早在1978年，二十一世纪出版社编辑出版“新潮儿童文学丛书上”时，曾经出版过《探索作品集》，共收集了20世纪80年代一批中青年儿童文学作家们创作的，在当时曾经引起过争论的文学作品40余篇，其中以小说为主，也收有一部分童话和诗歌。图书出版后曾经引起整个儿童文学界不小的震动。

现重新编辑“中国儿童文学作探索作品集”，收录了1978-1987年之间数十部优秀儿童文学作品。

《中国儿童文学探索作品集(1978-1987)》收录了1978-1987年之间数十部优秀儿童文学作品，具体包括：《麦子，草莓，还有猕猴桃（诗）》、《绿蚂蚁（诗）》、《我是一个任性的孩子（诗）》、《梦（诗）》、《森林童话（诗）》、《红田野（散文）》、《孩子、老人和雕塑（小说）》、《灾难的礼物（小说）》、《祝您晚安（散文）》、《月牙岛之夜（小说）》等。

编者白白

班马

 鱼幻（小说）

 迷失在深夏古镇中（小说）

 海风吹乱你黑发（小说）

 星球的第一丝晨风（童话）

 野梦（散文）

 感谢童年（诗）

冰波

 窗下的树皮小屋（童话）

 狮子和苹果树（童话）

 毒蜘蛛之死（童话）

 如血的红斑（童话）

金逸铭

 月光荒野（小说）

 一岁的呐喊（小说）

 走出空屋（小说）

 长河一少年（交响童话）

常新港

 回来吧，伙伴（小说）

 沼泽地上的那棵橡树（小说）

董宏猷

 黄月亮（小说）

 渴望（小说）

曹文轩

 第十一根红布条（小说）

韦伶

 出门（小说）

左泓

 鬼峡（小说）

曾小春

 空屋（小说）

梅子涵

 蓝鸟（小说）

鱼在洋

 迷人的声音（小说）

 火祭（小说）

方国荣

 彩色的梦（小说）

 如意镜（小说）

顾乡

 远古（童话）

 往事（童话）

詹鄞森

 六月的诱惑（小说）

周基亭

 那一丝奇怪的微笑（童话）

李华

 小鸟喳喳（诗）

 林中谜（诗）

刘丙钧

 麦子，草莓，还有猕猴桃（诗）

 绿蚂蚁（诗）

顾城

 我是一个任性的孩子（诗）

傅天琳

 梦（诗）

 森林童话（诗）

秦文君

 红田野（散文）

程玮

 孩子、老人和雕塑（小说）

陈丹燕

 灾难的礼物（小说）

张友珊

 祝您晚安（散文）

 重返大自然（诗）

朱效文

 月牙岛之夜（小说）

沈石溪

 牝狼（小说）

 你们正悄悄的超越（总论）

你一眼就识出了那蓝底白十字的挪威旗。一个穿短袖红衫的外国水手，孑立在风很大的甲板上。你不知不觉地将自己细细的手臂撑在堤上，就像撑在船舷上一样。你老喜欢琢磨那些海轮的漂亮外形，望着舷窗，望着舰桥，望着各自不一样的红烟囱、灰烟囱或是蓝白烟囱，看它们缓缓从外滩驶过，你知道黄浦江就从那密集着桅杆和吊塔的江段朝吴淞口流去。出了吴淞口，就到了长江口，出了长江口，就到了海洋了。

黄浦江就这样地流去。

你可万万没想到，那一天，你竟会逆着这条黄浦江，驶向你从没去注意过的那另一头去。

那天，在十六铺的一个小码头，停泊着的那条带乌篷的黑铁壳小客轮“浙沪104”，让你一眼看到就觉很丧气。当这条船卟卟卟地搅着浑水离开码头的时候，你拎着一大包爸爸要你带给乡下亲人的礼物，呆呆地站在船尾巴上，不知看外滩上的大厦好，还是看水中的倒影好。你突然有一种又熟悉又陌生的感觉。

“浙沪104”上的船员丁宝过来拖甲板了。他冲你叫：“僚过来，困一歇去！”

大概是你爸爸托了他，所以一路上他常来招呼你。可你实在怕他，你还从来没遇到过这种人。船开出不久后，他曾拿了两只乌黑的熟芋艿硬塞给你：“吃！”你不想吃，他一把抓住你的手腕，抓得是那么的痛。他转身走了，你竞不敢把那芋艿丢掉，委屈地吃了。你怕这个野人一样的人，他下身穿着一条破烂的长裤子，上身却精光赤着膊，被太阳晒了一身黑皮。没过多久他又来了，想要拿你手上的包。包里都是送人的礼品，还有你的皮夹子，你望着这个陌生人不敢松开手，他一伸手就夺了过来。“掼我舱里！”说完拎走了。

