一个个凄惨的场景，一张张无助的面孔，一处处凶险的环境，一道道阴毒的眼光……

卧底记者，肩负着道义和使命，冒死卧底地下钱庄等一个个犯罪团伙的内部，进行暗访调查，面对着黑恶势力，临危不惧，斗智斗勇。在刀尖上舞蹈，经历着生与死的考验，揭开伪装，还原真相，弘扬正义，鞭挞丑恶，激浊扬清。

喻彬编著的《泣血苍生》用铁的事实，向世间打开一道又一道鲜为人知的神秘的天窗。最终使邪恶绳之以法，为弱者讨回公道。

《泣血苍生》是作为资深记者喻彬的一部新闻作品集。

《泣血苍生》讲述了：记者肩负着道义和使命，冒死卧底地下钱庄等一个个犯罪团伙的内部，进行暗访调查，面对着黑恶势力，临危不惧，斗智斗勇。在刀尖上舞蹈，经历着生与死的考验，揭开伪装，还原真相，弘扬正义，鞭挞丑恶，激浊扬清。作品用铁的事实，向世间打开一道又一道鲜为人知的神秘的天窗。最终使邪恶绳之以法，为弱者讨回公道……

冒死卧底

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 北川虽是空城除夕并不冷清

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冰点燃烧

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突发记者与敢死队员

如何将寻常新闻做得不凡

望文生义之憾

新闻报道与文采（代跋）

一位为情所困白领丽人的求援信

我将赵馥玫（化名）的来信一打开，第一行字就把我镇住了：“昔日梦瓣，纷纷凋零碾作尘；初涉入世，那堪情怨苦与累！”

赵馥玫是我的一位铁杆文友，深圳某名商会所的前台文员，记得她向我透露过她的芳龄，21岁。21岁的女孩怎么会有如此感慨？她在信中写道：

喻老师：

我在父母亲人的心中是个乖乖女，在单位领导和同事眼里是个稳重贤淑的好女孩，可我万万想不到会陷入一个已婚男人的婚外恋的情网之中……那年我19岁。中专刚毕业就在这家会所做前台文员。那时他40岁，他挺拔、俊朗、洒脱、优雅、谈吐不凡，对情感表达新潮并富有激情。先是给我送康乃馨、吊兰，继而黄玫瑰、勿忘我、最后红玫瑰，每次花束上都附系着一些构图非常夸张、幽默、新颖的让人忍俊不禁的情致的卡通，有白雪公主、有灰姑娘、有唐老鸭等，有的一打开就飘出一段十分美妙悦耳的音乐，有的是一段暖人肺腑的情话。

涉世不深的我，像是着了魔似地被他迷住了。我欣然接受了他的第一次邀请，我坐着他的凌志牌轿车来到一个叫“月亮船”的情人酒吧，我说我不会喝酒，他也不劝我喝酒，给我点了一杯珍珠奶茶，这种酒吧我是头一次进，那些凳子全是白藤编的吊椅，是双人座的，一坐上去就像荡秋千似地晃动起来。起初我们是对面而坐的，因为我坐上去摇晃不定我有点怕，就叫他过来和我坐在一起，他坐在我身边用右胳膊搭在我肩上，我感到安全而踏实，他会用脚在地上作支点带动吊椅晃动，他不时地问我怕不怕，以便随时调整晃动的弧度。窗外是一望无际的大海，窗口的风铃叮当作响，空间里低吟浅唱着一首牧歌似的忧郁的歌，使我非常感动，觉得在这平淡的岁月里，心灵的微尘得以拂拭和洗涤……那一夜，他含着泪给我讲了一个让我扼腕动容的不幸的故事（其实在这之前，我从他那忧郁而迷惘的眼神里就读出来了）。我被他的真诚，他的婚姻的不幸，他的旦旦誓言震撼了，俘虏了。我觉得眼前这个男人是天底下最值得同情和安慰的人。那夜，我将我人生最宝贵的贞操拱手献给了这个四十岁的男人……一晃两年多，我们依然和当初一样疯狂地爱着，我知道我们这样下去是不会有结果的。后来有人告诉我，他身边有不少漂亮的女孩子都和他关系暧昧。即便是真的，我也不在乎，我需要的是那份关爱、体贴和抚慰。  我是个从小就没有得到丝毫父爱的人，父亲脾气暴躁，动不动对我母亲拳脚相加，对我们姐妹两个从来没有露过笑脸，常常冲着我们大吼大叫，甚至把巴掌挥得高高的，悬在我们头顶，让我们吓得捂着头蹲下来，半天不敢睁开眼睛……我需要的是有一个来爱我、疼我、呵护我的人。可是，今年的情人节，他早早把玫瑰送来给我，就说是有一位外商和他有重要的商务应酬，让我一个人在月亮船酒吧枯泡了一夜。一直到今天他都没有来看过，都说商务繁忙，没时间来看我。现在，我渐渐有所觉醒，一种被愚弄、被遗忘的感觉时刻压迫着我。我不知道，我到底该怎么办。

