高。国家京剧院的周围也是强手林立:北京市有个艺术实力相当强大的北京京剧院,上海等省市的京剧院水平也都很高,而且有的行当的拔尖人物并不在北京,当然也不在国家京剧院。例如花脸一行的最突出人才;尚长荣在上海,孟广禄在天津,杨赤在大连,国家京剧院若有重点演出,有时还要特约他们进京合作。不过现在临时约请助演合作方面已经比过去宽松方便多了。  北京的戏剧舞台演出也比过去活泛得多了:话剧的艺术表现手法也逐步多样化,除了舞台大戏和小剧场话剧外,现代派、浪漫派、象征主义等西方流行的艺术手法,也尝试地出现在首都的话剧舞台上。这与中央歌剧院用原文演出西方著名大歌剧一样,都允许在艺术上进行各种尝试,批准权在观众那里,只要是健康、积极的艺术,观众又喜欢、接受,那就有存在发展的权利和必要,过去满天飞的政治帽子和不当限制逐渐减少消失了。

例如过去戏曲界有个在腊月过年前封戏箱、唱反串戏、九灵官破台祭神除邪祟的传统,每到春节之前几天,各戏班都要如此,而后获得一年中难得的几天休息,正月初一再开锣唱戏。建国后把这些作为封建传统落后习俗,全部给取缔了。其实,这三项的前后两种有封建以至迷信的色彩,中间的反串戏到是有与民同乐的意思。那时出演的反串戏常常是《八蜡庙·拿费德恭》,反串者,不演本行应工的角色,而是串演别的行当的角色:旦角演武生、花脸,花脸演旦角、丑角,老生演花脸、丑角。还要演得出色,不撒汤漏水,要是模是样。像反串《八蜡庙》中,马连良常演勾脸开打的费德恭,梅兰芳常演武生黄天霸,余叔岩爱演武丑朱光祖,武老生褚彪是旦角芙蓉草最爱演的,每次一定要设法争到这个角色,李少春等一些武生,舍开本行的黄天霸,改演旦角张桂兰或彩婆子小张妈。这种反串戏,既显示角儿跨行演戏、“艺多不压身”的本事,也是为了博得台上台下一乐,自娱娱人,唱戏的和观众一起高高兴兴准备过大年。取消这些惯例习俗,“反串戏”也就无疾而终了。换言之,新成长起来的京剧演员是不是还有这种本事都难说了。

在2007年春节前,中央电视台11频道组织一批北京的京剧演员排演了新编的《戏迷家庭》大反串。当然都是串着行反着演,剧目也不再限于《八蜡庙》,什么戏全有,故事是戏迷们唱戏过年的热闹:先素身出场,说着说着就简单扮上,演上一段,连唱带做,很是个样。就这样“家里”的人一个个唱,连“街坊邻居串门的”也卷进来唱戏过年。这要比老《戏迷传》内容丰富健康,表演手段多样,又保留了跨行反串的特点,展现了青年京剧演员一专多能,很受观众欢迎。2008年春节前,中央电视台11频道又照方抓药来了一次二本《戏迷家庭》,仍由张永和编剧,内容比去年更扩大了,由家庭唱戏过年,扩展到家庭、小区以反串戏“比武打擂”;参加的人员也扩大了,不局限于北京,外地的京剧好手不少也参加进来,成为“家庭”、“小区”的一员;剧目也扩大了,唱做念打舞俱全,甚至出现了京剧舞台多年鲜见的剧目的片断,非常丰富好看。这些戏可能是青年演员们l临时“钻锅”现找老艺人学的,甚至还只会这一段,这也非常好,会一段就会有两段,以至三段、四段,把全戏都拿过来。观众不用大冷天老远跑剧场买票看戏,坐在家里电视机前就全看到了,欢欢喜喜与荧屏上反串唱戏的演员们一起开开心心地过大年。大家都认为中央电视台戏曲频道过大年前夕搞这个大反串的《戏迷家庭》,对行内外都大有好处,希望继续办下去,越办越好,既娱乐了观众,也让青年京剧演员锻炼长能耐。

