本书是《铁臂阿童木》、《森林大帝》的创作者，日本动漫之父手塚治虫的传奇艺术人生传记。由手塚漫画的责任编辑所撰写，是数以百计的同类传记中最具有权威性的一部。书中有大量绝版手稿和生活照片首度公开，让漫画粉丝们再享手塚世界的无限魅力。

为什么世界上只有日本人那么爱看漫画？因为在其他国家没有手塚治虫。

他的《铁臂阿童木》曾经感动过整整一代少年读者的心灵，二十年后的今天，《我的孙悟空》依然令中国的孩子们手不释卷。

由手塚漫画的责任编辑所撰写的这本书，是数以百计的同类传记中最具有权威性的一部。

第一章 漫画少年

 金鱼宝宝小学

 我是治虫

 自己画的甲虫图谱

 厕所里的漫画展

第二章 医生还是漫画家

 可怕的焰火

 蝴蝶的生命

 17岁的漫画家

 新颖的故事漫画

第三章 莱昂和阿童市

 白色的狮子

 寂寞的机器人

 “撒谎虫”和“拖延虫”

 常盘庄的传说

 SF的开拓者

第四章 拯救脆弱的地球

 看了一百三十次《小鹿班比》的人

 受嫉恨的漫画

 卡通虫

 飞翔在世界各国的阿童木

 用漫画符号论来连结世界

手塚治虫年表

解说·漫画文化的开拓者

历史人物词典

 鸟羽僧正(1053—1140年)

 迪斯尼(1901—1966年)

 田河水泡(1899—1989年)

治虫作为一个漫画家获得了读者的承认，但是光画四格漫画和记事漫画，这对治虫来说意犹未尽。

“真希望有地方出版我的长篇漫画。”

抱着这样的希望，治虫将自己在战争时期画的一些长篇漫画，拿到了关西漫画界的长老式人物酒井七马那儿，请他指教。

这位长老不仅画漫画，还创作卡通，对于培养新人漫画家也不遗余力。

仔仔细细地看了治虫的漫画，酒井七马对治虫说：

“有一家出版社，曾委托我为他们创作长篇漫画。我出主意你来画，我们合作怎么样？”

这可让治虫喜出望外，他又是紧张，又是高兴。

“太谢谢您啦！”

“那么，我来编故事，在稿纸上安排好每幅画的分割，然后，你就按照你的方法放手干吧。”

两人很快就商定了。

出版方育英出版社，提出了要求：

“请在作品中混合人猿泰山、宝岛、罗宾逊漂流记等元素，让作品有趣得让人叫绝。”

治虫买了大量的绘画用纸，干劲十足地准备着手工作。这次要画的可是自己最拿手的长篇漫画，正是为此，一定要创作出出色的作品来。

但是，也许是因为过于紧张了，作品的进展不像治虫想象地那么顺利，特别是人猿泰山，怎么也画不好。

“要是在初中时的美术班，学习真正的素描就好了。”

治虫非常后悔。

尽管如此，到了秋天，作品还是完成了。第二年，也就是1947年1月，相当出色的、二百页的长篇冒险漫画出版了。

漫画的名字叫《新宝岛》。原作、构成：酒井七马；绘画：手塚治虫；封面。卷首插图：酒井七马。

那时战争刚结束，孩子们还很缺乏娱乐，所以《新宝岛》一问世，他们就被深深吸引住了。

《新宝岛》和以往的漫画不同，它是一部富有电影般动感的、新颖的故事漫画，它获得了空前的欢迎，40万部在转眼之间就销售完了。

新人漫画家手塚治虫的名字，也在孩子们中传开了。

那年，治虫才18岁。《新宝岛》的稿费，只拿到了当时的3000日元，不过，对治虫来说，钱并不重要。

“手塚先生，《新宝岛》在东京的书店里也脱销啦！”

听到这样的消息，让治虫更为高兴。

治虫的新漫画，给日本各地的少年漫画迷们，带来了相当大的冲击。那时还是初中二年级学生的藤子不二雄(藤本弘、安藤子素雄)，后来回忆起刚看到《新宝岛》时的情景，曾这么写道：

