《苏幕遮(碧云天)》、《渔家傲(塞下秋来风景异)》、《雨霖铃(寒蝉凄切)》、《凤栖梧(伫倚危楼风细细)》、《定风波(自春来)》、《戚氏(晚秋天)》、《玉蝴蝶(望处雨收云断)》、《八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)》、《鹤冲天(黄金榜上)》……《宋词三百首》是晚清上疆村民有关宋词的一个选本。

上疆村民创作的《宋词三百首》中既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，较为全面地展现了宋词的总体风貌。除了选取词作原典之外，书中还附有大量鉴赏之言，有助于读者朋友在深入浅出的文字中体会词作的深层内涵，领略宋词的无尽风韵。

木兰花

燕山亭

御街行

苏幕遮

渔家傲

千秋岁

醉垂鞭

青门引

天仙子

菩萨蛮

浣溪沙

蝶恋花

浣溪沙

清平乐

木兰花

渔家傲

木兰花

浣溪沙

木兰花

踏莎行

木兰花

凤箫吟

采桑子

浪淘沙

踏莎行

生查子

木兰花

蝶恋花

青玉案

曲玉管

少年游

雨霖铃

浪淘沙慢

迷神引

蝶恋花

戚氏

定风波

采莲令

八声甘州

竹马子

桂枝香

千秋岁引

清平乐

鹧鸪天

鹧鸪天

临江仙

阮郎归

蝶恋花

蝶恋花

木兰花

思远人

鹧鸪天

生查子

清平乐

阮郎归

水调歌头

水龙吟

永遇乐

念奴娇

卜算子

洞仙歌

青玉案

江城子

临江仙

定风波

贺新郎

望海潮

八六子

浣溪沙

减字木兰花

满庭芳

踏莎行

阮郎归

鹊桥仙

绿头鸭

蝶恋花

蝶恋花

清平乐

水龙吟

洞仙歌

忆少年

临江仙

虞美人

渔家傲

洞仙歌

青门饮

菩萨蛮

菩萨蛮

卜算子

谢池春

惜分飞

兰陵王

花犯

瑞龙吟

风流子

琐窗寒

六丑

解语花

夜飞鹊

绮寮怨

大酣

满庭芳

过秦楼

尉迟杯

拜星月慢

西河

关河令

瑞鹤仙

浪淘沙慢

应天长

夜游宫

青玉案

薄幸

天香

减字浣溪沙

石州引

蝶恋花

浣溪沙

望湘人

天门谣

绿头鸭

感皇恩

兰陵王

石州慢

点绛唇

喜迁莺

贺新郎

虞美人

临江仙

临江仙

三台

高阳台

汉宫春

转调二郎神

忆王孙

柳梢青

苏武慢

帝台春

江神子慢

鹧鸪天

踏莎行

蓦山溪

念奴娇

六州歌头

六州歌头

好事近

满江红

烛影摇红

贺新郎

烛影摇红

薄幸

南浦

水龙吟

安公子

瑞鹤仙

剑器近

瑞鹤仙

诉衷情

卜算子

钗头凤

水龙吟

忆秦娥

眼儿媚

霜天晓角

丑奴儿

摸鱼儿

菩萨蛮

南乡子

贺新郎

西江月

清平乐

祝英台近

水龙吟

定风波

念奴娇

永遇乐

鹧鸪天

贺新郎

木兰花慢

青玉案

点绛唇

鹧鸪天

齐天乐

八归

长亭怨慢

杏花天影

踏莎行

庆宫春

念奴娇

琵琶仙

暗香

翠楼吟

淡黄柳

疏影

扬州慢

霓裳中序第一

小重山

唐多令

木兰花

风入松

满庭芳

宴山亭

双双燕

玉胡蝶

绮罗香

留春令

东风第一枝

八归

喜迁莺

秋霁

夜合花

三姝媚

生查子

木兰花

贺新郎

贺新郎

南乡子

江城子

宴清都

瑞鹤仙

渡江云

点绛唇

祝英台近

夜合花

宴清都

霜叶飞

齐天乐

花犯

祝英台近

浣溪沙

浣溪沙

三部乐

莺啼序

