这是一本中国文物普及读物。书本讲述了19、20世纪英国收藏家对中国文物的情有独钟的收藏历程，及与英国博物馆所保持的良好互动的关系。这些收藏家，或是学识过人，或是眼光独到，或是机缘巧合，搜罗到上佳的中国古物。他们的经历，对今日的文物工作者甚具参考价值。

英国维多利亚艾伯特博物馆英国一所历史悠久、馆藏丰富的国家大型博物馆，它的东方艺术收藏在世界上都颇富盛名。这些珍贵的藏品许多来自于收藏家慷慨的捐赠和借展。刘明倩女士在维博工作多年，对东方文物卓有研究，对博物馆与收藏家之间深厚的友谊也有深刻的了解，此次所著新书《博物馆与收藏家的故事》，共分16篇，每一篇为独立而又互有关联的故事，讲述19、20世纪英国收藏家对中国文物的情有独钟的收藏历程，及与英国博物馆所保持的良好互动的关系。考据真实可信，文字轻松优美，娓娓道来，著名的收藏家、收藏过程曲折惊奇的珍贵藏品、艺术史的大事件一一展现读者眼前，为读者展开一幅中国文化在异域绽放熠熠光彩的画卷，也让我们走进英国神秘的大收藏家的世界。

本书在文字内容雅俗共赏之余，还配有多幅维多利亚艾伯特博物馆特别专供的精美图片，图文并茂，相信会受到文物爱好者的欢迎。

前言

篇之1 从丝绸到瓷器／5

篇之2 最早抵达欧洲的中国瓷器：丰山瓶／9

篇之3 东印度公司和“中国风尚”／17

篇之4 装饰艺术的始祖：维多利亚阿伯特博物院／2l

篇之5 维多利亚时代的藏家／27

篇之6 殖民地遍天下：购自波斯的青花瓷／39

篇之7 中国艺术的自学专家／43

篇之8 鸦片战争和圆明园／53

篇之9 大英博物馆和《女史箴图》／63

篇之10 维多利亚品味的代表：乔治·素廷／69

篇之11 从清瓷到出土古物／83

篇之12 从出土古物到清宫旧藏／97

篇之13 东方陶瓷学会／107

篇之14 1935—1936年皇家艺术学院展览川5

篇之15 和外国人打交道的古董商／125

篇之16 二次大战之后／135

附录1 主要参考书目／142

2 人名中英对照表／147

3 博物馆、图书馆、大学名中英对照表／150

4 其他中英对照表／151

篇之9：大英博物馆和《女史箴图》

若说南肯盛顿博物院是装饰艺术的始祖，那么大英博物馆(Britih Museum)则可说是人类知识的宝库。

大英博物馆成立于1753年，比南博早诞生了一个世纪。但若论历史悠久，牛津的阿什莫林博物馆(Ashmolean Museum)又比大英成立得更早。阿什莫林于1683年开馆，是全世界最古老的而又对大众开放的博物馆。而大英博物馆比阿什莫林更有名气，是因为它丰富的内涵。它拥有藏品700万件，囊括了全球各时代、各地域、各文化的艺术精华。

英国人投下大量心血和金钱经营大英博物馆，和当时的社会背景是分不开的。在18世纪，欧洲经历了“启蒙时代”，意思是“知识”不再是贵族或神职人员的专利品。人民不再盲目地听从统治者或教会的教导。他们懂得思考，有自己的主张。平民出身的思想家和科学家比比皆是。“知识”成了出人头地的首要条件。在英国，王室和教会的权力一向比不上欧洲其他大国那样雄厚。惟其如此，也就没发生像法国大革命那样的流血政变。在没有利害冲突的环境之下，执政者鼓励人民追求知识，也为人民提供了寻求知识的条件。

1753年，一位名叫汉斯·斯隆(Hans S10ane，1660—1753)的医生去世。他遗嘱中提出以2万英镑的代价，将他历年花了5万英镑收集得来的近8万件藏品卖给英国国会。国会不单同意拨款购买这批藏品，还另外拨款购买位于布卢姆斯百利区(Bloomsbury)一栋房子——蒙塔古大厦(Montagu House)，那便是大英博物馆的起源。开馆之初，大英博物馆最主要的藏品是书籍和手稿，因为那是知识的源泉。此外，来自世界各地的动植物标本也是馆藏中重要部分。自然历史博物馆(Museum of Natural History)和大英图书馆，都是后来从大英博物馆“分家”衍生出来的。