北京的剧坛是鲜花满园、芬香扑鼻。很难具体一一介绍描写其盛况,这里只简单介绍一下2008年8月8日在北京举行奥运会时,北京的艺术舞台将会出现哪些精品名剧来为奥运助兴添彩,并让来自世界五大洲的客人们,在观看体育比赛之余,再来领略一下中国——北京精美的万紫千红的戏剧艺术。剧名和演出单位的名单暂列如下:

国家京剧院:京剧《泸水彝山》、《杨门女将》、 《大闹天宫》、《奥运国粹》。

国家话剧院:话剧《青春禁忌游戏》、《最后的斗争》。

中国儿童艺术剧院:儿童剧《想变成龙的金鱼》、 《十二生肖》、彼皮鲁鲁·鲁西西》、《马兰花》、《西游记》、 《三只小猪》。

中央歌剧院:歌剧《霸王别姬》、《蝴蝶夫人》、《中华史诗》。

中国歌剧院:民族歌剧《原野》、 《音乐会》。  中央芭蕾舞团: 《大红灯笼高高挂》、《中法明星荟萃》等。

北京人民艺术剧院:话剧《大将军寇流兰》、《全家福》、《莲花》、《天下第一楼》、《茶馆》、《雷雨》。

北京京剧院:京剧《宰相刘罗锅》、《洛神赋》 《武则天》、《下鲁城》、《袁承焕》、《锁麟囊》。

中国评剧院:评剧《杨八姐游春》、《三凤求凰》、《三看御妹》、《大脚皇后》、《鸳鸯谱》、《包公梦蝶》、《卷席筒》、《皆大欢喜》、《刘巧儿》、《花为媒》、《乾坤带》、《李三娘》、《钟离剑》。

北方昆曲剧院:昆曲《关汉卿》、《西厢记》。

北京市河北梆子剧团:《忒拜城》。

北京市儿童艺术剧院:儿童剧《福娃》。

北京市曲剧团:根据老舍的小说改编的曲剧《正红旗下》。

北京歌剧舞剧院:待定。

本书杀青时,离奥运还有几个月的时间,上述名单只是个大概,届时可能还会有变化,会有更精美的节目增补上来。但是仅就此名单,就足以看出北京的戏剧发展所获得的巨大成就,这是谁也不能否认的事实。

紧接着2009年建国60周年大庆即将到来,可以想见:作为首都北京的戏剧舞台,将更会万紫千红、绚丽多姿。

P232-237

目录

第一章 北京是个戏剧根基深厚的城市

 一、挑战昆曲主流地位的“花雅之争”

