导论

一、影视艺术心理学的学科坐标和研究对象／001

二、影视艺术心理学的研究现状与发展趋势／002

第一章 影视创作主体的心理研究(上)／005

第一节 影视创作主体的创作心理定势／006

第二节 影视创作主体的人格结构／019

第二章 影视创作主体的心理研究(下)／039

第一节 影视策划和制片心理研究／039

第二节 影视编剧心理研究／048

第三节 影视导演心理研究／055

第四节 影视演员心理研究／063

第三章 影视创作过程的心理研究／074

第一节 影视创作动机的形成／075

第二节 影视创作的体验生活心理／087

第三节 影视创作的构思心理／094

第四节 影视创作的表现心理／103

第五节 影视创作心理的复杂性／109

第四章 影视作品的心理研究／113

第一节 人物形象的心理分析／113

第二节 艺术意象的心理分析／117

第三节 视听语言的心理分析／121

第四节 作品结构的心理分析／125

第五节 戏剧>中突的心理分析／127

第六节 艺术风格的心理分析／128

第七节 艺术技巧的心理分析／131

第五章 影视接受主体的心理研究／134

第一节 影视接受主体的接受特性／134

第二节 影视接受主体的基本分类／136

第三节 影视接受主体的接受图式／143

第四节 我国影视接受主体的接受心理共性／154

第六章 影视接受过程的心理研究／162

第一节 影视接受的一般心理过程／162

第二节 电影与电视剧接受心理的不同／169

第三节 不同题材影视作品的接受心理／180

第四节 不同风格影视作品的接受心理／198

第七章 影视从创作到接受的互动心理研究／212

第一节 影视艺术的互动理论——审美心理场论／212

第二节 影视从创作心理到接受心理的互动个案研究／222

主要参考文献／229

后记／231

本书内容包括：影视创作主体的心理研究；影视创作过程的心理研究；影视作品的心理研究；影视接受主体的心理研究等。本书研究的意义在于，一方面，为方兴未艾的影视艺术研究提供一个独特的心理学的研究视角；另一方面，立足于影视创作和接受的本体，将影视艺术本身视为一个整体的、动态的、系统的、生生不息的审美活动场加以分析和研究，避免了电影和电视剧研究、影视创作和影视接受研究的割裂，为电影和电视剧艺术的相互促进、影视创作和影视接受的互动提供一定的理论支撑，对影视艺术的发展和影视艺术理论的研究具有一定的理论意义，对从事影视艺术的学习、创作和批评的相关人员以及广大的电视剧观众，也有一定的实践指导意义。