《骆驼祥子不说谎的人(老舍小说精选签名印章典藏版)》是琥珀经典文丛之一，收录老舍签名、印章、手稿、经典名作初版封面，精选老舍小说代表作《骆驼祥子》及《月牙儿》《断魂枪》《不说谎的人》《不成问题的问题》等诸多中短篇小说。老舍的作品雅俗共赏，幽默生动，北京韵味较强，潜台词深刻含蓄。

《骆驼祥子不说谎的人(老舍小说精选签名印章典藏版)》收录了老舍代表作《骆驼祥子》，以及老舍在1933到1943年写就的精彩的中短篇小说。

老舍的创作，凝聚了他对北京文化的深厚感情和深切反省．以及对市民社会深入细致的观察。从人力车夫的奋斗(《骆驼祥子》)、弱女子的挣扎(《月牙儿》《微神》)、到胡同大院的生活和爱情(《买彩票》《有声电影》《热包子》、从末世英雄的孤傲隐忍(《断魂枪》)，官场中人的虚伪懦弱(《不说谎的人》《且说屋里》，到新式知识分子与腐败官僚的对抗(《不成问题的问题》)，老舍写尽社会百态、人生悲喜，善意的讽刺里带着真挚的悲悯。与鲁迅等五四精英知识分子叙事立场不同，老舍的立场更多带着平民知识分子色彩，他刚强而随和、朴素而文雅：小说语言幽默、温和、真诚、义气，蕴含着崇高与朴素自然融合的审美特质。

骆驼祥子

断魂枪

马裤先生

善人

老字号

微神

黑白李

月牙儿

且说屋里

热包子

有声电影

买彩票

不说谎的人

不成问题的问题

年纪在四十以上，二十以下的，恐怕就不易在前两派里有个地位了。他们的车破，又不敢“拉晚儿”，所以只能早早的出车．希望能从清晨转到午后三四点钟，拉出“车份儿”和自己的嚼谷②。他们的车破，跑得慢，所以得多走路，少要钱。到瓜市，果市，菜市，去拉货物，都是他们；钱少，可是无须快跑呢。

在这里，二十岁以下的——有的从十一二岁就干这行儿——很少能到二十岁以后改变成漂亮的车夫的，因为在幼年受了伤，很难健壮起来。他们也许拉一辈子洋车，而一辈子连拉车也没出过风头。那四十以上的人，有的是已拉了十年八年的车，筋肉的衰损使他们甘居人后，他们渐渐知道早晚是一个跟头会死在马路上。他们的拉车姿式，讲价时的随机应变，走路的抄近绕远，都足以使他们想起过去的光荣，而用鼻翅儿扇着那些后起之辈。可是这点光荣丝毫不能减少将来的黑暗，他们自己也因此在擦着汗的时节常常微叹。不过，以他们比较另一些四十上下岁的车夫，他们还似乎没有苦到了家。这一些是以前决没想到自己能与洋车发生关系，而到了生和死的界限已经不甚分明，才抄起车把来的。被撤差的巡警或校役，把本钱吃光的小贩，或是失业的工匠，到了卖无可卖，当无可当的时候，咬着牙，含着泪，上了这条到死亡之路。这些人，生命最鲜壮的时期已经卖掉，现在再把窝窝头变成的血汗滴在马路上。没有力气，没有经验，没有朋友，就是在同行的当中也得不到好气儿。他们拉最破的车，皮带不定一天泄多少次气；一边拉着人还得一边儿央求人家原谅，虽然十五个大铜子儿已经算是甜买卖。