19世纪是英国国势鼎盛时期，工业革命为英国带来大量财富。大英博物馆的藏品不断增加，而英国人搜求藏品的活动也由欧洲大陆蔓延至地中海、中东、非洲及亚洲诸国。第二次世界大战之后，民族意识在很多国家变得异常浓厚，于是有评论家开始质询大英博物馆众多藏品中，有没有巧取豪夺得来的他国文物。这问题自然是公说公有理、婆说婆有理，永远找不到答案。

而中国人最关心的，则是大英馆藏的《女史箴图》(9—1)。这幅长348.5厘米、高25厘米的手卷，上面描绘的是东晋时代(317—420)的宫廷妇女，与文献中记载大画家顾恺之曾画过《女史箴图》这一历史史实相吻合。手卷虽然不一定是顾恺之真迹，但它是8世纪之前的仿顾恺之作品，是全世界的专家一致公认的。今天，绘画史学者只能从文献中知道顾恺之的生平，但顾恺之的作品已没有流传下来的了。艺术爱好者若要领略顾恺之的绘画风格，大英馆藏《女史箴图》是最接近顾恺之原作的惟一一幅，它的重要性也就可想而知了。

为什么专家们那么肯定大英博物馆所藏手卷是8世纪之前的作品呢？原因是手卷上盖了大大小小、或圆或方总共百多个印章。最早的是唐代的“弘文”印(即弘文馆，唐高祖所立)，其他印章显示这手卷曾先后属于北宋徽宗皇帝、南宋高宗皇帝、南宋末奸臣贾似道、明代奸臣严嵩、明代大收藏家项元汴、清代大收藏家梁清标，最后落在乾隆皇帝手中。这些印章都经过多位中外权威严格考证，十分可靠。

大英博物馆对《女史箴图》的入藏过程，只有简单的记录，是1903年4月8日以25英镑的代价购自一位英国陆军军官克拉伦斯·约翰森上尉(Capfain Clarence J0hnson，1870—1937)。当时负责中国绘画的职员是罗伦斯·斌寅(Laurence Binyon，1869—1943)。至于斌寅当时是否听说过《女史箴图》这幅名画，从后来的发展可以推论，他即使不是对中国画素有研究的专家，仍能看出这手卷来历不寻常，因为他在1904年啁的《伯灵顿杂志》(Burlington Magazine)上刊登了一篇介绍这画的专论。可见他在买到画后并非等闲视之，而是马上展开研究工作。

约翰森上尉因为是个军人，学者又查出他在1900年到过中国，便自然而然地认为这画是他从紫禁城抢来的。他的后人矢口否认，这宗疑案恐怕是不会有真相大白的一日了。

P63-68

说到收藏古物，中国人比英国人起步早了一千年。远的不说，北宋末的微宗皇帝(1101—1125年在位)，他收藏之丰富，后人可以从《宣和画谱》及《宣和博古图录》两书中得到一个概念。英国人甚至不是最早来到中国的航海家，他们比葡萄牙人晚了两个世纪，比荷兰人晚了一个世纪。

但从19世纪开始，伦敦成为全球最重要的中国艺术品交易场所。2005年7月11日，伦敦佳士德拍卖公司(Christies)以1，400万英镑(合人民币23亿元)天价拍出一件元青花“鬼谷出山图”罐，创下有史以来东亚艺术品最高售价纪录，引来全世界的关注。竟投成功者是伦敦著名古董商诶斯肯纳治有限公司(Eskenazi Ltd)，背后的买主是谁，到现在还未揭晓。但这场拍卖证明，在东方艺术的领域，英国是举足轻重的权威，而对中国古物极有心得的英国藏家或学者亦为数不少。

这种局面决不是一朝一夕达成的。英国学术界对亚洲艺术品经验丰富，因为自17世纪开始，英国人的足迹到达亚洲每个角落。本书写的收藏家，或是学识过人，或是眼光独到，或是机缘巧合，搜罗到上佳的中国古物。他们的经历，对今日的文物工作者甚具参考价值。