我当即给她回了一封信：

赵馥玫：我认为你没有把握好“同情、友情、爱情”之间的度。一个人，在社交场合最重要的是拥有一个清醒的角色意识，这对于一个未婚少女来说在与异性的交往中尤为重要。亲密与亲昵在友情和爱情面前是应有所区别，要有分寸之度的。否则，难免造成“落花无意，流水有情”的尴尬局面。

可知道，生活中那些成功的中年男子，普遍自我感觉良好，要什么就应该有什么。总觉得自己魅力四射，随时都可能对漂亮女性放电放磁。从不怀疑自己对女人的吸引力，通常会把一些年轻女性的善意的关切，自作多情地误认是对他的爱慕，对一些女人的真情倾诉误解为是寻求他的安慰、保护和帮助的表现。基于普通的生理和心理欲望以及虚荣心使然，多数中年男子是不会拒绝一个青年女子的投怀送抱的。

恕我直言，你们之间是并无真爱可言的，有的只是烈火对干柴的慰藉。你和他的每一次心动的幽会，只是他忙碌的工作、枯燥的婚姻生活的一剂“兴奋剂”或一道开胃的“小泡菜”。这种成功的男人之所以能成功，首先一点他必须精明，拥有一个清醒管用的头脑，能准确地掂量出人生中的一些得失、贵贱、轻重的分量。你和她的“感情”，比起他的骄人的事业、美满的家庭、可爱的孩子，只是一种微不足道的爱情游戏。孰轻孰重，他心中自有分寸。而这种“游戏”，在他寂寞难耐时候玩玩可以，而你要涉及他现有的婚姻家庭格局问题，他会觉得这种代价付出的太大了，伤筋动骨的事他可不干。

你目前这种欲爱不能、欲罢不忍的痛苦心态，和你的早期心理成因是分不开的。人在童年的时候，大都渴望父母亲给予自己价值上的认可和确定，需要父母亲给予他们自信。一般聪明的父母都会鼓励孩子们独立思考和自我评价，让孩子在父母的关爱和信任之中逐步构建起自己的独立思索的能力和自信心，学会热爱自己，相信自己并公正地评价自己。但有的父母在这方面做得不好，让孩子时刻感觉到只有父母的言行和想法是正确的，以致削弱了孩子对自我价值的评判和认可能力。于是这种孩子自小就养成了一种从其他人身上寻找自我价值和自我接受的感觉。生活中，有的女性，正是由于缺乏这种自信心，不会对自己以客观地评价，从来没有真心地欣赏过自己。一个女性幼年失去父爱，往往会严重影响他长大成人之后的爱情方式。这种渴望父爱的“渴求感”。会使她对未来的爱情的选择和表达产生盲从或盲目，在情感上有着严重的依赖倾向，一旦有一个能给予她父亲般地关爱，给予她价值的认可和肯定的男人亲近她，就很快会和他如漆似胶、难分难解起来。有朝一日，那男人就像退潮般隐去，那种失落、无助、被弃的心理就可想而知了。