此外，因环境与知识的特异，又使一部分车夫另成派别。生于西苑海甸的自然以走西山，燕京，清华，较比方便；同样，在安定门外的走清河，北苑；在永定门外的走南苑……这是跑长趟的，不愿拉零座：因为拉一趟便是一趟，不屑于三五个铜子的穷凑了。可是他们还不如东交民巷的车夫的气儿长，这些专拉洋买卖的①讲究一气儿由交民巷拉到玉泉山，颐和园或西山。气长也还算小事．一般车夫万不能争这项生意的原因，大半还是因为这些吃洋饭的有点与众不同的知识，他们会说外国话。英国兵，法国兵。所说的万寿山，雍和宫，“八大胡同”，他们都晓得。他们自己有一套外国话，不传授给别人。他们的跑法也特别，四六步儿不快不慢，低着头，目不旁视的，贴着马路边儿走，带出与世无争．而自有专长的神气。因为拉着洋人，他们可以不穿号坎，而一律的是长袖小白褂，白的或黑的裤子，裤筒特别肥，脚腕上系着细带；脚上是宽双脸千层底青布鞋；干净，利落，神气。一见这样的服装，别的车夫不会再过来争座与赛车，他们似乎是属于另一行业的。

有了这点简单的分析，我们再说祥子的地位，就像说——我们希望——一盘机器上的某种钉子那么准确了。祥子，在与“骆驼”这个外号发生关系以前，是个较比有自由的洋车夫，这就是说，他是属于年轻力壮，而且自己有车的那一类：自己的车，自己的生活．都在自己手里．高等车夫。

这可绝不是件容易的事。一年，二年，至少有三四年；一滴汗，两滴汗，不知道多少万滴汗，才挣出那辆车。从风里雨里的咬牙，从饭里茶里的自苦，才赚出那辆车。那辆车是他的一切挣扎与困苦的总结果与报酬，像身经百战的武士的一颗徽章。在他赁人家的车的时候，他从早到晚，由东到西，由南到北，像被人家抽着转的陀螺；他没有自己。可是在这种旋转之中，他的眼并没有花，心并没有乱，他老想着远远的一辆车。可以使他自由，独立，像自己的手脚的那么一辆车。有了自己的车，他可以不再受拴车的人们的气，也无须敷衍别人；有自己的力气与洋车，睁开眼就可以有饭吃。

P2-4

老舍先生是直面现实和直面世界的伟大作家．他特别懂艺术结构。

——刘震云

老舍是使“京味”成为有价值的风格现象的第一人。

老舍说过自己“是个善于说故事的．而不是个第一流的小说家”。……吸引你的并非情节、故事，而是过程中、情节线上每一个细节、情景。……小说中，人物在走向宿命的途中精彩纷呈，以至于“结局”显得并不重要了。这种艺术方法又使“命运”淡化，“生活”获得了它应有的位置。

老舍艺术的魅力即在这粗糙的情节结构中随处展现的人生形态，处处饱满结实的“生活”，虽“横生”却如此茁壮的枝节，更不必说足以引起审美愉悦的文字。

倘若你是有着某种现代趣味的读者，这血肉丰盈的情节、鲜活生动的人间情景．以及富于美感的语言．就足以使你获得快感，因为有生命在作品的每一处流布。如果你不但有现代趣味，而且在严肃地思考着人生、社会，那么作品也能以其严肃的思考令你满足。

——赵园《北京：城与人》

北京大学出版社2002年版

老舍是中国现代作家中始终不渝地以市民生活为表现对象、艺术上独树一帜的作家。……他刚强而随和、朴素而文雅的性格，赋予他的小说既通俗又高雅．崇高与朴素自然融合的审美特质。

老舍的幽默感，产生于对人生的达观态度。老舍对人生的讽刺常常是和颜悦色的、带着同情的，而不是尖锐刻薄的。老舍对“善”的讽刺又常常带着真挚的怜悯．发出的是含泪的笑。老舍以他温和、真诚、义气的性格，为现代文学贡献了一种独特的幽默艺术。

——程光炜等主编《中国现代文学史》中国人民大学出版社2007年版

茅盾文学奖获得者刘震云：

老舍先生是直面现实和直面世界的伟大作家，他特别懂艺术结构。

著名学者赵园：

老舍是使“京味”成为有价值的风格现象的第一人。

倘若你是有着某种现代趣味的读者，这血肉丰盈的情节、鲜活生动的人间情景，以及富于美感的语言，就足以使你获得快感，因为有生命在作品的每一处流布。如果你不但有现代趣味，而且在严肃地思考着人生、社会，那么作品也能以其严肃的思考令你满足。