 二、“四大徽班”进北京——早期京剧诞生

 三、晚清谭鑫培、王瑶卿的艺术革新使京剧成熟

 四、“梆黄两下锅”,女班与科班

 五、民国后京剧突飞猛进,出现四大须生、四大名旦

 六、过去北京的戏园、剧场

 七、上世纪30年代的京剧极盛

 八、梆子有市场,评剧在新兴

 九、沦陷以后北京剧坛的畸形变化

 十、话剧在北京是从无到有慢步走

第二章 古城庆新生,演剧再繁荣

 一、革命新戏剧征服了古都观众

 二、解放区的新戏曲让老北京观众耳目一新

 三、“推陈出新”指引戏曲的繁荣

 四、话剧、歌剧欣欣向荣迈上北京剧坛

第三章 时代变,戏剧随之新

 一、戏曲艺人爱国热情高

 二、全国戏曲会演扩展了人们眼界

 三、北京诞生了新剧种——曲剧

 四、群众看戏积极,戏剧评论活跃

 五、改造陈年老戏园,建设现代新剧场

第四章 昆曲《十五贯》带来的冲击波

 一、首届全国话剧会演后的新繁荣

 二、一出《十五贯》救活了昆曲

 三、面对戏曲剧目贫乏的困难

第五章 十年大庆,首都戏剧舞台万紫千红

 一、大跃进“现代戏为纲”,北京戏剧界没有乱

 二、紧锣密鼓,筹办建国十年大庆

 三、十月的北京戏剧舞台绚丽多彩

 四、欢庆献礼之后,好戏仍然接睡

第六章 三年困难,不坠繁荣戏剧之志

 一、周恩来关切程砚秋身后的艺术传承

 二、“三并举”方针诞生,青年新手现异彩

 三、生活虽然困苦,却难挡佳剧迭现

 四、李少春、叶盛兰、袁世海的巅峰之作

 五、异军突起的话剧《甲午海战》

 六、康生搅和北京戏曲工作

 七、盖叫天北来,梅兰芳仙去

 八、高盛麟、张君秋“走马换将”掀热潮

第七章 样板戏的由来和十年舞台荒凉

 一、首都戏曲座谈会贯彻“推陈出新”遭抵制

 二、江青其人和样板戏

 三、样板戏“一花独放”,戏剧舞台一片荒凉

第八章 北京的戏剧回归正常化

 一、《杨门女将》成了试探性气球后的种种

 二、新时期新话剧。出现革命领导人的舞台形象

第九章 时代观众变化。戏剧萌生危机

 一、戏曲京剧在兴盛中突现萧条

 二、北京的话剧倒还差强人意

 三、振兴热潮与“梅花奖”的诞生

第十章 不断有创意的演出再次活跃了北京戏剧舞台

 一、话剧还是走在前面——佳作频出

 二、新时期促进了歌剧舞剧大步前进

 三、面临困境气不馁。戏曲在奋力爬坡

第十一章 21世纪的新北京、新戏剧

序言

1949年,北平和平解放,新中国定都北京,于今已近60年了。六十年,一个甲子,共和国的人民、北京市的人民,在创造自己新生活的过程中,亲历了多少成功的喜悦、顺利的舒畅,以及挫折的伤心和迷惘。然而,我们都已走过来了,我们毕竟取得了巨大的成绩和进步!我们的人民在党和政府的领导下,付出了辛勤的劳动,才会有今天的收获。我们抚今忆昔,怎不激动和感奋!

当代北京编辑部用几年的时间,策划、编辑了这套《当代北京社会生活史话》丛书。这套丛书属于当代北京编辑部组织编写的《当代北京丛书》中的史话系列,它的目的是记录和宣传北京在新中国成立后,与老百姓密切相关的社会生活各方面的变化、发展和进步,尤其是改革开放以来取得的巨大成绩;以群众喜闻乐见的形式,普及当代北京史的研究成果,帮助大家了解时代的进步、社会的发展、人民生活水平的提高和思想观念的变化,同时,为迎接2008年奥运会和中华人民共和国成立60周年,向世人展示当代北京的成就和风貌。这是一件很有意义的事情。

历史是需要用文字、图片等记录下来的。记录的方式很多,党史、国史、地方志以及纪实文学等等都是。这套史话丛书,则是既体现“史”的宗旨,即以真实的史料为依据,注重完整性、科学性、知识性,纵向脉络清晰,横向展现充分;又具有“话”的特点,即力求叙述的通俗生动和议论的简洁明了,使老百姓愿意读、喜欢读。这个努力是否取得了一定的成功,这就需要请读者来做出评判了。

我想,我们是否可以说,历史至少是人民群众参与创造的。人民群众参与创造了历史,自然也有权了解历史。从这个意义来说,当代北京编辑部的这套丛书是这样一个尝试,即帮助人民群众了解历史,或者具体说主要是帮助有一定文字阅读能力的老百姓了解当代北京的历史。我认为,这是一个好的尝试。

是为序。

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本书对北京市戏剧史进行了研究。

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更新时间:2025/4/6 7:56:35