我认为，你首先要学会忘却，努力地忘记过去你和他的一些情景，你要走出那梦魇般不复再来的情爱世界。你不要从你和他的两性关系中寻求你的自信和价值的认可；你要去做你喜欢做的事情，比如你喜欢写作，就埋头写作；你喜欢上网，就与你的“伊妹儿”开开心心地聊天去，感受那份与你素不相识、互不相见、性别难辨的人，无所顾忌地倾心交谈的神秘与刺激；喜欢旅游就出门远行，游历名山大川、古刹禅院，让充实的丰富多彩的生活冲淡你的痛苦的记忆，同时重新寻回你的自信和自己主宰自己的权利。我想，这样你就无暇去怀旧伤情、感怀寂寞了。不妨试试，一些日子过后，你会发现，在没有他的日子里，你依然故我地生活着。

前面赵馥玫说她第一次和那位男友约会，男友含着泪给她讲述了一个令她扼腕动容的故事，从而深深地打动了她的芳心。人们常说：“四十岁的男人是一口深不可测的井。”说的是这个年龄的男人，是非常聪明，富有心计，善于伪装和掩饰自己的。他常给你一种若即若离、忽隐忽现，令你想人非非的神秘感。在此我们姑且不论他讲的那个故事真实与否。我们首先要知道这么一个物种的自然规律：男人和狼在某些方面有着相似之处，动物观察家说，狼是弱肉强食的世界里的强者，为了维护其强悍的形象，受伤的狼从不当着同类的面舔舐伤口，受了重伤的狼甚至不回到自己的原来的群体内，悄悄躲起来舔伤直至死去。在这方面，男人也和狼一样，为了维护男人的自尊，也不愿在自己支撑起来的家庭里，对受自己保护的妻儿老小表现出痛苦、脆弱和困惑。其表面上会装出若无其事的样子，但内心却强烈地渴望倾诉，渴望理解和安慰。于是寻找一个不了解自己的年轻女性（尤其涉世不深的女孩）交谈，在娓娓倾诉中寻求理解、怜悯和慰藉。随着彼此关系渐人佳境，在征服和解脱的过程中重振昔日的雄风，获得心理的平衡，重建男人的自尊和安全感。所以赵馥玫的那位男友的眼泪，和那凄迷的故事，即便是真实的，也只是为了得到赵馥玫而随意抛出的一个廉价的诱饵，让她乖乖上钩，就范于他的掌股之间。

P87-89

道义良知与铭记

萧瑟秋风，又是记者节。这是个回忆、感慨和铭记的日子。在这个日子里，总有许许多多在平日里几乎淡忘的人和事，从记忆的深处重新泛起——

透过秋光，依稀可见我昔日奔波在路上的忙碌之影：2009年除夕，在5·12大地震纪念碑前，和数千名灾区同胞祭奠逝去的亲人，在“万人天堂”共除夕；2008q：岁末，在粤北抗冰救灾一线和武警官兵一道在风雪中聆听新年的钟声；2007年冬天，卧底广西传销团伙，经受魔鬼训练、洗脑换心，在欲望与绝望、凶险与浮华的边缘挣扎整整7天；2006年春末，京九铁路和平县路段火车追尾现场，巧过重重警戒线，记录6000人火线救援，千余旅客安全转移的实况，在灾难与绝境中捕捉人性的光辉；2005年4月，佘祥林的妻子“死”后11年重现京山时，率先报道佘祥林“杀妻”冤案；同年5月，跻身于数百媒体记者行列中，追随宋楚瑜的背影辗转长沙、湘潭、射埠、巨鱼村，分享那份打马还乡、荣归故里的荣耀感念桑梓之情；6月，独家报道湖南麻阳滕兴善因“杀人罪”被枪决，“被杀者”16年后仍然活着的事件，震惊人寰；2004年9月，冒着生命危险孤身卧底深圳地下钱庄，揭开鲜为人知的黑幕；2003年腊月，乔装暗访探究广州男女合租一屋的独特人文生态状况；2002年炎夏，冒着金矿老板报复的危险，翻山越岭暗访调查罗定市金鸡镇非法采金事件，目睹2吨残留氰化物毒化水质，将当地百姓的鱼虾、牲口、庄稼、森林植被等统统毒死的残酷现状，将之曝光后，金矿老板终被推上法庭；2002年月的一个雨夜，驱车赶往湖南临湘市桃林大爆炸现场，7人遇难中4人是公安干警，1人是镇干部，那白发人送黑发人的悲切场景记忆犹新；同年，广州“7·6”银行劫案中，近距离目击警匪对峙现场，歹徒手中的炸药包一旦引爆，我将一命呜呼；2001年11月，广州天河普源厂发生大规模的苯中毒事件，厂方为逃避责任疯狂驱赶工人，有的工人离厂后毒人膏肓而身亡。我乔装农民工进行暗访调查并独家曝光，24名重度和中度苯中毒员工得以治疗，伤害员工将厂方推上法庭。受害人刘红梅的母亲，来到报社跪在我的面前，给我送上一包花椒的情景，让我没齿难忘……1995年8月，四川打工妹伺仲珍遭遇车祸，在深圳市福永医院病床上深度昏迷了半年，一篇《为了一个打工妹的生命》牵动无所仁慈之心。在爱的呵护下，何仲珍康复回家，在深圳机场眼里闪动着感激的泪花……

