《田野风情(小年过了是大年)/小小说美文馆》编著者马国兴、吕双喜。

编选“小小说美文馆”丛书，我们选择作品的标准是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的“立意”，它反映着作者提出(观察)问题的角度、深度和批判意识，深刻或者平庸，一眼可判高下。艺术品位，是指作品在塑造人物性格，设置故事情节，营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚”，是简洁明晰的“临床一刀”，解决问题的方法、手段和质量，见此一斑。

《田野风情(小年过了是大年)/小小说美文馆》编著者马国兴、吕双喜。

《田野风情(小年过了是大年)/小小说美文馆》内容提要：小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。我们编选“小小说美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推波助澜的作用。

小年过了是大年

黄鳝精

不能说的秘密

赶花

陈婶

你和别人不一样

剃脑袋

非典型春夜

破案

出水两脚泥

夜生活

端午

野菜

小炕笤帚

戏家

鼓家

借钱

孝子李子孝

死丫头，乖丫头

放菜刀

捞魂

黄风

雪韵

夯

一地鸡毛

小伴郎

寻找诗意的生活

修路

黑锅

爷爷三记

俺爹

我们听到青蛙的歌唱

栽荸荠的男人

四芽儿

躲五

落福

见老

牙齿

麦子，跟我回家

被男人包围的女人

拔几根葱不是小事儿

黑三

老马

凑数

天桥上的歌声

跑丧

夜牧

果园屋子

青毛

幸福之家

哨客

看果

讨债

把式

句号和省略号

草原知青往事(三题)

一头牵不上楼的黑驴

捉蟹王教招儿

这事与村长无关

试验

大山里的输电线遭人破坏，拦腰割走了上千米。山民们不怕夜晚的黑暗，没电可以点油灯嘛，但正是春播抗旱的时节，抽水机一下卡了脖，吐不出水来了。村民们不能不急得嗷嗷叫骂。

县农电局急派人下来安装电线，公安局也来了警车。警车在大山里转了一天，留下两名嘴巴上还没长毛毛的实习侦查员，同时留下的还有一句话，让两名年轻的警察接受乡派出所所长老焦领导，限期五天必须破案。警车开走前，老焦扯住刑警大队长的袖子说：“我们山里穷，你只留期限，不能不留点儿办案经费吧？”大队长便从怀里摸出一叠票子，说：“这是一千元，缺不补，剩不退，但破案期限没商量，不能让村民们骂咱们白吃饱。”老焦笑着应：“五天后你来警车押人吧。”

老焦叫焦凤臣，当警察老了点，年过半百，一头花白的头发，满嘴巴的络腮胡须扎蓬着，也不说刮刮。听说当年老焦曾是县刑警大队的骁将，可老婆有病，一个人在山村里拉扯着两个孩子，老焦只好主动请求到了大山里。两个小警察一进山就看出来了，大队长对老焦挺恭敬。从案发现场出来，大队长说坐车转转。老焦说：“你们去转吧，我到屯子里看看。”大队长便由他，似乎他真能看出什么猫猫狗狗的蹊跷。

出发时，老焦把派出所的另两个人也叫上了，只留一个人在家值班。几人直奔梁东村，一屁股坐进村委会，慌得村委会主任一再问什么事。见老焦不说，其他几人也不吭声，只是喝水抽烟扯闲话。看看太阳压山了，老焦突然起身，带人直奔了山坳里的郭奉全家。郭奉全是个六十多岁的老汉，枯瘦苍老，一条腿还有些瘸。这时辰，郭奉全正和老太婆蹲在锅台边摸着黑咬大饼子喝菠菜汤，见一标警察闯进屋，登时都呆呆傻傻地僵住了。

老焦问：“你儿子郭大林呢？”

郭奉全吭吭哧哧地答：“出了正月，就出去打工了。”

老焦又问：“去哪儿打工啦？”

郭奉全答：“满世界地转，也不往家写封信，我哪知道。”

老焦冷笑，说：“前几天村里还有人见过他，听说为要钱还跟你吵过架，你没跟我说实话吧？”

郭奉全怔了怔，便跳脚骂起来：“是谁烂屁眼儿的乱喷粪，我儿子回来我咋没看到？”

