读韩晶的童话，你不难发现，她所歌唱的美丽里，偏重于真诚、真情、自然、质朴。甚而，偏重得近乎偏执。于是，你感到那种在浮躁、喧嚣的都市中，对回归自然的向往；你听到在世态炎凉、利禄往来的铿锵声中，对真诚和谐的呼唤；那种在水泥森林里，对清新空气和潺潺溪水的渴望；那种在纷纷繁繁的世事中，对宁静怡然的寻求；还有，就是在现实与希望中深深的思考……这些，都让你沉浸在一股淡淡的感动之中。我想，这就是韩晶童话的第三个特点了。

本书共编入20篇中短篇童话。童话取材广泛，有对未来世界大胆的畅想，有从现实生活的细节中植入童话的想象，有奇趣妙想的动物童话等等。这些作品，体现了细腻的情感，幽默的描述，童趣的夸张等艺术特色，是少年读者情感熏陶的理想读本。

序

奔月

稻草人的心愿

红木箸

三只鸽子

煮海

两只大傻瓜

音符小精灵

布老虎

红红的小枫叶

一个平凡的书生和他的影子

琥柏

大树与青藤

纸鹤

小橘子的故事

天使的选择

乌鸦与麻雀

门神

紫水昌

鲜花与芦苇

鲁克历险记

人类为什么需要童话

后记

夜幕降临了，星空朗朗。一泓碧水的池塘里，映照出一轮圆圆的月亮。

一只小飞蛾从远方飞来，她是一只爱幻想的小虫子，一路上都在寻找美丽的东西。她飞到池塘的上空，发现了水里那轮美丽的月亮。

月亮在水中是个善变的精灵，一会儿幻化成奇异的水妖，扭着婀娜的腰肢，跳起曼妙的舞蹈；一会儿变成神奇的魔术师，把自己拉拉长又压压扁，逗得小飞蛾笑得喘不过气来；一会儿又化作优雅的仙子，轻轻一挥手，荡漾出一圈又一圈的银色闪灵。小飞蛾看呆啦，她惊喜地在水面上飞个不停，被水里的月亮深深吸引着。

池塘边，趴着两只又丑又蠢的大青蛙，它们看着小飞蛾在水面上不停地盘旋，觉得很纳闷。

“奇怪，都说飞蛾喜欢扑火，可这只蛾子怎么老围着水里的月亮打转呢？”一只青蛙说。

“也许是今晚的月亮太亮啦，小飞蛾还以为是水里亮着灯呢！”另一只青蛙抓抓脑袋，它对自己的猜想感到很得意。

小飞蛾快乐地飞着，像一个轻盈的舞者，她在水面上看见自己灵巧飞舞的身影，和月亮的曼妙舞姿配合得那么好，觉得自己从未如此美丽过。她曾经是一只丑陋而平凡的小爬虫，因为向往美丽而化为飞蛾。现在，她的伙伴们已在火焰中化作一缕缕青烟，而她，此刻只想成为水面上永恒的舞者，在月光里完成一次奇异的旅行。

池塘边，两只丑青蛙已经看得眼皮都耷拉下来了，它们太困啦，打了几个大哈欠就睡着了。睡梦中发出响亮的鼾声，并且口水从他们的大嘴里流了出来。

小飞蛾扇动着一对透明的小翅膀，依然盘旋在水面上。现在，她最想做的事情，就是能够到月亮里去，和月亮里的仙子们做好朋友；那时，她会邀请天上所有的星星都到月亮上开舞会，从傍晚一直舞到黎明，舞得星星不肯回家，舞得太阳忘记起床。她这样想着，终于忍不住往水面飞去，她越飞越低，她知道，马上就可以和月亮在一起了，她激动得浑身颤抖。

就在她那薄薄的翅膀触到水面的一刹那，月亮碎了，化为一片亮晶晶的闪灵，星星点点，重重叠叠。小飞蛾被一片奇异的光芒笼罩着，她的翅膀闪闪发光，她通体透明，变成了一只美丽的小精灵。光芒慢慢地弥漫开来，水慢慢地浸润上来，小飞蛾感到一种沁凉的诗意和甜美的安详，她和月亮越来越近，越来越近……月光碎着，又合起来，月亮拥抱了她，接纳了她。小飞蛾幸福地笑了，她陶醉了，溶化了，耳边，一片歌弦……

第二天早晨，当两只丑青蛙醒来的时候，发现小飞蛾漂浮在水面上，已经被淹死了。

一只青蛙叹息道：“唉，她一定是飞得太累了，不小心落到水里才淹死的。”