高阳台

高阳台

风入松

踏莎行

惜黄花慢

瑞鹤仙

三姝媚

夜游宫

鹧鸪天

唐多令

八声甘州

贺新郎

大有

青玉案

湘春夜月

摸鱼儿

宝鼎现

兰陵王

永遇乐

摸鱼儿

柳梢青

高阳台

曲游春

清平乐

瑶华

花犯

玉京秋

瑞鹤仙

虞美人

贺新郎

女冠子

八声甘州

解连环

月下笛

渡江云

疏影

高阳台

清平乐

眉妩

法曲献仙音

天香

长亭怨慢

高阳台

齐天乐

南浦

疏影

六丑

紫萸香慢

金明池

一剪梅

醉花阴

如梦令

点绛唇

声声慢

凤凰台上忆吹箫

清平乐

如梦令

武陵春

此词副题为“秋日怀旧”，是作者抒写秋夜怀人之作。众多著名的词评大家都对此词赞赏有加，认为此词做到了情景交融。

词的上片主要描写秋景，并寓情于景中。词中描绘了黄叶纷飘、寒声碎乱、银河垂地、月华如练的秋夜寂寥萧瑟的景色，抒写了愁肠寸断、无法排遣的离愁别恨。作者为表达秋思，在写法上独辟蹊径，仅仅通过最富秋天特征的秋声和秋色作引，秋思便顺理成章地被表露了出来。首先，作者在开篇写“纷纷坠叶”，是从听觉的角度进行描写，借耳朵所听到的沙沙声响，写出落叶坠落石阶的情景。我们知道，树叶变黄，纷纷飘落，便意味着秋天到了。正所谓“一叶落知天下秋”。而树叶飘落时，沙沙作响，这种声音即所谓的“秋声”或“寒声”。在寂静的夜里，听到这种沙沙声，人们便会感觉到一丝秋意。“寒声碎”三个字，既明示了落叶声音之细碎，又点明这落叶的声响带着秋之寒意。作者正是通过沙沙响让人们感知落叶之声，进而感知秋声，进而感知寒意。“寒”字兼写物境与心境，既描写出秋寒季节的感受，又衬托出作者孤寒的处境，可谓妙极。“真珠”五句，写的是作者在空寂的玉楼之上，卷起珠帘，登楼观看秋月的情景。作者用细腻的笔触，将此情此景描画得色泽绮丽，但又不失清正刚直之气。试想，在玉楼之上，高高卷起珠帘，极目环顾四方，此种意境，何其奔放!“天淡银河垂地”一句，则仅用六个字便勾画出了辽远空旷的秋夜之天空，难怪词评家皆赞此句为佳句，堪与杜甫之“星垂平野阔”相媲美。“年年今夜，月华如练，长是人千里”，采用惯常之意境，以月写相思，声情并茂，顿挫有致，道劲有力。珠帘、银河、月色，在作者笔下都显得雄壮、奔放、激昂。

词的下片全为抒情，层层递进，反复咏叹。开篇“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”，以一个“愁”字，惟妙惟肖地写出了三种不同的“愁”：酌酒垂泪之愁意、挑灯倚枕之愁态、攒眉揪心之愁容。愁之深，以至于作者不得不借酒浇愁。然而，酒还未到愁肠，就已经先化成泪了。酒化作泪的写法，在范仲淹的其他词作里也很常见。如他在《苏幕遮》中就写到：“酒人愁肠，化作相思泪。”但在本词中，作者又别出心裁，酒还未入肠就已化作泪，相比之下，此愁更深，此情更切。“残灯明灭枕头鼓”，空中高挂的明月却明亮如昼，与之相比，屋里昏暗如灭的残灯更让人增添了一丝凄凉之感。在这种境况下，愁人倚枕对灯，凝思出神，其“愁”显得更加形象、具体。以此作铺垫，作者写到“谙尽孤眠滋味”，既顺理成章，又能深深地打动人心。结语三句，写这怀旧之事，向来都是没法回避的。不是萦绕在心头，就是郁积在眉头。通常情况下，古人写愁情，或写愁从心头转到眉头，或写愁从眉头转到心头。此处范仲淹又自出新意，写“眉间心上，无计相回避”，则显得更加全面，堪称佳句。李清照的《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”即是源自此处。