老焦不再跟他计较，使眼色唤过派出所的两个人，附耳低言，又大声吩咐：“没有我的话，谁也不许擅离半步，饿了我会派人去换岗。”两人应诺着去了。看看天色彻底黑下来，老焦又问：“肚皮里都打架了，也不知为我们做点饭？”郭奉全看了老太婆一眼，倔哼哼地说：“这年月还派饭呀？饿了找村里去，跟我说不上。”老焦抹了一把乱胡子，说：“事是你儿子做下的，我找村里干什么。”说着，起身出了房门，就听院里的羊叫起来，待郭奉全惊愕地要往门外冲时，老焦嘴里叼着一只血淋淋的匕首，已将一只死羊拖进屋里，对两个小警察说：“我剥皮，你们去抱柴刷锅，有肉吃，有汤喝，还怕饿着啊。”郭奉全心疼得大叫：“你、你们……凭什么？”老焦不急不恼地说：“不交出犯法的儿子，活该！”

第二天清晨，郭奉全要赶羊上山，老焦立在院门前拦住了，说：“不就是几只羊嘛，饿了我给它们找草行不？”郭奉全又要上山种地，老焦命令小警察：“你们轮班跟着他，人盯人，绝不能让他走出你们的视线。”

P26－P27

书来到我们手上，就好像我们去了远方。

阅读的神妙之处，在于我们能够经由文字，在现实生活之外，构筑属于自己的精神生活。透过每篇文章，读者看到的不仅是故事与人物，也能读出作者的阅历，触摸一个人的心灵世界。就像恋爱，选择一本书也需要缘分，心性相投至关重要，阅读的过程中，你会发现他与自己的不同，而你非常喜欢，也会发现他与自己的相同，以致十分感动。阅读让我们超越了世俗意义上的羁绊，人生也渐渐丰厚起来。

在这个信息碎片化的网络时代，面对浩若烟海的读物，读者难免无所适从，而阅读选本无疑是一个不错的选择。从《诗经》到《唐诗三百首》再到《唐诗别裁》，从《昭明文选》到“三言二拍”再到《古文观止》，历代学者一直注重编辑诗文选本，千淘万漉，吹沙见金。鲁迅先生说过：“凡选本，往往能比所选各家的全集更流行，更有作用。册数不多，而包罗诸作。”为承续前人的优秀传统，我们编选了“小小说美文馆”丛书。

当代中国，在生活节奏加快与高科技发展的影响下，传统的阅读与写作方式发生了深刻的变化，小小说应运而生，成为当下生活中的时尚性文体。小小说注重思想内涵的深刻和艺术品质的锻造，小中见大、纸短情长，在写作和阅读上从者甚众，无不加速文学（文化）的中产阶级的形成，不断被更大层面的受众吸纳和消化，春雨润物般地为社会进步提供着最活跃的大众智力资本的支持。由此可见，小小说的文化意义大于它的文学意义，教育意义大于它的文化意义，社会意义又大于它的教育意义。

因为小小说文体的简约通脱、雅俗共赏的特征，就决定了它是属于大众文化的范畴。我曾提出，小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（一千五百字左右）、审美态势（质量精度）和结构特征（小说要素）等艺术规律上的界定。我提出的小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。

小小说贴近生活，具有易写易发的优势。因此，大量作品散见于全国数千种报刊中，作者也多来自民间，社会底层的生活使他们的创作左右逢源。一种文体的兴盛繁荣，需要有一批批脍炙人口的经典性作品奠基支撑，需要有一茬茬代表性的作家脱颖而出。所以，仅靠文学期刊，是无法垒砌高标准的巍巍文学大厦的。我们编选“小小说美文馆”丛书，是对人才资源和作品资源进行深加工，是新兴的小小说文体的集大成，意在进一步促进小小说文体自觉走向成熟，集中奉献出思想内容与艺术形式兼优的精品佳构，继而走进书店、走进主流读者的书柜并历久弥新，积淀成独特的文化景观，为小小说的阅读、研究和珍藏，起到推动促进的作用。

编选“小小说美文馆”丛书，我们选择作品的标准是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的“立意”，它反映着作者提出（观察）问题的角度、深度和批判意识，深刻或者平庸，一眼可判高下。艺术品位，是指作品在塑造人物性格，设置故事情节，营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚”，是简洁明晰的“临床一刀”，解决问题的方法、手段和质量，见此一斑。

好书像一座灯塔，可以使我们在瞬息万变的社会不迷失自己的方向，并能在人生旅途中执着地守护心中的明灯。读书是一种积极的生活情趣，一个对未来的承诺。读书，可以使我们在人事已非的时候，自己的怀中还有一份让人感动的故事情节，静静地荡涤人世的风尘。当岁月像东去的逝水，不再有可供挥霍的青春，我们还有在书海中渐次沉淀和饱经洗练的智慧，当我们拈花微笑，于喧嚣红尘中自在地坐看云起的时候，不经意地挥一挥手，袖间，会有隐隐浮动的书香。