《2008中国微型小说年选》收入了袁炳发、刘国芳、沈祖连、申弓、秦德龙、刘建超、奚同发、于德北、陈力娇、陈敏、陈毓、陈永林、王琼华、曾平、申平、文金、李威、胡炎、韦如辉、蒋平、朱辉、李芳、余显斌、冷国文、蔡应律、邹鸿喜、金波、乔迁、张达明、石建希、苏大可、何立伟、杨虎、罗治台、江薛等作者的百余篇微型小说佳作。

《2008中国微型小说年选》力求选出2008年度最有代表性的作品，力求选出精品和力作，坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。书中具体收录了《一份检查和三个结局》、《没有人能救下一只羊》等小说。

序

第一辑

 答案(外一篇) 

 尴尬风流

 风雅人物(二题)(刻碑名手、名鼓师)

 鉴宝·位置

 怀念一种声音

 凝望

 浪山

 归来的邻居

 蒙面人

 奶奶的吊筐

 请来一个大丰收

 乡长贺麻子

 漆器大师

 最关的艳遇

第二辑

 别情

 布袋子

 会议生涯

 另一间屋子

 虫子

 开会

 我的名字叫袁炳发

 木像

 开门

 你看我是谁

 手枪与手机

 五婆的鸟巢

 出席者

 谁拿走了我的脸面

 害怕睡觉的人

 老街三题(老街汤王、老街寡妇、神刻张)

第三辑

 吴一枪的郁闷

 朋友

 布控

 蜕变

 钦肋

 久违了宝贝

 汉广

 糖纸钱

 奇特的礼物

 哎哟

 口误

 老师

 战马火龙驹

 这条小路

 让你笑

第四辑

 紫檀人生

 旗袍

 胭脂扣

 招牌菜

 神奇的小镇

 老榆树要倒了

 朴树下

 义务

 冰清桃花粥

 母亲的三个拥抱

 蓝月光

 芦花

 以死相逼

 出殡

 大声喊着你的名字

 红薯飘香

第五辑

 姓名

 白描

 进入文学的叙事

 假的

 往事

 小山的骆驼

 烟花巷的烟花

 不小心的电话

 滴水之恩

 我和妻子手牵手

 孤独的状元

 创意村长

 铭记

 红土

 道情殇

 光棍潘凯林

 过完夏天再去天堂

 借面

第六辑

 小镇人物四题(施玉路、老冯、宫老师、卢家千店)

 故乡人物两篇(包更阿炳、唱阎王的人) 

 丐踪侠影

 张剃头

 飞刀刘

 刀画

 血鉴

 葬玉

 “烟墩大鼓”小小说系列(六婆听鼓、乌缸鼓、好讲十八、扫光十六) 

 淮源人邪乎(画狗大师林碧贤、大掌柜汤尿壶、天狗是人柳泓一)

第七辑

 一个字和另一个字的婚恋

 飞碟来临

 关于一个男人死亡的叙述

 影子

 偏方

 保卫垃圾

 郑人买履

 把你的指纹留下来

 掌声响起来

 壁虎

 羊

 熟人

 妻从乡下来

 河鱼

 莫须有

 光影

 只是动了一根手指头

 老余

第八辑

 晚唱

 生命属于音乐的歌手

 雪下得那么深

 失眠

 奖状

 黄指印灰指印

 暗战

 永远的标记

 北漂的意大利面

 东湖人家

 一车化肥和一场电影

 我的军营我的歌(秋夜、牵挂、军装、大黑、雪花)。

 穿过风雪的音乐盒

 男人是颗钉子

 一份检查和三个结局

第九辑

 打工

 神掌

 李斯扶贫

 单位是个啥

 残局

 提案

 夜凉如水

 封锁

 尘封的信件

 贼改变了历史

 太阳开花是什么颜色

 巧克力的味道

 没有人能救下一只羊

 向前走莫转弯

 反差

 奔跑的鞋子

后记

答案

(外一篇)

老王做了一个梦。他听广播听到一个有奖问答题：人渴了应该怎么办？说是奖金600元，让大家竞猜，可以给电台打电话，可以发短信，也可以发电邮。声音好听的男女广播员，反复强调着他们的电话与手机号码，还有伊妹儿地址。