林林总总的人和事，都凝聚着道义和良知的内涵，让我铭记在心。这些事件的报道未必能获奖，但是为世间的某些不平、阴谋、罪恶打开了一扇天窗，为社会的某种痼疾找出了病灶，为底层弱势人群带来些许正义和希望的亮光，使一些人甚至一群人的境遇或命运得到不同程度地改善。

新闻记者，其心灵更多时间里是充当垃圾桶，将亲眼目睹的人间悲剧、苦难和不幸，统统装入其中。作为肩负着道义与良知的记录者，不仅仅是为了告知，更重要的是揭开伪装、还原真相、弘扬正义、鞭挞丑恶、诤言醒世、激浊扬清，真实地记录这个时代特有的悲与喜、平凡与伟岸。

无论是明朝忠臣杨继盛的“铁肩担道义，辣手著文章”，还是国家大命将泛时的李大钊的“铁肩担道义，妙手著文章”，无不倡导道德和正义的力量，期望人间充满冷暖与哀乐的每个角落，都被正义之光照亮。

近两年做编辑，为人嫁衣，常常会想起记者生涯的一些难以忘怀的人和事，想起一个个凄惨的场景，一张张无助的面孔，一处处凶险的环境，一道道阴毒的眼光……《泣血苍生》将其一一结集成册，许多年之后，或许将成为见证岁月沧桑、时代嬗变、社会进步的一面镜子。

喻彬于2011年11月8日第72届记者节

新闻报道与文采

长期以来，人们普遍认为新闻报道只要信息不需要文采。某报一位新上岗的记者沮丧地告诉记者，他的领导一脸正色地对他呵斥道：“记住，新闻要的是信息，别卖弄什么文采了！”恰好，记者的一位同事的博客上，也为此话题一度引起争论。

那么，新闻报道除了新闻信息之外，还要不要文采呢？纵观中外优秀新闻作品，无一不是信息与文采的完美结合。

新华社一则不到300字的电讯《共产党员刘胡兰慷慨就义》写道：“……阎军问她是不是共产党员，她答‘是！’又问‘为什么参加共产党？’‘共产党为老百姓做事。’‘今后是否还给共产党办事？’‘只要有一口气活着，就要为人民干到底！’至此，阎军便抬出铡刀，在她面前铡死了70多岁的老人杨桂子等人，又对她说：‘只要今后不给八路军办事，就不杀你。’这位青年女英雄坚决的回答：‘那是办不到的事！’阎军又说：‘你真的愿意死？’‘死有什么可怕！’刚毅的刘胡兰，从容地躺在切草刀下大声说：‘要杀由你吧，我现活17岁也是这个样子。’她慷慨就义了。全村父老怀着血海般的深仇，为痛悼这位人民英雄，决定立碑永远纪念。”

