豆豆树呀快快长
放学了，一年级的豆子和小叶手牵手地一起坐到了草地上。
“你爸爸妈妈还每天吵架吗？”叶子问。
“嗯，每天都吵，还摔东西呢。你爸爸妈妈呢，也每天吵架吗？”豆子老成地皱着眉头。
“嗯，他们也天天吵架，昨天他们又说什么离婚呢，我妈妈还问我要跟谁。豆子，你知道离婚是什么吗？”叶子问。
“知道，离婚就是爸爸妈妈不在一起了，我爸爸也说过要离婚呢。”豆子说。
“如果爸爸妈妈离了婚，就再也不能见到他们了吗？”叶子嘟起了小嘴。
“是的，如果你跟了爸爸，就见不到妈妈了，如果跟了妈妈，就见不到爸爸了。”
“你怎么知道？”
“姥姥跟我说的。”
“爸爸妈妈为什么要离婚呢？我要妈妈，也要爸爸，怎么办呢？”叶子眼圈红了。
“我也是，怎么办呢？”豆子嗵的一声躺在草地上。“要是神仙能帮助我们就好了。”半晌，豆子忽然闷闷地说。
“神仙，真有神仙吗？”叶子问。
“我想有吧，姥姥说有神仙有鬼怪，还有小精灵，看，我还有观音菩萨呢。”豆子说着，露出了脖子上戴着的玉观音。
“可神仙在哪儿呢？”叶子睁大眼问道。
“唉，不知道。”豆子呆着一张脸。“噢，对了，叶子，你看过《豆豆精灵》这本书吗？”豆子忽然说。
“没看过。”
“这本书说一个小孩子种了一颗豆豆，每天晚上，孩子在星星面前对着种下的豆豆说：‘豆豆树呀，快点长。’后来，豆豆树长出来了，引来豆豆精灵，豆豆精灵可神哩，小孩子不管有什么心愿，它都会帮他完成。”
“是吗，这是真的吗？”叶子疑惑地问。
“嗯，我也不知道，或许是真的，否则，怎么会有这个故事呢？”
“那，你有豆豆吗？”
“有，我家冰箱里有一大包蚕豆呢。”
“蚕豆可以吗？”
“当然可以了，蚕豆不也是豆豆吗！”豆子快活地讲，“我们回家吧，我这就把豆豆种下去，让它长出豆豆树，引来豆豆精灵，让它完成我们的心愿。”
两人说着，手拉着手，蹦蹦跳跳地回家了。
一到家，书包都来不及放，豆子就忙着找来花盆，小心翼翼地从众多蚕豆中挑出了一个最好的，种下了自己与叶子的希望。
叶子的家离豆子的家很近，叶子便经常来豆子家，几乎每天豆子和叶子俩人都一起为种下的豆豆浇水。晚上对着星星，两颗小脑袋靠在一起，不停地祈祷着：“豆豆树呀，快点长。”
两家的家长由于忙着工作，忙着吵架，自然，忽略了两个孩子。
“豆子，豆豆树怎么还没长出来啊？”一天，叶子忧虑地问道。
“我也不知道，我们每天都给它浇水，它一定会长出来的。”
“嗯，等豆豆树长出来，引来了豆豆精灵，我们就可以叫它让爸爸妈妈不要再吵架了。”叶子憧憬着，似乎看见了爸爸妈妈在不远处对她开心地笑着。 “豆豆树呀，快点长。”俩人轻轻地念着。
“离婚，我不要跟你这个混蛋过了。”
“离就离。”怒骂声中夹杂着噼噼啪啪的摔东西声。
“豆子，你爸妈又吵架了。”叶子瞪大着眼。
豆子嗵嗵地跑进了屋，屋里，豆子的爸爸妈妈似乎疯了，红着眼睛，不停地对骂着，手碰到什么东西，只要是搬得动的就朝对方没命地扔过去，豆子怯怯地呆在一旁，只知道哭。
豆子爸妈已由屋里打到了阳台，唏……豆子妈不知扔出了什么。豆子爸一闪身，那物体向花盆打去。啊！豆子与叶子叫了起来。眼看着花盆要掉下去了，豆子一纵身跳上阳台中的椅子，向花盆扑去。
“啊——”在爸妈与叶子的尖叫声中，豆子抓着自己的希望向下坠去——
豆子再也爬不起来了，叶子哭得天昏地暗，边哭边叫着：“都是因为豆豆树。”
豆子的父母惊讶了，问道：“什么豆豆树？”
叶子呜呜地哭着，半晌，梦呓似的祈祷着：“豆豆树呀！快点长——”
P12-14
一种文体和一个作家群体的崛起
——《中国小小说名家档案》序
最近几年，由于工作的关系，我开始接触并关注小小说文体和小小说作家作品。在我的印象中，小小说是一种非常古老的文体，它的源起可以追溯到《山海经》《世说新语》《搜神记》等古代典籍。可我又觉得，小小说更是一种年轻的文体，它从上世纪80年代发轫，历经90年代的探索、新世纪的发展，再到近几年的渐趋成熟，这个过程正好与我国改革开放的30年同步。我觉得这是一个非常有意义和非常有意思的文化现象，而且这种现象昭示着小说繁荣的又一个独特景观正在向我们走来。
