《深蓝》华丽而哀怨，将二十世纪下半叶的地中海风情，化作了光茫四射的画幅。这个饱含深沉哀思的故事发生于二十世纪五十年代的地中海东西部交界处，跨越了半个世纪的人世沧桑。主人公约阿吉姆在一个偏僻的小港口长大，与继母美丽的女儿埃瑟尔相爱。埃瑟尔受到当地人的羞辱，两人被迫分离。埃瑟尔被带往海外，流落到德国一个荒凉的城郊，在陌生人中被遗忘。约阿吉姆留在家乡，成为才华洋溢而内心骚动不宁的琉特琴师，终生在音乐和女人中寻找埃瑟尔灵魂的投影……凡·伍登以《深蓝》深刻揭露了当今世界的文化沦丧，“大有土耳其作家奥罕·帕慕克之风，或许更胜一筹。”

约阿吉姆在一个偏僻的小港口长大，与继母美丽的女儿埃瑟尔相爱。埃瑟尔受到当地人的羞辱，两人被迫分离。埃瑟尔被带往海外，流落到德国一个荒凉的城郊，在陌生人中被遗忘。约阿吉姆留在家乡，成为才华洋溢而内心骚动不宁的琉特琴师，终生在音乐和女人中寻找埃瑟尔灵魂的投影……

1955年8月11日，星期四，约阿吉姆提着他的行李袋爬上了一辆旅行客车，轻松地在其他人中间坐了下来。这是一辆笨重的、淘汰了的军车，小小的窗户布满了灰尘，就是它将把他们运送到山区去。当车子发动的时候，约阿吉姆没有回头望望。他知道，他的父母亲还站在原来的地方，卡拉古兹街角的售货亭旁。父亲——戴着一顶平顶帽和一副深色眼镜——大概已经转过身去了。母亲——他的继母，则肯定还一直望着他们，并且不时拢着她的纱巾。埃瑟尔，继母所生的女儿，他的半个妹妹，留在了家里。她不想来给他送行。

一同上路的四十个童子军都身着军服，分成四个班，每班一个班长。汽车里充斥着汽油和人造革被太阳烤焦的气味，这气味他后来能清清楚楚地回忆起来。当车开到市外穿过他不熟悉的街道时，贾威德从通道上走过来。贾威德还不是班长，是副班长，他给每一个伸出手来的人分洒一点香水。这在长途旅行当中是常事吧，约阿吉姆想。他没敢问。他接过香水，把它揉在脖子上、太阳穴上和头发里。他的头发黑黑的光光滑滑的，没有埃瑟尔那样的发卷儿。

在库萨里曼市外，他们穿过半岛。他第一次走出城市，去长途旅行，而且只是独自一人，没有家人相伴。他们从岸边的储油库和一个水泥工厂白色的货架旁开过，然后又隆隆隆开上一座桥，慢慢地在高地的边缘上爬行。吃力地缓缓地爬行。在他周围，人们在放肆地吹牛神侃。行程至少要一整天，那些每年都跟车出来的人这么说。有时，如果桥被冲垮或者路被大块山石或倒伏的树木阻隔，那就得两天。而此后还要经过一道高原险关。

这一次没有桥梁被摧毁，也没有路段被石块封住，他们不受阻挡地向前行驶着。方向正南。地面渐渐接近了车身的保护色：赭色或者灰赭色。赭色延续了几个钟头。当下午过去了大半的时候，路沿着一条河延伸，而河是通向南方省的界线。在河上游一家远足餐馆前，他们停了下来。

“活动活动腿脚，撒撒尿。”一个班长说。

约阿吉姆没有下车，他没有这方面的需要。他从窗子探出头观看着路人。从另一辆汽车上下来的人在一个当作厕所的棚房前排着长队。不少男人就在路边上不客气地拉开裤链。他们在路上大概长时间了？从哪里来的呢？有些人站着撒尿，而另一些人——少数人——蹲着办事儿。从当作厕所的小棚房里传出来呻吟声。他此前从未听到过一个男人这般呻吟，像被折磨的野兽一样。

下午晚些时候，他们来到一个港口城市。约阿吉姆从口袋掏出一个小本子记下：“便秘，像受伤的狗那样哀叫。”过了一会儿，车开上一片高地，接着从另一边又向下，朝着有一个村庄的海湾开去。司机减速鸣笛。人们认为他家可能就在那里。女人们从房门里向他喊着听不懂的话。在这个小村子的外面，他们经过一栋别墅，那别肇门前立着两只白色石狮子。接着就是关隘，用不着再走很久了。他们的车喘着粗气往坡上爬着，轰隆声回荡在山崖之间。他数着弯路。当他停下来不再数下去时，车喘着气停在了两座山峰形成的马鞍上。？又向上转了个交叉形之后，突然看到营地就在他们脚下。也就是说，下面，那靠近小湖泊的一片草地上，他们就要在那里支起帐篷。汽车抖了抖，又一声轰隆，然后发动机停了。