显然，这篇电讯大部分篇幅都是描述刘胡兰就义的过程，这些铿锵作响的对话，凸现出17岁女共产党员刘胡兰坚贞不渝、大义凛然、视死如归的英雄气概。比起平铺直叙的方式报道刘胡兰就义，就要生动得多、震撼得多。这就是文采的魅力。

1949年4月22日毛泽东发表的《人民解放军百万大军横渡长江》：“……我西路军当面之敌亦纷纷溃退，毫无斗志，我军所遇之抵抗，甚为微弱。此种情况，一方面由于人民解放军英勇善战，锐不可当……”信息、才情、气势浑然一体，跃然纸上。

从首届中国新闻奖获奖新闻作品《人民呼唤焦裕禄》到第17届中国新闻奖一等奖的《英雄赞歌——记独臂英雄丁晓兵》、《闪耀在手术刀上的道德光芒——记医德高尚医术高超的好军医、北京军区原外一科主任华益慰（上篇）》、《风雪中，伫立着四位“厚道”的农民工》，这些作品无不以主题深刻、题材新颖、语言精湛、形象生动、感人至深见长。它们为一个时代竖起了精神之旗，为公众思想行为树立了审美典范。

比如《英雄赞歌兵》一文，通过生动感人的细节描述了武警某部团政委丁晓兵怎样负伤、怎样奋斗、怎样克服伤残、荣誉、利益等“难关”的过程，讲述了丁晓兵从“战斗英雄”到“时代先锋”的心路历程。其“战时忘死、平时忘我”的崇高精神，感召着一个时代的灵魂。  全球最著名的新闻作品奖普利策奖，真实地折射美国近百年的历史风云，深刻影响美国近百年政治与社会生活。普利策新闻奖的作品大都震撼人心、感人肺腑。

约瑟夫·普利策认为“国家与新闻同兴衰”，他坚信记者是世界上最重要的工作，强调新闻学应服务公众、监管社会，而最重要的是“关注国家命运”。获奖作品的作者运用客观报道的手法，巧妙地、隐匿地表达着“国家命运”的价值取向；通过严肃尖锐的揭露和抨击、嬉笑怒骂等手法，以达到消除毒瘤和缺陷的目的，使美国社会不断朝着健康方向发展。

普利策奖获奖新闻作品大都蕴含着较高的文学性和创造性。新闻学者戴维·加洛克说，一篇杰出的新闻首先应具备高度的文学性和创造性。普利策奖的一些作品都是“真正的故事”，他们让戏剧效果和情节自然展开，懂得冲突和解决叙事中的角色，甚至，他们会在叙事中注人他们的强烈情感，给受众以热切的精神象征，美的感受。

譬如，2007年第9 1届美国普利策新闻奖突发事件报道奖，获奖篇目是对詹姆斯·金一家感恩节悲剧的报道。金一家4口从俄勒冈州返回旧金山途中遇暴风雪被困偏僻山区，母亲用乳汁喂养两个幼龄女儿，三人在遇困9天后获救，但金为解救妻女在恶劣环境和饥寒交迫中跋涉10多公里寻求救援，最终遭遇不幸。评委会表彰称，这篇报道“对事件经过展开充满技巧和环环相扣的记述”。实际上是对作品文采的高度褒奖。

美国报纸基金会择业指南中对优秀的记者的要求是：“聪敏智慧、兴趣广泛、进取心强、技能高超、一丝不苟、精益求精、文笔优美、适应截稿压力。”

古人言：“己所不欲，勿施于人。”记者将这句话引用于本文有三方面的涵义，一是对于那些因种种因素而不喜欢新闻报道充满文采的读者，俗话说：“一厨难满百客意。”报纸是面向普罗大众的精神食粮，企望报纸迎合你一个人的“口味”来做新闻是不现实的。

二是对于某些被斥之为“卖弄文采”的记者来说，要学会适可而止，悠着点，别太露才，免得“刺眼”。必须正视我们的新闻毕竟是从“假大空”、“高大全”的樊笼中走出来的，就像辛亥革命刚把鞭子剪了，你马上烫成卷发染上金色，自然会有人接受不了。

