翻开中国画史，走进古人的山水画丛林，很难觅到意笔的大海，更不用说体味笔墨中的咸腥海风，感受天水一色的浩然之气。
徐锋画海的作品弱化了造形的写实性和传统绘画构成讲究的起承转合。大开大合的构成中常有地平线横亘画顶，甚或冲出画面，让大海远山近礁船舶房屋云块互相碰撞交错，尽展张力。他的用笔肯定而随意，有意地避开曲折，带有一定的装饰性。墨色变化从大处着手，看重整体的协调。在阅读过程中，我几次在脑海中晃过贾又福、姜宝林的山水图式。徐锋的许多作品其实和他们一样，是在自然造化中找到方法，而他的画面更为咸湿、动荡，也略显秀气。在《涨潮》《静岛》和其他许多画作中徐锋用尖顶的三角表现远山，让人想到米芾，但他的更硬朗沉重，变化更多，且常重叠多彩，不全是黛墨点点。
当下山水画家众多，而画真山真水的很少，被自然山水激起艺术热情的更少。读徐锋的画，发现他是一个被大海召唤，从心底生出激情的画家。