杨雨辰特别推荐《青春期的诗》！

那个时候，我们用懵懂的感觉异想未来的希冀，用依稀的记忆唤回童真的稚趣，用逝水的岁月喻比美妙的年华。在那些与青春有关的故事里，我们指点江山，激扬文字，为赋新词强说怒。

用冲动萌生激情，用回忆勾勒感伤，用倔强诠释青春的个性。蓦然回首间，稚气未脱故作深沉的岁月，已留在了身后，而我们，已伫立在青春的末靖……

《青春期的诗》中一段段感人的真情故事，一首首青春桀骜的诗篇，一声声响彻心扉的呐喊，真实地反映了这群追逐青春，追求文学梦想者的心声：如果我在认真写作，请将我留在文坛！才华与轮回，激情与宿命每个人的青春都是美丽的诗，青春用冲动萌生着激情，青春用回忆勾勒着感伤，青春用泪痕描绘期待的忧伤，青春用倔强诠释张扬的个性。

序言

七个秋的想念

在水一方

月舢

安娜的玫瑰

唯有爱

记忆

牌子

树下飘蕾

斯芬克斯

眼泪和种子

浅寂游鸿

飞蛾

素年锦时

孙家妹妹

十分钟年华老去

沧海桑田，光阴的温和

京戏

回归记忆的零纪元

劳拉快跑

许光头卖果记

阳光灿烂

End

两生花

音，人而异

我们都是这样

阿飞——仅以此文献给新概念的朋友

喂，我不难过

千年之恋·蝶殇

重逢

破空

左眼沙漠，右眼幻

南有乔木

曾有你的森林

追风筝的人

北京，北京

有些时候

那是一个骑单车回老家的时代，

是一个在老家途中，尽情喝健力宝的时代，

是一个奶奶坐在藤椅上抱着我的时代，

是一个回去时带来的健力宝的袋子里，塞满有些青涩的橘子的年代。

那年我七岁。爸爸已经调到城里的学校来工作了，爸爸每个星期会带我去老家看望亲人。去老家的路不好，就是水泥路也是前两年才修好的。一次回老家，是夏末秋初的时候。阳光在头顶明晃晃地挂着，夏天残留的暑气还有一些。

爸爸为了省路费，骑上一辆前面有横杠的自行车，我坐在那条横杠上，爸爸就在我身后吃力地踏着车，他气喘吁吁的声音在风中飘散。爸爸呼哧呼哧的热气吹得我脖子痒痒的，一路的落叶飘飘落落，一路摇摇晃晃。那辆单薄的单车，穿行在并没有多少人，却泥土凹凸不平的路上。

身边的两排树似乎绵延无尽头，车上的爸爸蹬累的时候，会歇下来，把车靠树下，从带给亲人东西的袋子里，拿出一瓶健力宝给口渴的我。那时的健力宝是当时很”红火”的饮料，爸爸会在去老家的时候捎去几瓶。健力宝的味道在今日回忆起来像是橘子味的汽水，喝一口，舌头麻麻的，又甜又凉的。

等到爸爸和我喝完了一瓶又一瓶的健力宝，终于来到老家门口时，已到中午。虚掩的门里传来爷爷走来走去的脚步声，奶奶的说话声。还有表哥表姐的声音：”小充什么时候来呢，都中午了呢。”门口邻居的桂树已经开始飘香了，淡淡的香。

我总是骄傲地一推开老家的门，衣锦还乡似的大喊一声：”阿爷阿奶，我回来了。”然后大步子走进去，我的那些哥哥姐姐会围上来和我说话或嬉闹。奶奶和爷爷则问我：”你爸呢？”

“在外面呢。”他们再走出门瞧正在锁车的爸爸。

快到回去的时候，哥哥姐姐抱着我从大山里游玩回来，我才安静下来。饶有兴趣地观察老家的一些东西。

记忆中，那把古老的藤椅，是奶奶的最爱。每当我要坐到上面去的时候，爸爸就喝住我说：”坐到别处去，那是奶奶坐的。”于是我想，奶奶坐的椅子一定是有魔力的吧，不然为什么我不能坐呢。  现在回想，奶奶的藤椅其实是一把再普通不过的椅子，只是比别的椅子更旧一些，甚至还有点破，但是很干净，好像阳光照在上面就会反射光芒。

记得奶奶爱在阳光的午后，坐在那把藤椅上抱着还是孩子的我，讲一些我听不懂的事。看着院子里已经长了好多年的橘子树。从夏到秋，果实成熟，叶子飘落。对我说：”囡囡看，阿奶又可以给你和爸爸摘果子吃了。”

那几棵橘子树不知是何时，是谁，为什么种下的，也许是我刚出生的时候，也许是爸爸刚出生的时候，因为橘子树的树干已经很粗壮了。人家不是说过一年，树的年轮多一圈吗？小时侯的我想把树砍掉，好数一数橘子树的年龄。可是我在当时马上否定了这种荒谬的想法，我知道奶奶是绝对不允许的。