三是对于少数“技不如人”嫉人文采者来说，不要以个人的“嗜好”来衡量一篇新闻作品的优劣，强求别人依照你那一成不变的“套路”写新闻稿，这是不人性的。就像巴蜀人喜麻辣、秦晋人爱酸醋、依吴人嗜甜品一样，各取所需，不要刻意改变人家与生俱来的喜好，和你一道去长期食用你所推崇备至的“臭豆腐”。

无论是前辈、上司还是同事、读者，都应该以一颗包容的心去对待记者的劳动，充分尊重和信任我们的记者，给予他们一个广阔的、健康的新闻实践和探索的空间。百花齐放百家争鸣，才能保持和弘扬新闻生生不息的力量。

记者把记者分为三大类：一是匠人型记者，这类记者所采写的新闻报道，大都只注重新闻信息，缺乏文采。他们做新闻就像木匠做凳子，固定的材料、规定的尺寸、亘古不变的工序，做出的产品所见略同、千凳一貌。甚至做了一辈子记者，很难让人记住他曾经采写过的某一篇新闻作品。

二是作家型记者，他们采写新闻，注重文采，妙笔生花。擅长讲述故事、描述细节、展示人性，善于挖掘被事件表象所掩埋的深层的东西，采撷并抓住稍纵即逝的人性之光。这种新闻作品让人读后或震颤心灵、感人肺腑，或荡气回肠、余韵袅袅。

三是学者型记者，这类记者深谙新闻艺术的内涵，能够将自己经典新闻作品以及丰富的新闻采写经验，进行理论化、系统化，成为他人学习和借鉴的范本。

综上所述，优秀的新闻作品，是不能没有文采。文采不仅仅是新闻作品美丽的衣裳，是支撑新闻作品的高度和深度不可或缺的气质和灵魂。

俗话说：“同样一句话，有人说出来让人笑；也有人说出来让人吓一跳。”说的是表达艺术问题，同样一个新闻事件，有的只是用枯燥、单调甚至索然寡味的文字传递给读者；有的采用生动活泼、意蕴贴切、文采斐然的语言来表达这一新闻事件。两种表达方式，前者，读者只是获得了某种新闻信息；后者，除了获得信息之外，还从记者的娓娓道来、情趣横生的讲述之中，获取文字的美感、阅读的快感，在愉悦中经受感染、明悟事理、引发深思。

当今信息时代，一切美的或不美的东西，都需要精美的包装推销出去，否则将会“养在深闺人未识”，留给自己食之无味，弃之可惜，成为得不到社会认同的没有实现价值的东西。

存优汰劣是残酷的生存法则。

文采，对于比日报、早报都要更迟出版的晚报来说尤为重要。同一则新闻，当大家上午都在同城报纸上看过了；下午，晚报姗姗上市，这则同城各报皆有的新闻，如果内容上没有新的亮点，文采上又乏善可陈，只有众所皆知的一些新闻信息的关键词，读者是不会再买一份晚报重读一遍的。因为人们都害怕周而复始、所见略同的审美疲劳。

性情浮躁是现代人的通病，难得有耐心去重复阅读相同的一则新闻报道。除非你确实有养眼之处。记者认为这个“养眼”的元素无非有二：一是，记者在该新闻事件中攫取了别人没有的，同时又是令人关注（甚至骇人听闻）的新素材，独具慧眼的新闻视角或切人点；二是，能够为该新闻报道做一身精美的嫁衣，也就是说，拥有颇具文采的叙述语言，引人人胜的标题和导读语，抢人眼球的新闻图片等“布料”做成一套内外兼秀、惊艳超群的“嫁衣”献给读者。这样，晚报尽管“千呼万唤‘晚’出来”，这样的报道同样后来居上，让人青睐甚至刮目相待。

总之，新闻报道的内容信息和卓尔不群的文采都同等重要。单方面强调新闻信息而不注重叙述语言的文采，不可能成为优秀的新闻作品。

喻彬2007年3月26日于羊城耕舍

（原刊于《岭南新闻探索》2007年第6期）