另一只青蛙说：“她真是一只傻飞蛾，谁叫她飞那么久呢！”

它们很为小飞蛾惋惜着。  它们没有看到，在天边，那一轮即将隐去的淡淡的月亮里，有了一块小小的阴影，它的形状很像一只飞蛾。

P11-13

韩晶打电话来，让我给她的书写一篇序。

我说，真对不起，我从来没有给别人写过序，真的不知道怎么写。

韩晶说，我的书是一本童话啊！

童话？

我有些吃惊，没有想到。

在这个纷杂的世界中，还有人能保留一角写童话的天地。

韩晶说，我一直喜欢写童话的。

谁能拒绝童话呢？

就像不能拒绝孩子无邪、黑亮的眼睛。

阅读韩晶的童话，你不能不惊叹作者的“贪婪”，在她的童话里，竟然囊括了所有的美丽！

我们看到可爱的小枫叶，宁愿在清新自然的空气中自由舞蹈，哪怕零落成泥，也不愿意做一枚干瘪的平静的小书签(《小枫叶》)。

我们看到瘦弱的小飞蛾，为了追求湖水映着月亮的美丽意境，不惜融人自己年轻的生命(《奔月》)。

我们看到三只鸽子，历尽千难万险，飞向自己的家。白鸽子和黑鸽子都没有能飞达目的地，惟有灰鸽子，飞尽了最后一丝气力，倒毙在主人的窗台上(《三只鸽子》)。

我们看到，布老虎为救小主人，甘愿牺牲自己，即或默默无闻，亦无怨无悔(《布老虎》)。

我们看到轻盈透明的音符小精灵，离开富裕家庭的富孩子，而环舞在穷孩子身边，追求心灵的沟通(《音符小精灵》)。

我们看到忠于书生的影子(《一个平凡的书生和他的影子》)；忠于职责的门神(《门神》)；不负众望的纸鹤(《纸鹤》)；当然，还有知道感恩的小老虎鲁克(《鲁克历险记》)。

最可爱的要数那两只大傻瓜，一想到他们幸福得不知所以、心满意足的样子，微笑就情不自禁地爬上了你的嘴角(《两只大傻瓜》)。

作者竭尽全力地歌唱自由，歌唱追求，歌唱诚信，歌唱牺牲，歌唱友谊爱情，歌唱幸福静谧，歌唱所有的美好。我想，这是韩晶童话的第一个特点。

三千字、两千字，却能让她的主人公，立体地浮现在你眼前。这应该是韩晶童话的又一个特征。

《鲁克历险记》中，一只小家猫米多，离开了主人已经不会生活，没有吸水纸不会撒尿，没有盘子宁愿饿死也不吃饭。它憋着尿转来转去的样子，让你忍俊不禁。一只小娇气猫的形象，突现眼前。

《三只鸽子》中，白鸽子先坚持不住，留在了绿草地；这还不够，作者让黑鸽子被枪击中，不是痛苦，而是感叹道：我可以休息了！而闭上眼睛。这就把它们的艰难推到了极致。所以灰鸽子飞到最后，倒毙在主人的窗口，坚守承诺的形象，得到了升华。

《煮海》中的少年和小人鱼，除了对爱情的坚贞之外，最让人震撼的是为爱而痛苦的少年，拒绝了海妖的忘情水，他不要忘记爱，不要忘记痛苦。一个没有真情的人，如同行尸走肉。少年宁愿爱，宁愿痛苦，宁愿死去，也要维护自己的真情。于是，一个不同于一般爱情故事主角的少年形象，兀然而立。

红木箸让我们想到身边的“老克勒”；一对傻瓜，让我们想到小区里那过时的却相濡以沫的老夫老妻；影子则让我们想到生活中的诤友；等等。童话中的小虫、小鸟等小动物，甚而影子、小枫叶、布老虎，因为作者为它们营造的环境，精心地塑造它们，让它们部有了鲜活的生命。

另外，读韩晶的童话，你不难发现，她所歌唱的美丽里，偏重于真诚、真情、自然、质朴。甚而，偏重得近乎偏执。于是，你感到那种在浮躁、喧嚣的都市中，对回归自然的向往；你听到在世态炎凉、利禄往来的铿锵声中，对真诚和谐的呼唤；那种在水泥森林里，对清新空气和潺潺溪水的渴望；那种在纷纷繁繁的世事中，对宁静怡然的寻求；还有，就是在现实与希望中深深的思考……这些，都让你沉浸在一股淡淡的感动之中。我想，这就是韩晶童话的第三个特点了。