首先，小小说是一种顺应历史潮流、符合读者需要、很有大众亲和力的文体。它篇幅短小，制式灵活，内容上贴近现实、贴近生活、贴近群众，有着非常鲜明的时代气息，所以为广大读者喜闻乐见。因此，历经20年已枝繁叶茂的小小说，也被国内外文学评论家当做‘‘话题”和“现象”列为研究课题。
其次，小小说有着自己不可替代的艺术魅力。小小说最大的特点是“小”，因此有人称之为“螺丝壳里做道场”，也有人称之为“戴着镣铐的舞蹈”，这些说法都集中体现了小小说的艺术特点，在于以滴水见太阳，以平常映照博大，以最小的篇幅容纳最大的思想，给阅读者认识社会、认识自然、认识他人、认识自我提供另一种可能。
还有非常重要的一点，小小说文体之所以能够迅速崛起，离不开文坛有识之士的推波助澜，离不开广大报刊的倡导规范，离不开编辑家的悉心栽培和评论家的批评关注，也离不开成千上万作家们的辛勤耕耘和至少两代读者的喜爱与支持。正因为有方方面面的共同努力形成“合力”，小小说才得以在夹缝中求生存、在逆境中谋发展。
特别是2005年以来，小小说领域举办了很多有影响力的活动，出版了不少“两个效益”俱佳的图书，也推出了一批有代表性的作家和标志性的作品。今年3月初，中国作家协会出台了最新修订的《鲁迅文学奖评奖条例》，正式明确小小说文体将以文集的形式纳入第五届鲁迅文学奖短篇小说奖的评奖。而且更有一件值得我们为小小说兴旺发展前景期待的事：在迅速崛起的新媒体业态中，小小说已开始在“手机阅读”的洪潮中担当着极为重要的“源头活水”，这一点的未来景况也许我们谁也无法想象出来。总之，小小说的前景充满了光耀。
在这样的历史背景下，《中国小小说名家档案》的出版就显得别有意义。这套书阵容强大，内容丰富，风格多样，由100个当代小小说作家一人一册的单行本组成，不愧为一个以“打造文体、推崇作家、推出精品”为宗旨的小小说系统工程。我相信它的出版对于激励小小说作家的创作，推动小小说创作的进步；对于促进小小说文体的推广和传播，引导小小说作家、作品走向市场；对于丰富广大文学读者特别是青少年读者的人文精神世界，提升文学素养，提高写作能力；对于进一步繁荣社会主义文化市场，弘扬社会主义先进文化有着不可估量的积极作用。
最后，希望通过广大作家、编辑家、评论家和出版家的不断努力，中国文坛能出更多的小小说名家、大家，出更多的小小说经典作品，出更多受市场欢迎的小小说作品集。让我们一起期待一种文体和一个作家群体的崛起！
中国作家协会党组成员、书记处书记
中国作家协会副主席
中国作家出版集团管委会主任 何建明
《中国小小说名家档案》百部小小说名家出版工程，旨在打造文体，推崇作家，推出精品。集结杨晓敏、许行、聂鑫森、孙方友、孙春平、刘国芳、谢志强、陈毓、周海亮、海飞、曾颖等当代小小说最华丽的作家阵容和最具经典意味的力作新作，由100名小小说名家一人一册单行本（共100册）组成，兼容不同年龄不同区域不同流派不同内容不同风格，是当代文学史上第一个小小说的系统出版工程，是广大读者特别是青少年读者认识社会人生、充实人文精神，提升文化素养，增强写作能力的最佳读本。
本书收录了刘柳的小小说作品，分为作品荟萃、作品评论、创作心得和创作年表四部分。作品立意深刻，构思巧妙，情节曲折，于质朴中见幽默，于调侃中见温情，于娓娓叙述中蕴含人生哲理，展现了作者对生活的深厚体验和独特思考，对广大读者和写作者有着极其特殊的启悟意义。
本书是中国小小说名家档案系列中的一本，精选了作者的部分小小说精品，同时收录了一些作品评论和作者的创作心得，并附上了作者的创作年表。
本书广泛了取材于社会现实生活，感染力强，给人回味无穷的阅读乐趣。篇幅短小，制式灵活，内容上贴近现实、贴近生活、贴近群众，有着非常鲜明的时代气息，为广大读者喜闻乐见。