全词情景交融，作者以景语人，以情语收，将怀人相思之情表达得淋漓尽致，缠绵悱恻．深挚感人。P15-16

宋词是中国古代文学阆苑里的一朵奇葩。

宋词历来与唐诗并称双绝，其最早的称谓是“曲子词”。北周和隋代，士人娱乐和宴会时经常命人演奏一种音乐，即所谓的燕乐，又叫宴乐，这种音乐是由西域胡乐与民间乐曲融合而成的，而配合燕乐的曲子词也在此时逐渐流行起来，宋人王灼在《碧鸡漫志》中说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”《旧唐书》亦载：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”大约在中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，其词风格朴素自然，洋溢着生活气息，是唐词中不可多得的佳作。后来，这些人逐渐把“词”这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，词已经取得了很大的发展，以晚唐词人温庭筠为代表的“花间派’’词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人，都为词体的成熟作出了重要贡献。不过，在唐朝时，词始终被视为“诗余”、“小道”，难登大雅之堂。

宋初，“曲子词”流行于市井酒肆之间，极尽艳丽浮华，是一种通俗的艺术形式。后来，它的内涵不断得到充实，最终彻底地跳出了歌舞艳情的窠臼，升华为一种能够体现时代精神的文学体裁，取得了与诗歌同等的地位。

宋时词的创作蔚为大观，名篇佳作不断涌现，《全宋词》共收录了流传至今的词作近两万首，可见当时词坛的盛况。因此，词的起源虽早，但发展高峰是在宋代，所以后人认为词是宋代最有代表性的文学体裁，也就有了“唐诗、宋词”的说法。

宋词的发展历经三个阶段。第一阶段为由唐人宋的过渡，晏殊、晏几道、欧阳修等人承袭“花间”余绪，为这一过渡做出了很多努力；第二阶段，宋词发展到风格多样、争奇斗艳的繁盛期，其间，柳永、苏轼、秦观、贺铸等人领一代词风；第三阶段是宋词的成熟期，以周邦彦为代表的词人取得的重大成就，体现了宋词发展的深化与成熟。

明时，有学者将词区分为“婉约”和“豪放”两体，清代王士祯继承此说，认为“词派有二”，即婉约派和豪放派。从此，两派之说便盛行开来，流传至今。

婉约诃『青调柔美，意境优美，音律谐婉，语言圆润，“多以清切婉丽之词，写房帏儿女之事”，在题材上具有一定的局限性，这一派的词人以柳永、秦观等人为代表。其中柳永的词以民俗曲和俗语人词，展现了当时人们的生活和情感，拥有广泛的社会基础，甚至达到了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的地步。

豪放词则气魄雄浑，风格刚健，意境超脱，丰富了词的内容，提升了词的意境，甚至达到了“无言不可人，无事不可入”的境界，把词的社会功用提到了更高的层次，这一派的词人以苏轼、辛弃疾、范仲淹等人为代表。在苏轼笔下，词开始从花前月下走向更广阔的天地，北宋词坛风气始为之一变。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，苏轼的词句充满了豪情壮志，南宋辛弃疾则用“气吞万里如虎”的壮词，与他遥相呼应。

婉约、豪放两派的存在，使两宋词坛呈现出双峰竞秀的繁荣气象。而说到对词的贡献，不得不提及南宋女词人李清照。她创作了大量风格清新的词，并著有词论专著——《词论》，书中总结词的创作规律，提出了新的词学观点，对南宋中后期乃至后世词坛的创作具有深刻的影响。

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。当年在词坛叱咤风云的文豪已经全部消逝在历史的长河中。然而，他们流传下来的优秀作品，千百年来脍炙人口、经久不衰，其惊艳绝伦，一如当年。宋词的唱法虽早已失传，但从其字里行间，读者仍能感受到音乐韵律之美，或缠绵婉转，或慷慨激昂，或沉郁顿挫——宋词当之无J隗地成为古人流传下来的宝贵的精神财富，也是中华文化宝库中最为璀璨的明珠。

《全宋词》共收录词作两万余首，在生活节奏飞快的今天，读者很难遍览。因此编者特地遴选了历代最负盛名的词作，辑成这本《宋词三百首》，其中既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，较为全面地展现了宋词的总体风貌。除了选取词作原典之外，书中还附有大量鉴赏之言，有助于读者朋友在深入浅出的文字中体会词作的深层内涵，领略宋词的无尽风韵。