第一个幸运地接通电话的人回答说：“赶紧打点滴，注射生理盐水。”错了，奖金增至800元。

于是男女广播员启发说，不一定是打针的方法嘛。

第二个电话接通者，说是应该吃渔人牌薄荷糖。

又错了，奖金增至1000元。第三个人答复说，吃牛黄解毒丸。主持人继续启发，就差点把答案说出来了。

老王想，这答案当然是喝水了，这样简单的问题，怎么硬是没有人猜对呢？

老王拨通了电话，电话那边说，您的电话已经接通，请耐心等待。

下面的回答是看梅林的国画，是用冰镇额头，是按摩涌泉穴，是喝酸梅汤，是喝可口可乐。

最后，答案是喝干净水。同时老王得到耐心的解释，说是他的电话没有被选中，欢迎他对广播节目的支持。

不久，他收到了话费通知单。不多，30多块。

醒后他给别人讲这个梦，大家都认为是他吃多了上火造成的。

安眠药片

老王在电影频道中看一部可能是港台出品的武侠片，里边几次说到一桩江湖上的恩怨还没有了结，但是字幕出来的是恩怨尚未“了解”。“了结”一而再再而三地变成“了解”，老王纳闷，怎么？现在的人连“哇”、“噻”、“酷毙”、“一把”、“东东”、“美眉”……都知道，却不知道一个“了结”吗？

过了几天，他看凤凰台的节目，看到里边报道一个境外讲话的时候，字幕是“士可忍，孰不可忍？”老王又纳闷，是不是他们把“士可杀不可辱”与“是(指示代词，当‘这’讲)可忍，孰不可忍”混淆了？这两句话怎么可能混为一谈呢？

老王忽然一下子想起了许多媒体上的语言与用字问题，他觉得头晕、心慌、漾酸水。夜间无论如何睡不着觉了，他吃了一些安眠药片。

他一觉睡了几天。后来发现，这种安眠药是治癫痫的，他用药太猛了。

他仍然纳闷，是我吃多了安眠药片啊，难道那些可爱的电视人也都吃多了药了？

(选自《格言》2008年第13期)

尴尬风流

思维法则

老王和几个老友聚会，大伙儿争着说自己老了。老王觉得奇怪，这真是一种独特的文化呀，人们怎么那么愿意说自己老呢？

老人A说，老伴儿让他去超市买瓶山西老陈醋，他居然买了一瓶广东老抽——酱油回来。

朋友们说：靠谱，靠谱，又不是买了一瓶敌敌畏。

老人B说，星期天本来计划去儿子家，上大巴时上错了，就去了闺女家。

朋友们说，谁让你当年不知道计划生育呢？孩子多是福气，去谁家不一样？

B说，不一样，欲言又止，看来还有点隐情。

老人C是一位小有名气的数学家，他说，他们那幢居民楼的老人，锻炼身体主要靠爬楼梯，楼外散步已经没有地方了，原因是私家车与狗屎太多，占据了所有空地，而且汽油味炒菜味也不利散步。一天C走到四层楼梯的拐弯处，碰到楼上十二层的一位老汉，两人聊了一会儿奥运会，然后十二楼的老汉忘记了自己是正在从上往下走还是从下往上爬。事关每天的锻炼指标，马虎不得，十二楼老汉很恐慌。

C说，让我们想一想：如果您是从上往下，我就是从下往上，因为我们是顶头相遇，并不是一个追上另一个。那么，只要我记得清楚是在上还是在下，自然您就是正相反，您就不会迷失，请放心。但是……但是……但是我是在上还是在下呢？您瞧，本来我是很明白的，压根我就没有糊涂，叫您一说，我怎么忘了呢？看来遗忘是有暗示性与传染性的。糟糕，关键时刻，我硬是忘了。

十二楼的老汉说，且慢，你能百分之百地肯定我们是对头相撞，而不是你追上我或者是我追上你吗？万一不是这样呢，那么你即使记得一清二楚，又有什么用呢？

C一听，有点二乎。相撞乎？迎头赶上乎？这可是前提呀，前提一错，推论也就都是错的了。一听前提有问题，他的血往上涌——更糊涂了……

这个问题至今没有解决，成为遗案，十二楼的老汉为此住了院。

众老人反应：C的思考与表述方式不老，应该说是极精密极严肃极逻辑的。果然，C不愧是数学家，大家就是大家，博导就是博导。现在除了文学没有鲁迅式的大师，各方面都充满大师级博导，令众友愧死。大师就是老糊涂了也仍然是那么智慧，那么哲学，那么思辨。