所以即使到现在我也不知道那树的年龄，问爸爸，他也说不出来。

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从1999年我参加第一届新概念作文大赛一直到现在，十年过去了。今年，新概念作文大赛已经举行到了第十一届，但新概念到底是什么概念，到底有没有概念，却仍然是一个问题。之所以这样，或许是因为新概念没有任何两届，表现出同样的风格来。

这怪不了谁。看看这十年来，我们的阅读发生了什么变化吧。十年之前，我们的阅读几乎完全依靠书本和纸张，网络上的内容很少，也相对比较狭窄，能够参与到网络中的，按照现在的说法：个个都是“潮人”。当年，我们的阅读刚刚从传统文学的视野里稍稍挪开，一下子，一大批的娱乐，或者被我们辩称为寓教于乐的小说出现在我们的视野里，金庸、古龙、梁羽生、席娟、琼瑶……这些大师的作品装点了我们的青春，也充实了老师没收的课外书的库存。而通过这些书，许多人知道了，原来除了文学的厚重，小说也可以有轻逸的一面。

几年前，韩寒、张悦然、郭敬明一个个冒出来，一时之间，青春阅读、80后等等概念，一点也没有先来后到的精神就占据了话题，将开作家年代断代划分之风气的“70后”挤到了角落里。期间，我记得的名字还包括杨哲、尹珊珊、严歌、霍艳、楚玳等等。

青春文学短暂霸占了一段时间小说市场之后，网络文学兴起了。安妮宝贝、宁财神、李寻欢等现在都已经华丽转身，当初却都是每一篇文章都能引起欢呼的网文一方诸侯。至于痞子蔡，从他《第一次亲密接触》点燃了网络文学薪火相传的轨迹，就没中止过创作。虽然似乎再也没有什么影响力大过《第一次亲密接触》的作品诞生，但他的坚持、执着，还有他的创作水准，却让我们牢牢记住了这个写手。

后来是什么？脑子里一阵模糊，似乎是历史类准文学准学术作品的爆发。被《百家讲坛》炒热的学术风潮，一夜之间席卷神州大地。说好说坏的都有，从来没断过。到了最近，才稍稍消停了一些。

再然后，则是网络幻想文学的大举入侵。《亵渎》或许还不足以让人对这个领域产生足够深刻的印象，但《庆余年》2008年的大红大紫，《明朝那些事儿》的高烧程度不亚于央视的《讲坛》系列，则让人彻底认识到了网络文学居然还有如此草根却又如此丰富多彩的一面。而让我自己都有些不可思议的是，我居然也在这个很好玩的圈子里凑热闹。

既然，我们的阅读口味永远在变化，当年的那一代成就了新概念的威名的人，现在也有自己的生活、自己的烦恼。这些年，也都经历了自己的成长。有的早就离开了写作这行，有的游离在文学和文字的边缘，也有人还在孜孜其中。而这同样适用于那些当年被新概念深深打动的人。新概念从来不是一个成熟的文学理念，也不会是。在经历了自己的多少年生活，再反过去看那些十几岁的人写的东西，挑剔他们是不是懂得些什么，是不是在不懂装懂；是不是一定要伪装自己长大了或者伪装自己还是孩子；又或者最流行地伪装出“明媚的忧伤”，那不是在吹毛求疵么？谁敢说自己当年，就不是那个样子的？

新概念是一个在动态发展中的系统。当年我参加的时候，那是叫无所顾忌，谁也不知道该写什么，随心所欲地就这么写了。而到了第二、第三届之后，一方面是升学直通车的诱惑，一方面是已经有了成功的范本在前面。不管他们收获的是什么，是声誉，还是通向文学殿堂的垫脚石，甚至只是认识了几个志同道合的朋友。参赛的孩子天真地认为那些得奖的就是文学，虽然也没什么不对。但是，谁都知道，那只是文学的习作阶段。只是，现在的青春年少们有这样的机会，将自己的习作展示到别人面前，收获赞扬、批评和指点，努力成长得更快。我们能想象，假如没有文学的习作期，怎么能有《维以不永伤》的蒋峰、《妖孽派秘笈》的严歌、楚玳，怎么能让一个个名字，烙在我们的青春记忆里，在我们每次回想当年的时候都发光发亮？我想，这才是新概念的意义所在。  从现在的这些作品里，我惊喜地看到，热炒了多年的“明媚忧伤”的成分，随着“研发者”的升官发财，终于在年轻的文字族群里降低了浓度。在《阳光灿烂》、《R是个高中生》等文章里，重新开始出现那些简洁的叙述。文字不是用来堆砌铺成的，而是用来将故事讲清楚，而故事也不再是那么让人忍不住要翻白眼，而是简简单单地将青涩年华拍在了纸上。那略有夸张的成分，也不由得让人想起了“LOMO”这种流行的摄影风格。我想，这些，正是一边青春着却又一边文学着的家伙们需要看的东西。

——刘嘉俊，首届新概念作文大赛一等奖获得者