《面朝大海,春暖花开》是海子的抒情名篇，写于一九八九年一月十三日，两个月后，海子在山海关附近卧轨自杀。海子，这个用心灵歌唱着的诗人，一直都在渴望倾听远离尘嚣的美丽回音，他与世俗的生活相隔遥远，甚而一生都在企图摆脱尘世的羁绊与牵累。

本书汇集了海子精短、优秀的抒情性诗歌作品多篇，它们将海子优秀诗歌作品的思想与艺术精髓真正而充分地显露了出来，旨在通这过种方式，让人们对海子的诗歌及海子本人能够获得进一步深入的理解。

海子，原名查海生，是中国当代诗歌史上最具传奇色彩的诗人之一，人称“麦地诗人”、“诗歌英雄”。本书汇集了海子精短、优秀的抒情性诗歌作品多篇，它们将海子优秀诗歌作品的思想与艺术精髓真正而充分地显露了出来，旨在通这过种方式，让人们对海子的诗歌及海子本人能够获得进一步深入的理解。

亚洲铜

阿尔的太阳

新娘

思念前生

活在珍贵的人间

房屋

我请求：雨

打钟

明天醒来我会在哪只鞋子里

村庄

麦地

在昌平的孤独

幸福

八月尾

感动

肉体(之一)

肉体(之二)

死亡之诗(之一)

死亡之诗(之二：采摘葵花)

给萨福

梭罗这人有脑子

大自然

莫扎特在《安魂曲》中说

海子小夜曲

谣曲

给B的生日

云朵

九月

九首诗的村庄

两座村庄

日出

诗人叶赛宁

长发飞舞的姑娘

夜晚 亲爱的朋友

汉俳

五月的麦地

麦地与诗人

幸福的一日

重建家园

秋

秋

祖国(或以梦为马)

眺望北方

四姐妹

春天，十个海子

夜色

两行诗

四行诗

山楂树

日记

叙事诗

遥远的路程(献给89年的初雪)

面朝大海，春暖花开

黎明(之二)

太平洋的献诗

黑夜的献诗

后记

海子小夜曲

以前的夜里我们静静地坐着

我们双膝如木

我们支起了耳朵

我们听得见平原上的水和诗歌

这是我们自己的平原，夜晚和诗歌

如今只剩下我一个

只有我一个双膝如木

只有我一个支起了耳朵

只有我一个听得见平原上的水

诗歌中的水

在这个下雨的夜晚

如今只剩下我一个

为你写着诗歌

这是我们共同的平原和水

这是我们共同的夜晚和诗歌

是谁这么说过海水

要走了要到处看看

我们曾在这儿坐过

1986.8

“小夜曲”系一种适合子夜晚氛围的音乐形式，因此，当它被用作诗的标题时，便已经事先规定了该诗的抒情品质。这首被命名为《海子小夜曲》的抒情短章是具有双重含义的：首先，可以理解成“这是诗人海子创作的《小夜曲》”；其次，也可以理解成“这是为海子本人而创作的《小夜曲》”。根据作品的内容来判断，很显然，这首《海子小夜曲》是诗人为自己而创作的，它的听众就是诗人自己。在这首诗中，诗人以自我倾诉的方式回顾了自己从前与恋人在夜色中的平原上曾经共同度过的美好时光，然后诉说“如今只剩下我一个”的孤独与寂寞。与作品的标题相一致，这首诗是以它的音乐性取胜的。全诗节奏舒徐起伏，音调低沉轻柔，并且选择将“歌”(ge)作为压韵的音节，且贯穿全篇，在听觉上给人造成惆怅、失意的感觉，生动地传达出了诗人内心排遣不去的忧伤情绪。从而有效地完成了诗篇的抒情性主题。

