埃克多·马洛所著的《苦儿流浪记（青少年彩绘版）》，故事生动曲折，富有感染力，能使孩子们受到许多教育——跟随弃儿雷米一同经历亲人别离、贫困交加、挨饿受冻的痛苦，体验真挚的师徒情、朋友情、亲情等，也随着小主人公的成长一同坚强地成长起来。本书以跌宕起伏的情节、细腻的语言、一真挚的情感展现了艺术的魅力。

埃克多·马洛所著的《苦儿流浪记（青少年彩绘版）》主要讲述了弃儿小雷米的历险生涯，采用主人公雷米的第一人称视角展开叙事。小雷米本是英国某世袭贵族家的长子，却因财产之争被叔父抱走遗弃在街头，后被法国一家农户收养。他生性善良天真，在慈母的呵护下过着虽然贫穷但宁静的生活。但在他八岁时，凶恶的养父回家乡后把他卖给了品德高尚但身份神秘的流浪艺人维泰利斯，于是他一路与动物为伍，靠卖艺杂耍谋生。维泰利斯遭冤入狱后，雷米邂逅了一位好心的贵妇人和她的儿子，过上了一段豪华的游艇生活……

在苦难中成长——走进《苦儿流浪记》的世界

中外名家眼中的埃克多·马洛和《苦儿流浪记》

第一章 在乡下

第二章 维泰利斯的杂耍班

第三章 首场演出

第四章 学习读书

第五章 在法庭

第六章 在船上

第七章 第一个朋友

第八章 雪和狼

第九章 心里美先生

第十章 进入巴黎

第十一章 遇到丽丝

第十二章 花农

第十三章 往前走

第十四章 一座黑城

第十五章 矿难

第十六章 一堂音乐课

第十七章 王子的奶牛

第十八章 巴伯兰妈妈

第十九章 新旧家庭

第二十章 寻亲之路

第二十一章 孝敬之心

第二十二章 马西亚的忧惧

第二十三章 到达法国

第二十四章 大团圆

第一章

在乡下

我是捡来的孩子。直到八岁，我还自以为和其他孩子一样和亲生母亲生活在一起。不是吗？每当我哭泣时，总有一位女人百般疼爱地揽我在怀里，摇晃我，我的眼泪就不再流了。她对我说话的方式，她瞧我时的眼神，她对我的抚爱，她对我亲昵的口吻，都使我相信：这就是亲妈。

在一条通向卢瓦尔河支流的水势湍急的小溪边，那里有一块平地，平地上有一所房子，我在那里度过了童年。八岁了，我还从未见过父亲。但我母亲不是寡妇，她丈夫是泥瓦匠，在巴黎干活。从我记事起，父亲一次也没有回来过。有时他仅仅托回村的师傅捎口信。只要知道他身体不错，母亲就心满意足了。

十一月某日傍晚，一个素不相识的男人在我家的篱笆门前停下来，问这里是不是巴伯兰大嫂家。

“我从巴黎给您带消息来了。”那个男人说。

一定又是那几句简单的话，娘俩的耳朵快要听腻了。但这次他的口气和声调与以前截然不同。

原来，巴伯兰在施工时被脚手架砸中，虽然没有死，但已经残废了。现在包工头拒付赔偿金，只有打官司才能解决了。

巴伯兰妈妈一听，吓得惊叫了起来，这可真是个坏消息。她真想立刻启程去巴黎，可是这一趟路费可不少钱呢！而且打官司也要花一大笔钱呢！

此后，巴伯兰常有信来，都是催着要钱的。最后一封更加急迫，声称如果钱已花光，就卖奶牛。

只有和农民一起在乡下生活过的人，才能体会到“卖奶牛”三个字包含的痛苦和绝望。

奶牛是宝中宝。一个农民不管怎样穷，不管他家里人口再多，只要有一头奶牛，全家就不会挨饿。我们常常抚摸它，和它聊天，它懂得我们的话，经常睁着圆圆的、温顺的大眼，知道怎样使主人理解它想说的话和它的感受。