“当我们手中捧着这本书的时候，那一刻就决定了我们的命运。我们一页一页翻着那本漫画，有一种晕眩般的感觉。”

而还是小学生的石森章太郎和赤塚不二夫等，也是受到了《新宝岛》和在这以后不断推出的治虫的长篇漫画的冲击，开始学习画漫画。

华丽地登上漫画界的舞台、突然成了畅销漫画家的治虫，陆续收到了许多来自其他出版社的求稿，希望他能够创作长篇漫画。

“好啊，画吧！”

治虫一口答应。他以在战争期间所画的3000张漫画为基础，可以创作好些长篇漫画。

1947年他出版了《金刚》(不二书房)、《火星博士》(不二书房)、《怪盗黄金棒》(东光堂)；1948年则有《地下国的怪人》(不二书房)、《消失的世界》(不二书房)等。到1953年止，治虫一共出版了34部长篇漫画的单行本。

其中，《消失的世界》、《大都会》(1949年，育英出版)、《未来世界》(1951年，不二书房)被称为科学幻想三部曲，是治虫初期的代表作。

不过，当时在日本还没有人使用科学幻想这个词。

战败后不久，在以大阪为中心的地区出版的儿童漫画，因为封面的画都是红色的，被称为“赤本漫画”，有非常刺眼、便宜货的意思在里面。

但是，治虫的《新宝岛》、《消失的世界》等长篇漫画，都采用厚实的封面，虽然也被统称为赤本漫画，可是价格要贵得多，很多都是装帧精良。

治虫时常去百货公司的图书柜台，察看自己的书卖得怎么样。当他看到自己那些堆积得像小山一样的书，就在自己的眼前一点点卖完了的时候，他高兴得简直无法形容。

“赤本漫画之王，手塚治虫！”

不知从什么时候开始，治虫被人看做是赤本漫画的第一高手了。

“我确实应该创作长篇漫画。”

治虫加深了自信。

面向儿童的长篇漫画，很早以前就有。治虫小时候模仿着画过的《野狗黑吉》，就是其中的代表。但是，随着不断的模仿，治虫渐渐觉得那些长篇漫画不够完美。原因就在于那些漫画的构图。

不仅仅是《野狗黑吉》，那以前的漫画也都是那样，每个画面都是以像在观众席上观看舞台剧那样的角度来构成的，都是被固定的，而且画面中的人物，总是被从头画到脚。

“难道就没有更具表现力的方法了吗？没有更能体现登场人物的心情的方法吗？”

治虫一直在这么思考，最后，他决定采用从小学生起就一直非常爱看的电影中的手法。治虫首先使用特写，然后在调整读者的视线角度上下功夫，使画面更具表现力、构图更加吸引人。在动感加剧的场面或故事达到高潮的时候，他不再像以前的漫画那样永远只用一个画面，而是使用好几个画面、有时甚至用好几页，来细腻地描写故事中人物的动作或脸部表情，使故事情节更加精彩。

在创作故事漫画时常用这种手法，那么，即使是超过一千页的作品，个人也完全可以独立完成。

此外，过去的漫画往往在故事的最后搞些噱头，逗人发笑。

“不搞那些圆满的、大团圆的结局，而是创作一些表现人物或动物悲伤、愤怒、怨恨的长篇漫画，不是也挺好吗？”

对治虫来说，漫画就是讲故事。既然是故事，就应该描写悲伤、愤怒、怨恨之类的感情。结局不是那种“大家都幸福地生活着，太好了太好了”、让人欢快大笑的模式，又有何妨？

治虫很小就开始画漫画了，还非常喜欢看外国的卡通片，但他同样也喜欢编故事。

上小学以后，在教室里把自己编的故事讲给班里的同学听，这是治虫最拿手的。

到了小学三四年级，治虫就能写长篇作文了。一般写作文，大家都写实际发生过的事，但治虫在写作文时，往往写着写着就离轨了，结果总是自己编一些有趣的事情。

上了初中，治虫又沉迷于读书。父亲收藏的世界文学全集和落语全集，他从头到尾读了个遍。有关物语、故事的形式，早已藏在了他的脑中。所以，治虫是相当喜欢编故事的。P49-54