一位圣哲曾经说过，自《荷马史诗》诞生以来，那些伟大的文学作品都不曾散佚，而曾经恢宏、壮观的建筑，有的成了残垣断壁，有的甚至荡然无存。
文字比建筑，比很多有形而外的东西，更有一种不朽的力量。对此，陈平原教授论述说：文字的力量真是强大，真的是“寿比金石”。
我非常喜欢文字，从小就喜欢阅读，喜欢记录。一套《十万个为什么》，大大开阔了我的视野，反复阅读，带给我许许多多难以言说的快乐，激发了我对未来的憧憬。能够成为编辑、记者，写作《我在朝鲜的三天三夜》《天裂：我的情人失落在六千万年前》等广为流传的作品，均种因于此。
少年时代，阅读张海迪、陈景润、草原英雄小姐妹……小小的我在感动、感慨之余，还时常想：是谁，把这些动人心魄的故事写成文字？徐迟，究竟是个什么样的人，他又是怎样把故事写出来的呢？
如果没有江枫(姜锋)，会不会有“丁香花”、“我来过，我很乖”？如果没有王恒绩，会不会有“疯娘”、“寡娘”？如果没有张艳萍(天天天蓝)，会不会有“洪战辉”？
记录历史的人，是幸福的。正如我朋友李烈风所言：“想撰就撰，撰得自在；生命不止，写作不休。”
一篇作品发表出来，无数双眼睛在作者的名字和文字间浏览，于作者又该是一种多大的幸福和满足啊。
心动不如行动，我们这就开始！
不管抱有何种目的，不管出于何种考虑，也许是生存，也许是好玩，也许只是想赚点外快……反正你已经决定写字赚money了。那么，先给自己小小地定个位吧。
你准备写“大稿”，“小稿”，还是准备大小稿通吃？哪些人适合写大稿
大稿，一般是指3000--8000字的社会纪实，常被称作“特稿”(这里不涉及纯文学)。大多要求所写为真人真事，尽可能配发当事人照片，提供相关证明材料如离婚证法院判决书等等。一般用复印件、数码翻拍照片就OK，需要当事人接受采访并签上“同意发表文图”等字样。
写大稿，前提条件是朋友面广，善于交际，如在报社、公检法都多多少少有一些朋友。这样，新闻线索来源多、快，也便于取得一般人难以取得的证明材料(案件前期的批捕证明、案件中期的审讯笔录和一审判决、案件终结后的终审判决书等)。
一般作者或自由撰稿人要取得必要的文件复印件、翻拍件，难度显然较在公检法供职的特稿作者会更大一些，常用的解决方法有：
一、托朋友辗转介绍，然后熟知、深交成网友、茶友、酒友、棋友、牌友、钓友、“驴友”等，所谓条条大路通罗马也。
二、直接找上门，讲清可以联名写作、稿费分成，等等，一旦形成默契、愉快的合作关系，走好了第一步，并顺利地打人了“核心内部”，以后做事就方便多了。
写大稿最直接的好处，当然是回报高。
目前，报纸杂志化、杂志扩大化，报纸的周末版、月末版越来越多，很多杂志也由单月刊改为半月刊或旬刊，对大稿的需求量也越来越大，稿费也越来越高。《知音》一篇大稿的报酬，在我的记忆中最高一篇(正篇、续篇)稿费拿过l万多元，当月获万元大奖，次年初又获得3万元年终一等奖。
如今，“千字千元”、“千字两千元”(《知音》《家庭》《华西都市报》，还有其他五六家杂志)已是一些报纸杂志喊腻了的口号；“千字五百”(以《打工知音》为代表)的报纸杂志，更是为数不少。即使按一般的“千字三百”，一篇5000字左右的大稿，最低稿费也有1000多元，赶得上普通人的基本工资加基本奖金了。哪些人适合写小稿
相对于大稿的高回报，写小稿就真得能耐住寂寞了。
小稿，大约可分为两三百字的“豆腐块”、500字左右的市井散文、千字左右的哲理文和400字以内的杂志配属情感文。以下，我即将重点讲述的小稿，特指4000字以内的杂志配属情感文。
