《百年百部中国儿童文学经典书系》精心选择20世纪初叶至今百余年问的一百二十多位中国儿童文学作家的一百二十多部优秀儿童文学原创作品，是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程。

本书系面世至今，受到广大小读者、老师和家长的衷心喜爱，被誉为“中国儿童文学的世纪长城”“中小学图书馆的镇馆之宝”“中小学语文课外阅读必备文库”，成为常读常新、传世久远的中国儿童文学经典阅读品牌图书。

左泓著的《最后的狼群/百年百部中国儿童文学经典书系》为其中一册。

《最后的狼群/百年百部中国儿童文学经典书系》是左泓的一部寓言化的长篇小说。作品以我国北部边陲的一个少数民族猎村为背景，讲述了一个少年与一群狼的故事。

春暖花开之时，由牲口传播的黑血病却给猎村蒙上了死亡的阴影。少年艾赫一家被派去把守山口，堵截患病的牲口，结果父亲染病而死，他和母亲被狼群围困。然而他不但没有受到伤害，还跟狼群的头领红狼成了生死之交。他从此开始了保护狼群的行动，这却招来了村民的惩罚。*终，艾赫为了得到神枪手的虚名，毅然朝红狼举起了猎枪，同时也走上了自我毁灭的不归路。

作者成功塑造了艾赫这个有血性、有性格的小男子汉的形象，他的善良和叛逆，他的成长和嬗变以及悲剧的命运，震撼人的心灵。人类何时才能学会与大自然和平相处，是这部小说留给读者思索的一个问题。

再版说明

总序

一 黑血病

二 魔鬼的舞蹈

三 额木勒峡谷

四 红狼

五 死神降临

六 渴望生命

七 野蛮的人们

八 黑栅栏

九 白狼节

十 依曼娜

十一 森林之门

十二 噩梦

十三 新伙伴

十四 告别狼群

十五 神气的艾赫

十六 小熊

十七 点燃神树

十八 冬天的诱惑

十九 达多的报应

二十 暴风雪来临

二十一 雪妖

二十二 柯拉逃向森林

二十三 询问山神

二十四 永远的冬天

附录

作家相册

作家手迹

“没听见就是没听见，嘻嘻，让我看看你脸红没红。”艾赫盯着穆昆达的皮脸罩。

“神会刺瞎你的双眼。”穆昆达说。

“这么厉害，我不看了。咱们村瞎子够多啦。”艾赫打消了掀去穆昆达脸罩的念头。

“让我们感谢白那恰，他赐给我们一位年轻的阿亚莫日根。”穆昆达跪下，朝东南西北，分别磕了四个头。

惊喜的人群也慌忙跪下，朝四面磕头。

“艾赫，你怎么不磕头。”穆昆达轻声对他说。

“满地是雪，我又没戴手套，能抄着手磕头吗?”艾赫仔细琢磨穆昆达被皮脸罩遮死的脸。

“你听话，你不听话，白那恰会惩罚你的。”穆昆达飞快地做着手势，他的声音依旧很轻，只有艾赫能听见。

艾赫就在众人的眼皮下，“扑通”一声跪下，朝四方磕了四个响头。

“孩子们，白那恰为我们挑了艾赫做阿亚莫日根，他有办法杀死那条红狼。”穆昆达说。

艾赫以为听错了，睁大眼睛，盯住穆昆达，脸一下羞红了。

“艾赫——”

“艾赫，艾赫，艾赫，艾赫……”

人们欢跳着呼唤艾赫的名字。这下他相信了，就跟大家笑着，他笑得很难受，那么多的目光粘在他身上，让他感到呼吸困难。大家也对着他笑，白的黄的褐色的牙齿，刺着他的眼睛，他索性两臂一张也跟着喊：“艾赫，艾赫，艾赫……”

进山是件艾赫早盼望的事儿。这次进山又有特殊的意义。去杀红狼，他才不干呢，人们送来的生活必需品，倒让他十分高兴。

橡木爬犁里边已经钉好了熊皮。结实的蒙古马。子弹。鳇鱼骨做刀鞘的猎刀。无法吃完的鱼干和肉干。衣物。有双用麇皮做的靴子让他十分喜爱，又轻又软，靴子前尖用鹿筋线绗纳了许多漂亮的花纹，他当即就穿上了。熊皮腰带更漂亮，上边刺满美丽的花纹，缀着铜钱和贝壳，纽扣是雕花骨片做的，让人爱不释手……

艾赫看着人们送给他的生活用品，高兴极了，他很想把这一切都带进山里，跟柯拉一样，不再回村。

依曼娜敲开了艾赫的门，村里没有敲门的习惯，可依曼娜到艾赫这来，总要敲门。她怀里抱着一个铝壶，铝壳是扁的，上边被磕碰得尽是疤痕，壶口用椴木塞塞着。铝壶被依曼娜擦得很亮。

“这是……我给你打的酒。”依曼娜说。

“哦……”艾赫放下手中的东西，尴尬地站在那里。

他们已经好久没讲话了。

“山里冷……你少喝点儿，别醉了。”依曼娜把酒壶递过去。  “谢谢你啊。”艾赫觉得酒壶热乎乎的。

“我阿曼让我把大青带来了，拴在门口呢，他说进山里少不了狗。”依曼娜说。

“他不用吗?”艾赫问。

“他一时半会儿进不了山。那孩子整天哭，我哄不好，倒是跟他亲，他一到她面前，就准有笑声。”依曼娜说。

“那我就带着大青去，别的狗太生，不好领。”艾赫说。

他们一个坐在炕沿上，一个坐在凳子上。

P210-211

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《<稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表>译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为。儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

这部作品是左泓多年前完成的一部寓言化的长篇小说。小说中有大量的现实与幻境连结、历史与遥远的传说映照的段落和章节，难怪有的评论家称本书是中国儿童文学作品中较早充满幻想色彩的小说之一。

——孟久成（著名作家）

这部作品中充满玄幻的情节和独异的象征意象，还大量采用了拟人、夸张的手法，使小说产生了童话般扑朔迷离的艺术魅力。它标志着中国现代派儿童小说的崛起，同时也意味着当代中国儿童文学的创作正逐步纳入世界文学的轨道。

——马力（沈阳师范学院教授，著名评论家）