谣曲

之一

你是我的哥哥你招一招手

你不是我的哥哥你走你的路

小灯，小灯，抬起他埋下的眼睛

你的树丛大而黑

你的辕马不安宁

你的嘴唇有野蜜

你是丈夫——还是兄弟

小灯，小灯，抬起他埋下的眼睛

你是我的哥哥你招一招手

你不是我的哥哥你走你的路

之二

白鸽，白鸽

扎好我的头巾

风吹着你们的身子

像吹我白色头巾

白鸽白鸽你别说  美丽的脑袋小太阳

到了黑夜变月亮

白鸽白鸽你别说

之三

南风吹木

吹出花果

我要亲你

花果咬破

之四

月亮月亮慢慢亮

照着一只木头床

河流河流快快流

流过我的心头肉

白马过河一片白

黑马过河一片黑

这一条河流

总是心头的河流

白马过河是月圆

黑马过河是月残

这一只月亮

总是床头的月亮

1986.8

海子的诗歌才能是多方面的，他对各种诗体均有广泛的尝试(比如抒情诗、叙事诗、史诗等)，而且大多数取得了成功。这首《谣曲》从内容到形式都体现出典型的民谣(民歌)特征，反映出海子对于民间歌哲的高度重视和认真汲取其营养成分的虚心态度。该诗分成四节。从內容上看，似乎通篇是一位痴情女子为她心中的情郎而吟昌的情歌，表达了她内心里那一片悱恻缠绵而又充满火辣野性(比如第三节的内容)的爱情。作品中的时间背景是按照黑夜——白天——黑夜的顺序逐次推进的，正好暗合了女主人公对其心上人“夜思日想”的情歌主题。当然，诗歌的四节内容存在相对的独立性，因而可作其他角度的解读。从形式卜看，该诗句式基本整齐，讲究押韵，节奏明快，易诵易唱，极具音乐效果。同时，作品采用了大量的俗语俚言，意象生活化、世俗化，充满浓郁的人情味和泥土气息，同样具有感染人心的艺术效果。海子在这首民谣体诗篇创作中所获得的初步的成功，充分说明了一个有出息的诗人必须具备丰富的诗歌艺术“营养库”。

给B的生日

天亮我梦见你的生日

好象羊羔滚向东方

——那太阳升起的地方

黄昏我梦见我的死亡

好象羊羔滚向西方

——那太阳落下的地方

秋天来到，一切难忘

好象两只羊羔在途中相遇

在运送太阳的途中相遇

碰碰鼻子和嘴唇

——那友爱的地方

那秋风吹凉的地方

那片我曾经吻过的地方

1986.9.10  这是海子为他初恋情人的生日而写的一首诗，看似简单易懂，读后却回味无穷，令人感受着一种难言的魅力。其实细加品味，便可发现该诗的魅力主要由三方面构成：其一，比喻贴切生动。诗人把恋爱的双方“你’和“我”比做“羊羔”，以此强调双方的纯洁无邪、未谙世事，可谓切中本质。而把“天亮我梦见你的生日”说成“好象羊羔滚向东方——那太阳升起的地方”，以及把“黄昏我梦见我的死亡”说成“好象羊羔滚向西方——那太阳落下的地方”，则分别突出并强调了“生日”的希望色彩与“死亡”的堕落本质，是非常精确传神的；其二，想象优美动人。诗人在表现“你”和“我”的恋爱场景时，勾勒了这样一幅令人心醉神迷的画面：“秋天来到，一切难忘/好像两只羊羔在途中相遇/在运送太阳的途中相遇/碰碰鼻子和嘴唇”。这种“羊羔”般至为纯洁无邪的恋爱动作在人间是极难见到的，已经染上了天堂的色彩，只有在我们有关天堂里恋爱的美妙想象之中，才会臆想出这样动人心魄的恋爱场景，这种体验是令人难以忘怀的；其三，节奏鲜明，韵律感强。全诗均是采用慢三慢四拍的节奏来抒发诗人内心款款起伏的情感波澜，读起来有舒徐从容的感觉，而且，作品采用了“方”与“亡”两个词素作为交替出现的押韵音节，声音响亮、亲切但又容易消逝，在听觉上唤起一种美丽而惆怅的情绪，很好地传达了作品的情调。简言之，正是上述三个方面的艺术特色，才构成了这首“外表透明”的情诗品之不尽的阅读魅力。

云朵

西藏村庄

神秘的村庄

忧伤的村庄

你躺倒在路上

你不姓李也不姓王

你嫁给的男人

脾气怎么样

神秘的村庄

忧伤的村庄

你生了几个儿子

有哪些闺女已嫁到远方

神秘的村庄

忧伤的村庄

当经幡吹响

你多像无人居住的村庄

当经幡五颜六色如我受伤的头发迎风飘扬

你多像无人居住的村庄

当藏族老乡亲在屋顶下酣睡

你多像无人居住的村庄

你周围的土墙画满慈祥的佛像

你多像无人居住的村庄

1986.12.15

严格说来，“诗”和“诗歌”是两个不同的概念。“诗”具有纯粹的“现代诗”意味，而“诗歌”则意味着“诗”向“歌”的靠拢与汇合，或者通俗一点说，“诗歌”就是“诗”的“歌词”化。许多人固执地认为，一个诗人只要把“诗”写成“诗歌”(歌词化)，这首诗就已经丧失了诗意，不值得再去青睐它了，这种观点却遭到了抒情诗人海子的有力质疑与挑战。海子写了许多“歌词化”的诗篇，人们一般并未把它们当成“歌词”来读，反而对它们动人的音乐性和浓郁的诗意大加赞赏。这首《云朵》就是其中一个比较典型的例子。  在海子的所有诗篇中，《云朵》一诗的“歌词”化倾向是最为鲜明了，全诗除了一处地方外，通篇押韵，然而我们仍然不能否认它是一首“诗”，以及它作为一首“诗”所具有的魅力。这是什么原因呢？首先，诗人不是为了音乐性而音乐性的，他选择用“ang”这个韵母宋作为押韵的韵脚，并且贯穿全篇，是因为“ang”这种声音最能表达作品惆怅、忧伤的情绪，而这种惆怅、忧伤的情绪又与诗人忧患“村庄”(“母亲”的象征形象)命运的主题思想紧密结合，有其内在的深刻的艺术必然性；其次，这首诗尽管处处押韵，但显得巧妙自然，并未出现“因音害辞”和“因辞害义”的现象，而且，诗人特别注重并追求语言表达的准确与生动。比如，诗人用“你躺倒在路上”这一拟人性的意象，把偏僻、荒凉、贫穷、破败的西藏山区的小村形象表现得十分到位，令人难忘。诗人采用“云朵”的标题也颇见匠心。诗篇中并未出现“云朵”，他是在用天空的“云朵”宋衬托“西藏村庄”的破败、荒凉与神秘。由此可见，《云朵》的“歌词”化恰恰成全了一首动人的诗。