新款手机

又耽误了一次接电话，由于手机电池没有电了。

当老王以此为理由辩解自己的未及时接到孩子的电话后，孩子立即给他送来了新款手机。

老王解释说上次说电池没有电，并不包含需要新款手机的暗示。再说，这个手机由于经常不用，还新着呢。

孩子说手机与电脑一样，基本上半年到十个月换一回代，而与您用不用无关。不管您用不用，它已经衰老过时了，衰老过时，当然要寿终正寝。您用那样老旧的手机，对不起日新月异的时代，显得孩子们不孝——怎么任凭老人用那么过时的旧货呢？再说也与您的身份对不上号：您受过高等教育、当过小组长、每月工资五千元左右、有副高级职称、老局长来看望过您……

在完全不情愿的情况下，老王接受了新款手机。

说是此手机可以摄五百万像素的照片，可以联网，可以加减乘除开方运算，可以手写，可以录音录像，可以震动，可以多媒体，可以打游戏听音乐，可以看电视，可以听广播，可以当MP3、MP4与数码相机用，可以响铃叫早，可以看日历、地图、收天气预报……总之，它是万能的，它基本上满足携带它的主人的一切物质生活与精神生活要求。就更不必说它能接电话与拨电话、发信息与收信息了。

老王听了介绍后，一阵头晕心慌，面无人色，双目发黑。

孩子大惊。老王表示没事没事，说怎样用手机就不必忙着教了，等你们走后，我慢慢读说明书还不行吗？

老王后来看了说明书：妈呀，共126页，道林纸精印，索引二百多条，英语词目九十多条，包括Adobe Reader、GPS、LISSD、SMS……

老王终于晕菜了。落伍了，落伍了。他哀叹着，准备报名参加新款手机使用训练班。P1-3

2008年的微型小说创作，在众多作者的执着坚守、辛勤耕耘与努力创新中稳步前行。

就作家创作而言，王蒙、聂鑫森、阿成、孙春平、韩少功等作家为本年度的微型小说创作提供了具优良质地的作品，虽作品数量不多，但是他们本身是一种象征，代表着微型小说发展的一种趋向。而多年坚守微型小说园地的作家们，如谢志强、孙方友、王奎山、侯德云、袁炳发、刘国芳、陈毓、于德北、陈永林、沈祖连、奚同发、陈力娇等则以高水平的、数量颇丰的作品支撑起微型小说创作的天空，他们因日臻成熟的艺术风格和稳定的艺术发挥，而成为本年度微型小说的中坚力量。同时，他们在创作中所显示出来的自我突破与超越的努力，也使人看到，这是一支不可忽视的力量，他们的作品的质量是本年度微型小说创作获得收获的保证。更为年轻的创作群体，如周海亮、无字仓颉、潘格、戴燕、，临川柴子、韩昌盛、韩昌元、游睿、连俊超等，他们的艺术起点较高，有着迥异于前辈写作者的艺术追求，在创作中，他们更加注重探索与创新，在他们自我的寻找与确立中为当下的微型小说注入了新质，并使本年度微型小说创作呈现出多元化的艺术取向。这是推动微型小说创作前行的一支重要的力量，他们代表着微型小说的未来。在我所阅读的30余种刊发微型小说的报刊中，我深为微型小说创作者群体的庞大而感喟，这一庞大的写作者群体是微型小说事业发展最为广泛的群众基础，同时也是微型小说文体最为广大的支持者，他们以自己多彩多姿的笔触记录着他们的人生感悟与生命体验。

2008年度中，各种微型小说报刊所发起的各类征文活动，以及全国范围内的年度优秀微型小说作品评选工作，也对微型小说创作呈现良好发展态势起到了推波助澜的作用。诸如《百花园》《小小说选刊》和《小小说出版》联合发起的2008年度小小说原创优秀作品评选，《小小说选刊》的全国新秀选拔，《微型小说选刊》的“超级想象”微型小说全国征文大奖赛，《短小说》举办的吴承恩文学艺术奖·小小说评选，以及中国小说学会的年度小小说·微型小说排行榜等，这些优秀作品的评选活动，或重推介新人新作、或重艺术品质、或重精英意识、或重读者反响，从不同层次促进了微型小说创作中精品意识的建立，提高了微型小说创作艺术水准。

此外，一个值得注意的现象是，《百花园》《天津文学》《红豆》等诸多刊物在刊发微型小说作品的同时，还刊发专门的评论文章，像《天津文学》刊发的阿成的《黑龙江微型小说创作巡礼》、范小青的《江苏小小说创作巡视》，《百花园》杂志每期刊发的一篇旨在推介新人新作的评论，都显示出微型小说刊物在提升微型小说艺术质地方面所进行的努力，评论界对于微型小说的观注势必对微型小说的发展产生积极的促进作用。