现在不得不分别了。只有“卖奶牛”才能满足巴伯兰的要求啊！

牛贩子仔细打量露赛特，东摸摸，西摸摸，摇摇头，说着重复了无数遍的话。说这穷人家养的牛，无法倒卖。说它没什么奶，用这种奶做的黄油质量低。末了他说，完全出于好心，想帮一位好大嫂，才肯买下这奶牛。

可怜的露赛特，哞哞惨叫着，不肯走出牛棚。“您绕到它后边去赶。”牛贩子说，一边取下挂在他脖子上的鞭子，递给我。

“那不行！”巴伯兰妈妈说。

她牵着牛，轻轻地说：

“走，乖乖！走呀，走！”

露赛特不再反抗。上路后，买主把它拴在大车后面，它只能跟着马奔跑了。我俩回屋很久，还听到它低沉的叫声。  狂欢节到了。往年过节，巴伯兰妈妈总是给我做好吃的，又是油煎鸡蛋薄饼，又是炸糕，看到我吃得饱饱的，她眉开眼笑。那时我们有露赛特供应牛奶和黄油，我们把牛奶掺进面糊里，用黄油起锅。

现在我只好伤心地对自己说：再也没有露赛特了，再也没有牛奶和黄油了，再也不会有狂欢节了。我们与牛奶和黄油绝缘了。早上，啃一片干面包；晚上，吃土豆蘸盐。

巴伯兰妈妈尽管不愿东讨西借，这次却这家要杯牛奶，那家讨块黄油。我发现妈妈的木箱里还有鸡蛋和三个苹果。

“把鸡蛋拿来，”她对我说，“我打蛋，你削苹果。”

在我把苹果切成薄片的当儿，她把鸡蛋打在面粉里调匀，还不时一勺一勺地浇上牛奶。

面团和好后，妈妈把面盆搁在热灰上。只等天一黑，我俩就可吃上薄饼和炸糕了。

P1-3

19世纪一般被认为是法国儿童文学取得空前发展的黄金时代，苦难童年小说、历史小说和冒险小说等儿童小说类型陆续出现。其中苦难童年小说创作最有成就和影响力的是法国作家埃克多·马洛（1830-1907），他在现实的领域里，把法国19世纪儿童小说创作推向了一个艺术高峰。马洛是位多产作家，一生写过六十多部小说，大部分是写给成人读者的，但真正传世的却是他的儿童文学作品，《苦儿流浪记》是其中最为家喻户晓的一部，该书曾获得法国法兰西学院奖，是为马洛赢得了世界声誉的一部苦难童年小说代表作。这部小说问世后，曾被译成英、德、俄、日等多种文字，受到全世界读者特别是青少年朋友的喜爱。直到一百多年后的今天，它还在法国重印出版，多次改编成电影、动画片和电视剧，受到世界各国一代又一代读者的欢迎。

《苦儿流浪记》写成于1878年，此时正是法国工业化大发展时期，经济发展的同时造成了下层人民生活的日益贫困。埃克多·马洛本着真实反映生活的态度，在自己的作品中描写了劳动人民的悲惨生活，其中贫苦儿童的悲惨境遇引起了马洛的特别关注。他在作品中描写无家可归的流浪儿的苦难生活，把目光投向每天超负荷工作的劳工，对这些有着一颗善良的心的苦难儿童表达了强烈的同情。

