有的作品嬉笑热闹，但看过就被忘却；有的作品沉静忧伤，却长久盘踞读者心头。后者，经过时间的沉淀和一代代读者的考验，成为经典。威廉·阿姆斯特朗所著的《大嗓门传奇（启发精选纽伯瑞大奖少年小说）》就是一部有“美国儿童文学里程碑”之誉的经典。

本书中的大嗓门是一条勇猛、忠诚的猎犬，在男主人因偷火腿被捕时为救主而中枪，独自在野外养伤后拖着残躯回家，等到老主人去世才默默死去。与大嗓门形影不离的是故事主人公，一个承受孤独、扛起责任的无名黑人男孩。面对困苦的生活、不公正的歧视甚至是暴力，男孩选择了隐忍与宽恕。尽管生活给了他那么多风霜，但在母亲和老师的影响下，他却学会了从容。母亲给他讲《圣经》故事，老师教会他识字读书。

威廉·阿姆斯特朗所著的《大嗓门传奇（启发精选纽伯瑞大奖少年小说）》是启发精选纽伯瑞大奖少年小说系列之一，1970年纽伯瑞儿童文学奖金奖获奖作品。故事主人公是一个无名的黑人男孩，他与家人一起生活在美国南方一个偏僻山村，家里有一条嗓音洪亮的猎犬——“大嗓门”。年成不好，寒冬将近，父亲为了让全家饱餐，竟成了盗窃犯，被捕入狱；大嗓门为了救主，被枪击中，身负重伤，失去踪影。就在男孩久寻不获、几近绝望的时候，大嗓门拖着残废的身躯回家了。之后，男孩承担起养家的担子，空闲时候则四处寻找父亲。日子一年一年过去，父亲也终于归来，然而此时他却已是个年迈、残废的老人。对男孩而言，这似乎是个悲伤的结局，但这么多年的经历让他懂得了一件事：花只要开过一次，就永远在看过花开的人心中开着。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第一章

高个子男人站在门廊的边上。由两根粗糙的柱子支撑着的屋顶顶棚已经耷拉了下来，几乎遮住了椽子和他头顶之间的空间。木屋窗户里透出的昏暗灯光照过男人和柱子，在地上留下了同样修长的影子。男孩站在父亲的近旁，在清冷的十月的风中瑟瑟发抖。他用手指抚摸着那条名叫“大嗓门”的猎浣犬宽宽的后脑勺。

“你最早是从哪儿买到的大嗓门？”男孩问。

“不是买的，是它沿着路边自己找到我这儿来的，那时候它还只是个小狗崽儿。”

父亲转向木屋的门。门半开着，三个还没有门闩高的孩子正在往黑乎乎的门外看。“我们想摸摸大嗓门。”三个孩子异口同声地说。

“外面太冷了，把门关上。”

“大嗓门和我应该差不多大吧？”男孩问。他先是轻轻地拽了拽猎浣犬的一只耳朵，然后又轻轻地拽了拽另一只。他感觉到了年岁的重要性。小孩子总爱比量年岁。正是年岁把他和弟弟妹妹们区别开来。他足够大，所以可以大冷天里站在外面抚摸大嗓门的脑袋。

其他人家木屋里发出的昏暗的灯光未能穿透黑夜。这一片望不到边际的田地归一个白人所有，他把黑人佃农的小木屋盖得很分散，就像是白色天花板上留下的苍蝇屎。有时候，男孩会在星期天和父母一起到远处的某个木屋里坐一坐。有时他们也一起去教堂。这里也有学校，但很远，在镇子的边上。每个新学期都是在收割以后开始，在播种之前结束。连着两年，男孩都是在十月开学的时候去上学。八英里的路程，他每天早晚徒步往返。几个星期之后天变凉了，冬天的疾病也随之而来，母亲便说：“算了吧，孩子。路太远，天也太冷。”男孩一想到在学校里因为迟到总被嘲笑，也就同意了。他想，等来年我更大一点儿，走得更快一点儿，课堂开始之前就能到校，也就不会被人嘲笑了。通常，他从学校走回家以后如果不是太累，父亲还会允许他和大嗓门一起去打猎。当然，既能上学又能和大嗓门一起打猎是最好不过的了，但即便他上不了学，至少还能有大嗓门的陪伴。

“没有哪条狗能比得上大嗓门。”男孩说。可是，父亲并没有接他的话。男孩希望他能接着说说大嗓门，但他只是一言不发、一动不动地站在那里。从小木屋窗户里投出的昏暗灯光形成了一个圈，将黑暗挡在外围，但到了木屋的拐角，那光圈也就消失了。父亲的目光穿过光圈的边缘望向远处。他似乎在听男孩说话，却没有回答他。

“大嗓门”这个名字起得名副其实。当它把浣熊或负鼠赶上柿子树或者野葡萄藤的时候，那吼声可以响彻整个原野。吼声在山麓间回荡，比整个乡间任何一条狗的叫声都要响。

男孩在大嗓门身上看到的优点是外人所无法理解的。那条狗的长相实在不足为奇。它是佐治亚赤狗和牛头犬的杂交，耳朵、鼻子还有身上的颜色是赤狗的，宽大的下颌和脑袋、肌肉结实的脖颈以及宽阔的胸脯则显露出牛头犬的血脉。每当负鼠或棕熊从树上被摇落，大嗓门就会像闪电一般张开老虎钳一样的大嘴，紧紧咬住它们的脖颈。之后，它会用前爪抓地，锁住肩关节，左右摆动自己肌肉鼓胀的脖子。再之后，一切便宣告结束。猎物疲软的躯体被