童话是美丽和快乐的。

作者的心情却并不轻松。

但愿这世界如童话一样美丽吧！

这应该是读者和作者的共同愿望。

二○○六年十二月二十日

于上海

起初，我写童话，只是为了给女儿看的。

说起来有点奇怪，在女儿出世前，我就与她见过一面。

那是在梦里。

梦中的她小鼻子小眼睛的，小小的嘴巴微微张开着，似乎有一点点惊讶；小小的眼睛茫然地注视着我，一眨也不眨。

醒来后，我想，她应该是个小女孩儿吧！

女儿出世后，我像所有的母亲一样，给她讲童话故事。格林童话讲完了，就讲安徒生的；后来，王尔德、林格伦的都讲完了，再讲什么呢？

有一天，我注视着女儿的脸，突然想到了那个梦，心里一惊，这张脸竟和梦里的一模一样。

我对她说：“妈妈以前见过你的。”

“什么时候？”女儿问。

“在你还没有出生的时候。”我说。

“为什么？”女儿是那么好奇。

为了给女儿一个满意的答案，我开始信口胡编：

很久很久以前，天上有两颗最要好的、挨得最近的星星，她们从早到晚在一起，好得形影不离。但是，有一天，其中的一颗星星对另一颗星星说：“我和你呆腻啦！我要离开你了！”

她真的离开了那颗星星。

当她落到地上的时候，她变成了一个小小的小女孩儿。她在地上跑啊、玩啊，早已把天上的那颗星星忘记了。

可是；天上的那颗星星却很悲伤，因为她一直思念着离开她的那颗星星。虽然只过去了一天，但她却觉得比一万年还要长久。

天上几日，地上已经过了几十年。那个小小的小女孩儿长大了。她出嫁了，变成了一个美丽的女人。

天上的那颗星星终于忍不住了，她对风儿说：“请把我带走吧！我要去找她……”

于是，风儿就把这颗星星带走了。

风儿带着她在浩淼的大地上飘啊飘，在茫茫的人海里找啊找，可是，她的星星在哪里呢？

终于有一天，风儿对她说：“你去吧！”

风儿松开了怀抱，星星滑落了下来。就在她开始滑落的那一瞬间，她化作了一颗生命的种子，埋进了一个女人的身体里。

这天夜里，这个美丽的女人做了一个奇怪的梦，梦见她的孩子，睁着小小的眼睛，茫然地注视着她。

不久，这个女人生下了一个孩子，也是一个小小的小女孩儿。她凝视着小女孩儿的脸，总觉得在哪儿见过她。她终于想起来，很久以前，在天上跟她形影不离的那颗星星。

原来，她们是一对“母女星”。

“这就是为什么妈妈会在你出世前就见过你！”我对女儿说。

耳边久久没有话语，转头一看，女儿竟已泪流满面。我笑了，说：“傻孩子，只是一个故事呀！”

可是，说话间，我发现，自己的眼角也潮湿了。

从那以后，我就开始写童话了。

几年下来，竟也写了十几万字。

朋友们很吃惊，韩晶居然写童话？一个学中文的，写作当然是最自然的一件事情，但是，一个忙碌的、现实的、满世界跑的电视人，写一些散文、随笔乃至小说，都还算比较正常，怎么会去写毫不相干的童话呢？

朋友们不知道，其实，除了女儿之外，我的电视职业生涯，正是促使我写作童话的另一个重要原因。

写作对我来说，只是一种技艺，并不是一种需要，更不是一种生活方式。

我可以一天写好几千字，可以是剧本梗概，可以是拍摄方案，也可以是发行计划，总之，跟童话无关。

我也可以一星期不写一个字。

作为一名电视导演，个人意志的曲折延伸，团队智慧的兼容并蓄，把才华和激情碾磨成精细的分镜头，把生命和岁月锤炼成轻而薄的录像带，这就是我的工作。

而作为一名制片人，必须时刻训练自己冷静地思考、理性地判断；那些冰冷的预算、枯燥的数据、纷纷扰扰的事务毫不客气地占据了生命的空间。

有时，真觉得世界过于理性和无奈！

于是，我以写童话这种方式，让自己跟这个物质世界保持了一点点距离。

因为有了这一点点距离，世界在我眼里，仍然无限美好！

二○○六年岁末

于上海