现在他要你困一歇。你生怕他过来揪你，便赶紧惶惶不安地走在他头里。他的那一间小小的舱房里充满了桐油味道，有一个上方窗，可以往外看。江对岸尽是空荡荡的田野，一个人也没有，一幢房室也看不到，一点声音也听不见，只有这条小火轮卟卟卟地在下午的太阳底下，在这江上行驶。你独自待在舱房里，想着前头是越来越陌生的地方，竟睡着了。

你记得在朦胧中曾微微睁开过一两次眼睛，兀然见到的是一双直矗在你脸前的大脚。它们简直不是人的脚板，粗硬得像是一层金属壳，透着暗铜的光泽；又像是动物的甲皮，五趾和整个脚底煞平，却极干净，光滑。是丁宝倒头躺在你的身边，发出鼾声睡得死死的。你在昏昏沉沉中又睡去，再昏昏沉沉地睁开眼过，这粗硬的脚板和野兽吼叫般的鼾声又不见了。过了不知多少时候．它们好像又朦胧地在这小舱房里出现过一次，给你一种奇异的感觉，迷迷糊糊的梦境里，老是缓慢行走在荒野里的古怪动物。

当你在黝黑中慢慢撑起手臂坐起的时候，呆呆的，一时不知身在何处。只见面前的板壁上，晃动着一片红红的水影，在突突突的震颤中微微抖动。你走出这问舱房，一个人来到了狭狭的船舷过道上，船外面的景色使你怔住了，整个天地笼罩在深红深红的晚霞中，连你们这条小火轮也给染红了。接着，是绿森森的旷野，不时有一株两株粗矮的大树裹着黑荫，孤立在远处和近处。

一只巨大的黑鸟贴着水面在飞，它平展的翅膀突然一掀，就飞走了。这只黑鸟出现不久，你就看到岸上有人家了，那里一座孤零零的茅草房的大屋顶。黄草的屋面厚实圆滚，升起一道笔直向上的炊烟，却不见一个人。你正感到非常奇怪，发觉小火轮慢下来，渐渐在朝岸边靠拢去。岸上看得更清楚了，你看到了两头猪，黑色的，好像也没人管似的，在一条小道上就像狗那样在飞跑，猪能这样地狂奔，你简直不敢相信。这里开始有好多高大的桑树，年代一定很老了。你瞧见在一棵古桑的树梢上，有一只猫卧着，闭着眼，活像一只小野豹。更让你惊奇的是，你眼看着一只懒洋洋的母鸡，就是那种平平常常的母鸡，竞突然飞了起来，飞到十来米远的一条小河河心中的鱼簖细竹上．不稳当地站了一会儿，又拍翅飞回岸上，在尘土中收紧羽毛。。

这时，船轻轻颤抖着在向岸边一个小码头靠去，这小码头只不过就是几块条石搭成的墩子，空落落的，没有一个候船的人，可磨得滑溜溜的青石板上，却搁着一只紧扣盖子的青皮大竹篓，像是专等在这里似的，那上面有“旧馆药铺”四个红字。丁宝探出身子来了，一只脚搭在码头的石板上，双手一拎，把竹篓扛上了肩，又缩回脚，船就卟卟卟离岸开走了。

当丁宝扛着竹篓沿着船舷走来时，你好奇地想把眼睛凑近篓子去看里面是什么东西。

“水蛇。”丁宝说。

你吓得赶紧躲开脸，心都缩紧了。

丁宝进了那间小舱房，把装满蛇的竹篓就放在你那只包的旁边。这时，小火轮一下驶进了大群大群的蝙蝠阵里，顿时满天都是这种飞来飞去的小怪物。它们吱吱叫着，几乎就在你的鼻子尖前面敏捷地飞闪，使你惊魂不定。这些蝙蝠都是从哪里来的，它们要干什么？你想逃开，可又不敢再回到那间舱房里去，正慌忙时，丁宝走出来叫你，要你跟他上船头上去。

“过大湖了，好看。”丁宝粗声粗气地说。他那条长裤已经剥掉，只穿着一条系布带子的黑短裤头，你看到了他的脚板，真是那么大，像吸盘一样稳稳扣在甲板上。

一个白茫茫的大湖真的在船头的前方出现了。小火轮驶过了湖口的青草滩，不一会儿就来到了湖当中。你这才发觉，黄浦江的水在这一段已经变清了，到了湖里，更是透明起来，天色已晚，可是湖面反倒比天还亮，像是从湖里发出白光。