摆放在主人的脚下，毛皮上没有留下一处因为撕扯或牙咬而产生的破损。主人多茧的大手会抚摸着猎狗粗壮的脖颈，对它说：“大嗓门真棒，大嗓门真棒。”冬天的时候，庄稼地里没有收成因而也没有收入，而一只负鼠可以卖五毛钱，一张浣熊皮可以卖两块钱。靠这点儿钱可以给家里买面粉，还可以买几件带衬里的连身罩衣。

别的可以标价，但大嗓门的吼声是无价的。那声音从它宽阔的胸腔和宽大的嘴巴里发出来，像是来自一个山洞，在还没有接触空气之前就已经撞击洞壁醇化为回声了。原野的雾气滤掉了它牛头犬血脉所遗传的粗粝嗓音，传达到听者耳中的只是赤狗笛声般圆润的吼声。不过，它的声音可比任何一条纯种的美洲赤狗来得洪亮和清晰。引路的时候，它间隔发出叫声，精确度堪比杂耍艺人。每一声吼叫都像橡皮球似的从山麓的一个坡跳到另一个坡。大嗓门的叫声不是普通的叫声，它充盈了整个黑夜，就像树枝扫过银弦发出的乐声。

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我向文学献词

梅子涵

世界上有不少的文学家。他们写书给我们看。

他们写诗、写小说、写童话，让我们过上了文学的生活。

那真是一些才华横溢的人，多么能够想象和讲述！

他们编出吃惊的故事。他们说啊说啊总能说出吃惊的感情。

他们成功地写了一个人，无数的人就知道了这个人，这个人就成为世界的人。

他们智慧地表达了一种思想，这个思想就成了灯光，我举过头晃动，你也映照，大家都提在手里照来照去了。

他们写出一个个句子，连成一个个段落，语言、文字就这么变为了完美的一篇、完整的一本。在文学里面，我们能读到语言、文字为自己兴奋的表情，它们为自己的妙不可言吃惊！

文学的阅读、文学的生活就这样让我们平常的日子里能有喜悦掠过，能有诗意荡开，能有些渴望，能有很多想不起来的爱……

我们开始讲究情调了，注意斯文，注意轻轻地呼吸。

看见了天空的颜色，看见了风筝。

看见黑夜平淡地接在白天的后面，可是活着是不能马马虎虎的。

看见人是活在人格里的，人格都是有一个方向的，文学里的好人是我们的友人，因为我们喜欢他们的方向；文学里的坏人是我们的仇敌，因为我们憎恶他们的方向。

看见梦幻不是空洞的浪漫，梦幻是可以让生活成为童话的。

文学的阅读，文学的生活，让人不舍得离开。

它们成了一个人日常生活外的另一种生活，因而也成了日常生活里的一种生活。

我们就这样既是在文学的外面，也是在文学的里面；我们想念着文学的里面，也响应着文学的外面；我们说着文学里面的故事给文学外面的人听，文学里面的快乐和感动就成为文学外面的日子的部分。

这样活着，珍贵的生命多了丰富，感觉的位置也不是在低处了。

我们在高处站立。

我们看望得很远。

文学就是这么好的一种东西。

所以文学是必须搁在童年面前的；童年必须经常地在文学中。

这不是一件需要举行启动仪式的事。

它越是最简单地开始，越是能最真实地进行。它越是不隆重地被捧在手里了，它就越是在真的接近隆重。  这么说的时候，我就又想起了那本法国小说里的少年，他十四岁，叫扬内茨，是波兰人。波兰被纳粹德国占领了，他住在父亲为他挖的三米深四米宽的洞里，洞在森林里，他的父亲已经战死。不远处的公路上有德国人的巡逻车和子弹，可是他却从洞里走出来走到另外一个洞里去了。那里聚集着二十几个游击队员，很多都是年轻的大学生。他们有的是走了十几公里的危险道路而来，他们挤在这洞里，聆听一种声音，这种声音就是音乐。他们聆听肖邦的钢琴曲，它正从一张唱片里放出来。然后聆听一个人朗读童话，童话的名字叫《山丘小故事》，是英国的吉卜林为孩子们写的。

在这个藏身躲命的洞里，音乐和童话是如此隆重！

年少的孩子，游击队员和年轻的大学生们如此隆重。

因为他们小的时候，这样的聆听和阅读是日常的，所有的盼望都来自记忆。有了体面的习惯的人，甚至会在艰难的呻吟里把隆重安排好。这个十四岁的少年和那些游击队员们，后来解放了祖国。

我把这一些话搁在我们的这一套完美的儿童文学书籍的前面。

这是我对文学的献词。

我对阅读的献词。

我对童年的献词。

我对纽伯瑞的献词。

这位叫纽伯瑞的英国人，是人类最早的为儿童写书、设计书、出版书的人。他是一个让儿童的阅读快乐着荡漾起来的人。他的生命、他的实业和事业、他的人格名声、他身后的一切，也都在童书和童年的快乐里荡漾。这个杰出的人，在这个非常有重量的儿童文学奖里，一直灿烂了！这么多年来，当那些手里拿着选票的人，把它投给一本书的时候，心里都会珍重地掂量掂量，它会影响灿烂吗？

纽伯瑞奖，盛放进它的奖里的一本本给孩子们的书，于是也就灿烂了。很多年都灿烂。我们把这些灿烂捧到手里吧。

作家细腻的文字无论何时都闪耀着光芒。

——美国《纽约时报书评》

一部杰出的小说，具有悲天悯人的情怀和强大的感染力，展现了人与动物的尊严与顽强意志。

——美国《华尔街日报》