微型小说文体以迅速快捷地表现生活见长，这也使众多的写作者局限于经验的书写，重复经验、复制生活的场景，生活的即时性复制，所以相当多的微型小说作家忽略了写作的最终精神的指向。日常生活经验是小说写作不可或缺的资源，但是经验的书写并不意味着微型小说写作的全部，也并非创作的终极使命。好的小说不仅仅是提供一些故事与经验，在日常生活经验的表达中，它必然联系着这个世界隐秘的精神图景，必然联系着被遮蔽的人性的真相，抵达某些存在状态。在2007年度微型小说创作的检视中，我曾对微型小说写作中经验化书写的强大而深感失望：微型小说写作者们过于迷恋生活表象的追赶，迷恋于经验的书写与传达，满足于行进中的生活的现象的书写，所批量式生产、复制的作品大行其道，这一切伤及了微型小说的艺术品质。然而，在2008年度的阅读中，我发现写作者超越性精神立场的张扬、深刻而独特的心灵体验的传达以及对人的隐秘的心灵世界的探索，都使微型小说创作中曾令人担忧的状况得以好转。

《尴尬风流》是王蒙对小说文体体式的挑战，有人将之称为“玄思小说”，就其文本体式来看，我更愿将它们看做微型小说，因为它们体现了微型小说文体的某些特性。在2008年中，王蒙让作品的主人公——老王继续体验着“尴尬”。《答案》讲述的是老王的一个梦：梦中的老王参加了广播电台的有奖征答活动。问题很简单，“人渴了应该怎么办？”一道简单得不能再简单的问题，答案也是人尽皆知的生活常识，然而，老王却发现，人们提供的答案五花八门且越来越复杂，但都与“喝水”这一简单的事实差之千里。老王拿起电话要答题，却总得不到响应。错误答案越来越多，奖金也随之攀升，最终也没人能够得到那笔丰厚的奖金。老王却在不久后收到了高额的电话费收费单。是梦、是现实、是陷阱、抑或是其他，作品没有为读者提供“答案”，王蒙似乎也不想为读者提供些什么，只是这样的一个梦，任你去想。然而，“梦”中却传达令读者欲罢不能的复杂内容。蓦然回首，作品为我们提供的是一种常常被人们忽略的存在状态，在看似荒诞不经的故事中，显示出生存的荒谬。可以说，我们生活在一个充满了谎言的世界中。所以，昆德拉认为小说就对抗“存在的被遗忘”，“小说家发现人们这种或那种的可能，画出存在的图景”。(米兰·昆德拉：《小说的艺术》第42页，北京三联书店1995年版。)在年轻的写作者中，他们更加关注这种“存在的图景”的勘探与发现，文金的《飞碟来临》、连俊超的《姓名》、游睿的《不小心的电话》、周海亮的《我和妻子手牵手》、胡炎的《影子》等作品以近乎荒诞的方式，以生存于悖论中的无奈与尴尬、内心的荒凉与痛苦，表达了对现代人精神生存处境的思考。作品在经验化书写中，抵达精神的潜底，唤醒了那已然变得越来越麻木的心灵。作品因此而获得了异常丰富的精神容量，给读者带来强烈的心灵震撼。对于小说创作来讲，真正打动读者的正是这种深刻而独特的思想。

潘格的《紫檀人生》、宋以柱的《旗袍》、郭凯冰的《胭脂扣》、于心亮的《烟花巷的烟花》、王海椿的《孤独的状元》、临川柴子的《道情殇》等，以相近的叙述姿态讲述着一个个颇具古典意味的爱情故事，《紫檀人生》中云先对爱的忠贞不渝、《旗袍》、中那深藏于裁缝心中的伤疼、《胭脂扣》中画家妻子手中的那枚靛蓝色的胭脂扣、《烟花巷的烟花》中烟花巷里烟花、李琴师、年轻女孩三代人共同演绎的爱的悲剧，仿佛成为2008年度微型小说创作中一首首反复咏叹的生命的悲歌。这些作品中，写作者从生活的经验入手(甚至不乏时下所谓的“底层经验”)，但是他们往往都能以其艺术的智性，深入人性的空间，在表达某种无法言说的情感状态时，显示出生存的创痛、精神的困顿和人性的高贵与尊严。