“湖底有一个古城。”丁宝指着湖里说。

“不可能！”你笑了，在乡下人面前你有些自豪，因为你是一个大都市的中学生嘛。

“是有一个古城！”丁宝固执地说，“水清的辰光，伏在船上望得见，屋顶，路街，可以望得见。捉鱼人在这地方撒网，捞起过井砖，还有古色古香的瓷碗片。”

他说完就趴到了船帮上，眼光直直地往湖下望。你也不由地跟着他趴着，把头伸出船外，盯着碧水深深的湖。湖水显得又软又清，还闪动着缕缕捉摸不定的金丝，定睛细看，能直视到从下升起的细小气泡和深处模模糊糊发出白光、黑色以及黑白混杂不清的东西。那下面好像确实存在着一大片古远的物体。P3-6

谁不奔波于圆圆的世界，探索着痛苦和欢乐呢？　　我们自称儿童文学的探索者，绝非以为自己比前人和同辈优越。只因我们就像一拨默默寂寂的长跑者，跑入了一个冷冷清清的、相当潮湿的艺术地带。文学本是孤寂的行当。冷清倒成了我们的灵性和耐力的滋补品。　　当然，探索总是多少带有先锋派的超前意识。我们承继传统又叛逆传统，凭着本身的心跳和脚步跑，跑，跑，想跑出一个与当代少年精神气质相感应的自立境界，想给他们带来一些新鲜的浪漫美学味。以此激发华夏子孙血气里浪漫因子的复活。幻想情操的重塑。中华民族，浪漫思潮源远流长。战国时代的《离骚》，五四时期的《女神》，都以炽热的幻想激情，对永恒而神秘的宇宙的求索精神，以及巨大的艺术创造力，大振文学浪漫雄风。当今大时代的少年，更须有新《离骚》和新《女神》，拓宽心灵空间。可以深信，这种浪漫美学味，将给一代人的精神气质带来悄然而深刻的变化。　　无疑，探索者跑动中不成形的身影。也给批评家带来了困扰和愕然。其实，我们自己又何不困惑呢？我们写的是以少年为阅读对象的作品，但笔端却热辣辣地涌泻着自我心灵和主体感受。创作动因的内核往往带有自审性的深层忧患（？）；我们的艺术视点似乎都不在少年的学校生活和日常生活上。而凝目于生命内宇宙和自然外宇宙的宏观远景，将文学融入了大自然（？）；还有那诗化的预言文体，那朦胧的象征符号，那凝重的具有现代油画笔触感的描述语言，究意能为多少读者所接受（？）。我们自身的艺术功底不足。还是我们超前的美学感性一时有些强人所难（？！）；我们的缺陷和独辟境界互相杂糅，让人莫辨优劣难置可否（？！）；当代少年的精神消费到底有多大的选择范围，阅读接受层次究竟有多少弹性（？！）……　　穿透困惑看深层。宽容的批评家不难发现，探索者的真诚是明显的。其中不少人尽管早已成年。但仍像树木年轮似的保留着童年心灵（而不像青蛙褪掉尾巴似的褪掉了童年），在作品里敞开胸怀，同预想的少年朋友一诉为快。确确把自己最柔软的生命揉进了字里行间。大千世界。多数人与生俱来地嗜好多样而憎恶单调。除了虚伪和做作，没有一种赤诚的精神追求。没有一种有美学味的艺术探险，甚至想入非非的文体实验。是被禁忌的。　　于是。我们完全可以换一副目光，来看儿童文学整体。我们不光以读者年龄层次（如幼儿、少年等）为参照，对儿童文学作横断切分，并且可从风格和流派的视角。对此再作艺术走向的纵断切分。稍微留意二十世纪八十年代儿童文学的进展轨迹。可见它同成人文学相似，也存在着纯文学和大众文学的两个艺术走向。就多数探索性作品来看，它们确已悄悄逸出了重教育、重读者客体接受的大众儿童文学主潮，形成一种重审美、重作者主体感受的纯文学艺术流向，两者之间出现了较宽的美感分野。而评析这两个迥然相异的艺术流向，显然不能不采用各不相同的批评方法。如果批评家摒弃成见。用纯文学的批评观来考察探索性作品，会不会更直观一些。更切近一些呢？

文学的跑道也是圆的。任何艺术探索无不带有一种循环往复的潜趋势。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。(辛弃疾)当这一拨长跑者蓦然回首，嘿，那是一种何等的景观啊!那时候，我们的幻想美学、浪漫思潮，已经融入中华少年的崭新人格和当代气质，他们的面部都显示出了这种变化。

眼下还早哪，得跑，跑，跑，还得呼唤更多执著的、甘于寂寞的长跑者。

感谢江西少年儿童出版社的慧识，正是具有开拓气度的出版家，促成了探索的雄健态势。也感谢周基亭、班马两位挚友，他们在此书中留下了极为可贵的热忱。