P88-102

在中国新诗发展史上，具有传奇色彩或者说创造了自身传奇性诗人形象的诗人可谓不在少数。而在20世纪80年代中后期的中国诗坛上，海子其诗其人的出现堪称一种“空前”的“奇迹”。这种“奇迹”在海子之前以及海子之后都可能难以“再现”。即使放在整个20世纪中国新诗的广阔范围来看，海子的诗歌都显得那么奇堀、突兀、与众格格不入，仿佛完全只陶醉于自身的歌唱与梦想中。从总体而言，海子的诗歌闪烁出一种非常本色的天才光芒，带着极为鲜明的个人生命印记，具有一种纯正的恒久的艺术魅力。海子的诗歌完全缺乏通常所谓的时代气息，它与海子本人处身其中的时代几乎毫无关系。然而，在另一种意义上，海子的诗歌却与所有的时代产生了精神上的关联，它具有时空的超越性。海子将全部目光投注于他自己以及人类生命存在本身，进行天才性的抒写、表现与歌唱，从而创造出了为人类心理所需要、极具本真意义的众多优秀抒情性诗篇，为20世纪的中国诗坛增添了一道极其独特的风景，也为我们提供了一种珍贵的启示。

海子诗歌及海子的独特价值与意义早在海子离世之后不久就为当时的人们所意识到了，人们争相阅读、传诵海子优秀诗篇的动人场景，至今想来依然令人为之感动。随着岁月的流逝与推移，海子诗歌及海子本人的独特价值和意义获得了人们更为广泛的认可与肯定，也得到了人们较为深入的理解和认识。作为一名风格独特而卓异的诗人，海子的重要价值与重要地位至今已经获得了文学史(诗歌史)的承认，海子的诗歌作品也相应地具备了“经典”的地位，其代表作被频频选人各类大、中学教材。在日益物质化的今天，人们对于海子作品阅读的兴趣与热情依然不减从前，这不能不说主要源于海子诗歌自身的魅力。不过，在上世纪90年代中后期，当我还在北大读研期间，我就已经发现，大众读者对于海子诗歌的阅读大多仍停留在泛泛的审美感受性阶段，而且在阅读过程中遭遇了不少诗意理解上的困惑与障碍，出现了许多“人为”误读的情形与现象。不久前，著名学者、北京师范大学教授王一川先生在一次文学概论课上，给师大学生分析海子被选入中学语文教材的诗歌代表作之一《面朝大海，春暖花开》时，就说起有些中学语文教师对此诗的严重误读达到了让他难以忍受的程度，而后，他对海子的这首诗歌代表作做了非常到位的分析，帮助学生们深入的理解了此诗的丰富意蕴。

鉴于此，把海子精短、优秀的抒情性诗歌作品汇集起来，编写一本作品解读与鉴赏类的书，尽可能让海子优秀诗歌作品的思想与艺术精髓真正而充分地显露出来，冀望通过这种方式，让人们对海子的诗歌及海子本人能够获得进一步深入的理解，其意义与价值应该是不言而喻的。

在此，我要感谢江苏文艺出版社领导对该选题的支持，也要感谢责任编辑于奎潮先生作为一位诗人在精心策划与积极推出《海子诗歌精品》一书过程中所付出的心力与热忱。同时，我也要对著名诗人西川先生对我本人所从事的海子诗歌研究及相关工作的理解与支持，表示由衷的谢意！并借此机会对谢冕先生、西川先生、燎原先生、陈超先生、朱大可先生、张清华先生及崔卫平女士等诗人、诗评家在海子诗歌及海子研究方面所做出的卓有成效的工作，表示我个人的敬意！借此机会，我还要再次对我的导师、北大中文系教授曹文轩先生表示由衷的感谢！当初我写作硕士毕业论文《海子论》时，是他给了我全力的支持，并使《海子论》日后在诗歌界获得了良好的反响，也为我日后继续从事海子诗歌及海子研究奠定了坚实的基础。

最后，我想稍加说明一下的是，我原想对海子的诗歌作品尽量作纯粹的文本分析或艺术性鉴赏，但在赏析过程中发现很难做到这一点，不得不加入了许多思想背景介绍或有关的阐释性文字，这实际上与海子是一位自传色彩极浓的“精神型”诗人紧密相关，故而最终采取了思想与艺术相结合的鉴赏方式(我相信每一位独特的诗人都有其最合适的解读方式)。对于本人解读与赏析文字中的不当或不妥之处，敬请各位方家与读者批评指正！

谭五昌2007年11月8日 于北京京师园寓所