可以说，这些作品共同构成了2008年度微型小说创作的精神向度。

小说虚构的本性使创作中对于经验的超越显得十分必要。对于微型小说来讲，在没有充裕的时间与空间尽情铺张的前提下，于有限的时空与篇幅内表现丰富的精神内涵，叙述的技巧就显得尤为重要。聂鑫森毫无疑问地堪称“高手”。2008年度中，聂鑫森保持着良好的创作势头，仅从本选本所收录的《鉴宝》《怀念一种声音》《刻碑名手》等微型小说作品来看，其叙述往往徐缓、平淡，不动声色，在结尾处突然峰回路转，出人意外地幻化出大境界大思考。讲究结尾的艺术是微型小说艺术的传统，聂鑫森却凭借深厚的艺术功力每每翻出新意，并由此形成独特的底蕴与气质。

另一方面，创作者的艺术想象力也是作品的超越性所不可或缺有。正如卡尔维诺所言：“艺术家的想象力是一个包容种种潜能的世界，这是任何艺术创作也不可能成功阐发的。我们在生活中经历的是另外一个世界，适应着其他形式的秩序和混乱。在纸页上层层积累起来的词语，正像画布上的层层颜料一样，是另外一个世界，虽然也是不限定的，但是比较容易控制，规划起来较少费力。”(卡尔维诺：《未来千年文学备忘录》第70页，辽宁教育出版社1997年。)在2008年度的微型小说创作中，一些年轻的微型小说写作者以天马行空般的想象力，创造了一个又一个独立的纯粹的文学世界，在这个世界里，他们建立起有悖于现实生活秩序的叙述逻辑，借此自由地展现人的内心复杂的精神景象和生存的真相。晴朗的《一个汉字和另一个汉字的婚恋》在独特的叙述情境中，讲述了两个相爱的汉字三次不同的爱情婚姻状态的选择，他们一次次地选择、一次次地失望，最终剩下无奈、痛苦与虚无。两个汉字的情感经历，正是现代人内心情感脆弱的外化，人们渴求真挚的情感，但又深陷恐惧而无从获得，作品通过奇妙的想象传达出对现代人情感困境以及人性深层虚无感的思考。朱辉的《郑人买履》则借助一则古代寓言的故事外壳，极尽夸张之能事，讲述了现代社会中传媒对于人的役使。而连俊超的《姓名》则将物对人的异化推向了极端，以生死追问的方式表达出符号化的社会生活中，物于人的异化，人的真实意义被悬置后的荒芜感。

记得有位微型小说的作者曾经说过，微型小说需要飞翔的翅膀，我想或许这种剥离了经验的物质表象，超脱了经验的现实逻辑的束缚，走向存在与人性真相的想象正是这飞翔的“翅膀”。

在中国古代小说发展史中，笔记小说独树一帜，成绩斐然。到了近现代乃至今日仍不绝如缕。

自20世纪80年代微型小说创作日趋繁盛以来，笔记体微型小说始终跻身于优秀的微型小说之列。孙犁、林斤澜、汪曾祺、冯骥才等小说家的创作确立了笔记体微型小说的艺术品质。孙方友等众多微型小说写作者的多年来对笔记体微型小说的坚守，使之稳健发展。在阅读2008年度微型小说作品时，我发现笔记体微型小说中不乏优秀之作，便收集起来，合成一辑。之所以要在本年度微型小说的选本中将笔记体微型小说独立成一辑，还有另一层考虑，笔记体微型小说的研究除个别作家作品的研究外，至今尚缺乏宏观、整体性的研究，然而，对于这一品类的小说(即新笔记体小说)的研究却可以说是著述颇丰，因此，将笔记体微型小说独立成辑，还希望有识之士能够关注微型小说中的这一品类，追溯其艺术渊源，探寻其新变与新质，将微型小说的研究推向深化。

以现代意识审视近现代或时下身怀绝技的市井奇人、奇事，在所记取的古今人事、怪事异事中折射出对现实人生、人性的思考是2008年度笔记体微型小说创作的一个鲜明的特点。孙方友多年来创作了大量的笔记体微型小说，“陈州笔记”系列微型小说曾给我留下了深刻的印象。在2008年度中，他的《小镇人物四题》仍是陈州系列的延续。记小镇上的奇人奇事、无人破解的“谜团”，传达出对动荡岁月中被扭曲的人性的思考。而同样是以小镇奇人为表现对象的《淮源人邪乎》，在对林碧贤、柳泓一、传奇般人生的极力渲染中，则更多传达出对于世事沧桑的感悟以及现实生活的反思。