做杂志讲究“错落有致”的配型，太血腥了，就得搭配一些鼓舞人心的温情；太厚重了，那浪漫、时尚的爱情就必不可少。《知音》上的“人与自然”、“初恋时分”、“人在旅途”，《打工知音》上的“浪漫飘飘飘”、“爱情怕怕怕”等，都是为配型而设置的，基本属于“青春美文”性质的“小稿”栏目。
哪些人适合写小稿呢？大、中学的学生，涉世不深的打工一族，性格内向的白领，还有时尚、前卫的小资。这些人，大都没有异地奔波、实地采访的可能，或根本不屑如此去做。他们一般是在烛影摇红下，在丝竹悦耳中闭门造车，不出门却满眼风花雪月、红袖添香。他们的文字，唯美、浪漫、空灵，是人们大鱼大肉后的茶点。
10余年前，西安周德东、南昌邓皓、北京洪烛、吉林赵冬，四人曾并称青春美文界的“四大白马王子”，他们当时的文字均属“青春美文”。
很多初学写作的人，没有广泛的社会交际，没有深刻的人生体验，不熟悉写稿赚钱的基本套路和技巧，不了解当今报纸杂志的供求信息。他们多是睁着迷惘、天真的眼睛，战战兢兢地尝试着走上了写稿之路。这些人，适合从小稿写起。
如我自己，当年一“清贫”学生、军人，连校门、军营都很难走出，不写自己的经历、遭遇以及所感所想，又能写什么？
我最开始发表的《我在空蒙的爱海中挣扎沉浮》《破灭了，我那奇缘，我那爱的梦幻》《红尘一笑和你共徘徊》《瞧我怎样结识漂亮女孩》等，按上面的定义区分，均属小稿。
写小稿的人最容易犯的错误就是：视野狭窄，过于自我！
一段情感经历，对于自己，是“生命不能承受之重”，是“往事不堪回首月明中”，是要死要活、短暂人生旅程中最重要的“200X的第一场雪”，是江河湖海上细长的船篙——休提起！提起了，珠泪满江河！
很多写稿人，事先做梦也不曾想到：他人生一二十年，遭遇的只是自己的故事；而一个报纸杂志编辑读到的，却是万千作者的万千故事。因此，常有这样的场面：讲述人号啕痛哭，一时山无陵、江水为竭、冬雷震震、夏雨雪，天地几为之合！然而，醒坐一旁的情感倾听者——编辑，却时常感到故事不过尔尔。
一篇小稿，写给自己，“为了忘却的纪念”是一回事，想发表，与万千读者共享，则又是另外一回事。无论是立意还是结构，主题还是文字，一定得有与众不同的高明之处。相对已经发表的同类型篇章，一定得高屋建瓴。不然的话，一定会淹没在万千稿海，无法脱颖而出。
我曾在家乡湖北孝感做过几场新闻讲座，我当时说过这样一段话：
一个突发事件，如果在一所学校里是新闻，自然而然就可上校刊了；如果拿到市里还算新闻，那么，再接再厉，还可以上《孝感日报》；如果放到全省范围内还算新闻的话，你应该毫不犹豫投给《湖北日报》《楚天都市报》！如果拿到全国范围内还能算新闻的话，你就应该立即写出来给《人民日报》，或全国有影响的大刊大报！
在我的作者群中，有很多人都是从小稿起步的，如杨晓丹(《那块蛋糕放错了地方》)、肖宇(《青春的漂流瓶》《掌心上的秘密》)、许燕春(《阳光爱情》《明天我要嫁给你》)、霍忠义(《初恋的音乐盒》《死神也怕咬紧牙关》)、赵美萍(《飞走吧，我的天空从此破碎》《夜来香，最后的伦巴》)、赵海宁(《爱情已过保鲜期》《A罩杯女孩不好惹》)……
多年过去后，杨晓丹、肖宇等人依然在小稿阵地上坚持，而许燕春、霍忠义、赵美萍、赵海宁等人，早已成长为“大”、“小”通吃的名写手了，佳作不断，名闻全国。
大稿篇幅长，稿费高；小稿篇幅短，稿费相对较低。
大稿采访不易、遭遇不易，但只要故事本身精彩，文字差一点儿，照样能上稿。小稿虽然多半不需要采访，可以凭空想象、创造，但想推陈出新，别开生面，也颇不易。
写大稿、小稿还是大小稿通吃，因人而异，看你怎么选择了。
当时明月在，曾照彩云归。
把握今天，珍惜现在。
如想写稿赚钱，立即动笔吧。
P1-6