喧闹停了。贾威德第一个从车门的踏板上跳下来吼叫着发布命令。就在这里建营地。他们用跑步的速度将物品卸下来搬下坡冈。那些物件是：厚厚亚麻布的军用帐篷、苫布、成捆的帐篷支柱和一整套绳缆。在傍晚的昏暗中，四个小伙子在坡冈下的地面上费尽心力地鼓捣着煤油桶、滑轮、餐具、锅炉和工具。还有一个在劈木柴，他们今晚还得吃晚饭呀。另一个在远一点的地方用一把锹铲起红土。约阿吉姆趔趄在那些属于野炊或备用的野炊物品之间，正把面口袋和装在黄麻袋子里的土豆吊在纱橱旁的钩子上。他的手下是杰米尔．泰克福尔，他正整理着一捆铺地苫布。杰米尔也是个新兵，还不到十五岁。除贾威德之外他是唯一来自约阿吉姆那个街区的。他太胖了，这个肥仔，他要和他在长长的一个月时间里同住一个帐篷，共同完成任务。

约阿吉姆又一次登上高冈。他坐在一棵树下望着谷地。草地上长着雪松和法国梧桐，一条松林带绕着山坡。法国梧桐他认得，蓬乱的松树长在他家后面的山上。雪松对他来说是新东西，黑黑的，很安静。他望着，直到山谷阴暗下来。

晚上的帐篷里。每个小伙子都给自己挖了个壕，一个平坦的沟，垫上松枝，铺上苫布。约阿吉姆躺在他的针叶树枝铺上，吃起埃瑟尔塞到他手里的甜点来。此前，他背着其他人特别是背着身边和他同盖一条毯子的杰米尔，把甜点藏了起来。

煤油灯已经熄灭了。那么在黑暗里，而且是在散发着松枝气味的土沟里，应该想些什么呢？上午那让人觉得还有历险味道的经历，晚上就令人不安了。他并不像杰米尔那样想回家。从卡拉古兹街的家里被送出来，对他而言，无异于获得解放了。但是，他想念他的同父异母的妹妹。他现在到了“年龄”，“是该给他点磨炼的时候了，”父亲吼着说。埃瑟尔尽管差不多十四岁了，只比他小一岁半，但她不需要磨炼。一直到不久前他们两人还睡在同一个房间。现在，他突然和她分开，毫不留情地被打发到高原上来。父亲像每一次从国外回来时一样，暴怒不已。他的发作，在埃瑟尔母亲看来是一种病态，而且越来越厉害了。每个人，所有的人都不对；父亲的父亲的名字，以及她的父亲的名字都被吼叫出来。埃瑟尔那么卖力地乞求他，讨好他。吻他的手都无法使他平静下来。P3-6

蓝颜色的完整历史必须另外再写。在“Coelin”，浅蓝之外，“Ultrarealjin”(深蓝)这个概念在其中具有突出的作用。这一颜色曾经从半宝石青金石和云居石中提炼而得。一个色素，自1100年始从东方来到欧洲画家的工作室里。杜奇欧蓝、提香蓝和维米尔蓝。在意大利，人们把这一颜色称为Azurro 0ltramarino。逐字译过来是“来自大洋彼岸的颜色”。于是，我的理解是：来自亚洲的深蓝，经过康斯坦丁诺夫和威尼斯挺进欧洲。颜色不考虑国界。对颜色来说，没有路障，没有帝国，没有民族国家，没有任何限制。这部小说的大部分场景都在地中海的东海岸。在一个集聚了各种文化和一整部历史都向四面八方渗透的地区。在这一点上我很感谢来自地中海世界的音乐家、诗人和画家，感谢他们给我提供了多种多样的观念和认识；我应当感谢他们。我可以结识许多作家本人——如Elif safak、Asli Erdogan和Emine sevgi Ozdamar等——对我很重要。我也要特别感谢一位散居在外的希腊人Lordanis Tsomidis。从他的演奏和他独到的音乐想象世界中我可以逐字逐句地引用，而没有一点是无意义的。不过这方面还有从康斯坦蒂诺斯·卡瓦菲斯的作品中引来的东西。《深蓝》的扉页题句摘自1921年的诗作《Orophernes》。书中引用了卡瓦菲斯的一个说法或者一种想法。我感谢在写作中最初和最后时段的读者，特别是Harrninke Medendorp和Toef Jaeger，此外还有Janneke Steinz，Joris Geurts，Njal Woerden和Paula Jansen。对于Voor de Letteren基金会，我永远感谢他们的慷慨支持。最后，假使没有我的护佑天使Nicole Mueller的支持，《深蓝》的工作也绝不可能完成。

汉克·凡·伍登

2005年10月

《深蓝》这部小说就如同昆德拉笔下的欧洲：华丽、哀伤，但是充满活力。人们从这部作品中能够感受到多重声音和一种社会参与意识。

——《De Standaard》

几乎没有人能像凡·伍登一样，将背井离乡者的居无定所、孤苦无依、内心骚动写得如此令人心悦诚服。

——《De Volkskrant》

凡·伍登具有以简洁的方式讲述刺痛人心的故事的才华。他那令人激动的语言充满了感官色彩，同时具有高度发达的文体控制意识。

——Libris Literature Prize