笔记体小说叙述上不拘一格，随性而至，常杂以风俗画、名物考证或议论，写人记事注重传神撷要，“写照传神，仿摹毕肖”。(张潮：《虞初新志自叙》，转引自石昌渝：《中国小说源流论》132页，北京三联书店1994年版。)而时下的笔记体微型小说中，由于写作者成功地将现实主义的艺术表现手法融入其中，所以重细节的刻画，典型人物的塑造，环境气氛的渲染。在连召波的《丐踪侠影》中，作者避实就虚，以侧面描写的手法，成功地刻画了一位身怀绝技、隐于乱世、除暴安良的侠丐形象。梁重懋在“烟墩大鼓”微型小说系列作品中，将生活原生态的写实与笔记体的“猎奇”糅合在一起，书写着一个个独具文化与人性丰富内涵的乡村人物传奇。

或许正是在传统笔记体的基础上融入新的思考、新的艺术表现手法，才使这一古老的小说品类仍然保持着强健的生命力。

2005年，在冯骥才先生的动议下，微型小说纳入了中国小说学会的研究视野。在这个背景下，汤吉夫先生建议我关注微型小说创作，将其作为我的一个新的研究对象。

上个世纪80年代以来，微型小说蓬勃发展。取得了骄人的成绩。作为小说家族中的一员，它理应受到充分的关注。由此，我进入了微型小说——这个全新的研究领域。在大量阅读微型小说作品，了解微型小说的创作状况的同时，我利用参加学术会议的机会，采访了杨晓敏、郑允钦、谢志强、滕刚、安勇、吴雁、郭昕等微型小说的事业家、作家和编辑，获得了大量宝贵的第一手资料。此外，我连续三年参加了中国小说学会年度小小说·微型小说排行榜的初选、评选工作。所有这一切，使我对微型小说由陌生到熟悉，对微型小说的文体特征、微型小说历史发展过程、作家创作、存在的问题和未来走向有了渐渐清晰的认识。在此基础上，我开始由作家个案入手，研究微型小说。我用了两年的时间，完成了《滕刚评传》的写作，并接受了冯骥才先生倡议的当代微型小说史的撰写任务。

汤吉夫先生同花城出版社有着愉快的合作，已编辑出版过20()6年、2007年《中国微型小说选》。2()08年伊始，在征得责任编辑温文认先生同意后，汤吉夫先生将2008年《中国微型小说选》的编选工作交由我来完成。这既是对我几年来对微型小说研究工作的一种肯定，也是师长对晚辈后学的信任、勉励与扶掖。对于我来说，这是一项具有挑战性的工作。在此之前，我仅于2007年间完成过《最新小小说选》的编选，所以深感压力巨大，但既然做，也就唯有做好，才不负两位先生对我的厚望。

年度作品的选本，一方面要客观全面地体现创作的实绩，另一方面，也要体现编选者的眼光、判断。因此，我首先将几年来关于微型小说文体特征的思考，进行了较为细致的梳理与总结，以期为选本确立理论的基点。

在我看来，小是微型小说的艺术规定性。这一规定性使微型小说既不要求故事的长度，也不追求艺术形象的丰满，它更加倚重的是一个镜头、一个片断、一个场景、人物性格的某一侧面或心灵感悟的一个瞬间，它不允许写作者依靠讲述一个完整而复杂的故事从容不迫地表达思想，而须借助一个个饱含丰富审美信息的片断，表达写作者的叙事旨趣．进而产生震撼心灵的力量，以求瞬间照亮思想。微型小说又是处在不断发展变化中，其蓬勃发展的这20多年，也正是小说创作中思潮更迭、新的观念、新的艺术表现手法层出不穷令人眼花缭乱的时期，它影响着微型小说的创作，微型小说的“规定性”不断被突破，艺术可能性得到了空前的扩展。

接下来，我利用2008年的暑假，近两个月的时间，到天津市图书馆阅读馆藏的各种刊发微型小说作品的文学期刊和报纸，在翻阅了近40种报刊、阅读了千余篇作品后，反复比较、筛选，最后遴选出最能体现2008年度微型小说创作实绩和未来走向的150余篇作品。

在阅读与筛选的过程中，我深感微型小说作品之丰，一己之力之有限，挂一漏万是不可避免的，且由于篇幅所限，一些我认为好的作品也不得不忍痛割爱。这不能不说是本选本存在的遗憾。