《苦儿流浪记》主要讲述了弃儿小雷米的历险生涯，采用主人公雷米的第一人称视角展开叙事。小雷米本是英国某世袭贵族家的长子，却因财产之争被叔父抱走遗弃在街头，后被法国一家农户收养。他生性善良天真，在慈母的呵护下过着虽然贫穷但宁静的生活。但在他八岁时，凶恶的养父回家乡后把他卖给了品德高尚但身份神秘的流浪艺人维泰利斯，于是他一路与动物为伍，靠卖艺杂耍谋生。维泰利斯遭冤入狱后，雷米邂逅了一位好心的贵妇人和她的儿子，过上了一段豪华的游艇生活。维泰利斯出狱后，为了培养他成为真正的人，把他领走，重新开始了流浪生活。在一个风雪之夜，艺班的两只狗惨遭狼H，维泰利斯又被冻死于绝境，小雷米侥幸被一家花农收养，认识了可爱的哑女丽丝。可是“避风港”不久也维持不下去，花农因赔不起钱而入狱。后来他找到一位曾经相识的同命运的马迪厄，组成了“雷米戏班子”。期间因生计所迫，又加入“黑煤子”的行列，偏偏遭遇矿难，九死一生方重见天日。在他得知自己的身世后，寻亲情急，误入有黑社会嫌疑的假生父之手。最终，他在好朋友的援手下终于找到自己的生母，原来她就是那位贵妇人，故事以大团圆结束。

《苦儿流浪记》围绕雷米的命运，展开了作者精心设计的跌宕起伏的情节，通过高超的艺术手段，再现了生活的真实。全书开卷第一个情节便是一个八岁的弃儿被当作牲口一样出租的一场讨价还价的交易。从这个情节开始，弃儿雷米的命运就成了书中具有磁石般吸力的悬念；也是从这个情节开始，围绕雷米的命运展开了富于传奇性的情节，如邂逅哑女、买牛报恩、身临贼窝、蒙冤蹲狱、亡命跳车，亲人团圆等。《苦儿流浪记》不仅在情节和人物悬念上具有当时流行的情节剧特色，它还同情节剧一样，有着一支主题歌。马洛成功地把这支主题歌铸进了弃儿雷米的性格和形象之中，成了这部小说不可分割的一部分，也使小说具备了音乐感染力。读者的心灵将在小说的哪个段落上颤动，作者也总是恰好在这个段落上举起他的指挥棒，让你听到小主人公唱主题歌时柔和而凄凉的童音。

同时，马洛在《苦儿流浪记》中搭起了一个贯穿法国南北、满目凄凉的大舞台，让维泰利斯和他的戏班子、阿根老爹和他的一家子、加斯巴尔大叔和他的推车工在具有真实的时代特征图像的宽阔布景前，上演一个个有时使你哭泣、有时使你破涕为笑的“传奇性”节目。本书虽然穿的是情节剧的戏装，表现的却是当时法国天天都要发生的最真实的生活。它是一面反映生活的明亮的镜子，但又是一面离奇的镜子。它映照出来的，既有本来面目的生活，也有涂上了斑斓的离奇色彩的生活。

小主人公雷米是真实的，因为他是天灾人祸中千百个弃儿的化身。但使我们感到欣慰的是，雷米在艰辛曲折的流浪生涯中并不是孤独的。而雷米在流浪生活中，逐渐形成了健康的体魄和坚毅的人生品格。他的爱心、孝心、坚强、勇敢、有毅力、懂得感恩、对朋友真诚等优秀品质，教育着一代又一代的读者。

维泰利斯是真实的。小说让我们看到了一个曾经蜚声意大利声乐舞台的名歌手的悲剧下场。马洛的《维泰利斯倒毙图》画出了一个具有不可玷污的道德观和不可战胜的自尊心的强者的肖像。这并不是一幅表现好心肠的圣像画，因为从画中人的肌纹和眼神上，我们似乎看到了可敬的巴黎工人的硬骨头精神，这是一幅现实主义的肖像画。

正如作者埃克多·马洛在《苦儿流浪记》扉页上写的那样，这本书是写给他的女儿露西的，他在写这本书的时候，每时每刻都在想着他的女儿，他希望这本书能给露西带来快乐。同样，我们也希望这本法国经典儿童教育作品，能成为孩子们的一笔精神财富。