《名人传(彩图珍藏版)(精)》又称《巨人三传》，是罗曼·罗兰创作的人物传记作品，它包括《贝多芬传》(1903)、《米开朗琪罗传》(1906)、《列夫·托尔斯泰传》(1911)三部传记。

在这三部传记中，罗曼·罗兰没有拘泥于对传主的生平作琐屑的考述，也没有一味地追溯他们的创作历程，而是紧紧把握住这三位属于不同领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。罗曼·罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀，可以说是为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。

《名人传(彩图珍藏版)(精)》是19世纪末20世纪初法国著名批判现实主义作家罗曼·罗兰创作的人物传记作品，包括《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《列夫·托尔斯泰传》三部传记。罗曼·罗兰紧紧把握住这三位有着各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画他们在忧患困顿的人生征途上历经苦难而不该初衷的心理路程，凸显他们崇高的人格、博爱的情感和广阔的胸襟，从而为我们谱写了一曲“英雄交响曲”。

贝多芬传

原序

第一章

第二章

后记

贝多芬遗嘱

思想录

米开朗琪罗传

导言

力

力的崩裂

绝望

爱情

信·心

孤独

死

这便是神圣的、痛苦的生涯

托尔斯泰传

思想与灵魂的磨合

写作生涯的开始

在寻求真理的道路上挣扎

生命的终结

附录

路德维希·凡·贝多芬，1770年12月16日生于德国波恩的一所破旧屋子的阁楼上。他的祖父名叫路德维希，生在安特卫普，直到20岁时才住到波恩来，做当地大公的乐长，对贝多芬以后的音乐生涯起到了至关重要的作用。他的父亲是一个不聪明而酗酒(没有节制地喝酒。酗，xd的男高音歌手。他的母亲是女仆，一个厨子的女儿。

贝多芬幼年时就表现出了出众的音乐天赋，过早地承担了家庭的重负。父亲把他当作神童一般炫耀，4岁时，他就被整天地钉在钢琴前。童年的贝多芬试图和父亲做抗争，父亲不得不用暴力来迫使贝多芬学习。

他少年时代就得操心经济问题，打算如何挣取每日的面包，那是来得过早的重任(沉重的家庭负担，过早地让他领略到了生活的艰辛．为贝多芬以后音乐风格的形成奠定了一定的基础。11岁，他加人戏院乐队；13岁，他当了大风琴手。1787年，他失去了他亲爱的母亲。17岁，他做了一家之主，还要照顾自己的两个兄弟和那不争气的父亲，因为怕父亲将自己的薪水全部拿去喝酒，乐队负责人直接将贝多芬父亲的工资给了贝多芬。贝多芬的童年尽管如此悲惨，尽管后来他几乎终身都在维也纳度过，然而这位音乐巨人却对家乡波恩永远保持着一种温柔而凄凉的回忆。

法国大革命爆发了，德国也没能幸免于难。波恩大学是新思想的中心。1789年5月14日，贝多芬报名入学，在德国文学课上，年轻的贝多芬收获很大。1792年11月，正当战事蔓延到波恩时，贝多芬离开了故乡，住到了德意志的音乐首都维也纳。革命的情绪也影响着这位年轻的作曲家，他受着爱国情绪的鼓动，在1796～1797年两年内，他写了《行军曲》和《我们是伟大的德意志民族》两首爱国歌曲。第二交响乐所特有的战斗性，令人想起产生它的时代。法国大革命已经波及到维也纳。拿破仑数次战败奥地利，兵临维也纳城下。贝多芬渴望民族和国家的独立，希望大家同心协力地建立一个共和民主的政府，实现全人类的幸福。他写的《英雄交响曲》是以拿破仑为题材的，并献给了拿破仑。而拿破仑后来的称帝令贝多芬十分失望。他转而歌颂人类的自由之神普罗米修斯(过渡自然，简单的语句总结了贝多芬创作内容和风格的变化。贝多芬的音乐，此时到处体现着历史战争的踪影，如《科里奥兰序曲》《第四四重奏》《热情奏鸣曲》《哀格蒙特序曲》，甚至《降E大调钢琴协奏曲》，这些音乐充分体现了人类伟大的力量和勇气。后来，贝多芬开始厌恶法国的征略者。但他对于法国强烈的感情，依旧能很清楚地感觉到。此时，贝多芬已经开始焕发他天才的力量了，他知道他的意志所在，他相信自己。1796年，他在笔记簿上写道：“勇敢啊！虽然身体不行，我的天才终究会获胜”那时他才初露头角，在维也纳举行了首次钢琴演奏会，震惊了欧洲的音乐界。

然而痛苦已在叩门，它一朝住在贝多芬身上之后永远不再退隐。1796—1800年，病魔开始它的酷刑。从1796年，贝多芬已经开始耳聋。这病也许是受遗传的影响，也许与他母亲的肺病也有关。贝多芬1796年所患的耳咽管炎，到1799年变成剧烈的中耳炎，因为治疗不善，随后成为慢性的中耳炎，并产生了严重的后果。耳聋的程度逐渐增加，而贝多芬全部的作品可以说都是在这之后写成的。耳朵日夜作响，他的心脏也受剧烈的痛楚折磨。听觉不断衰退，在前几年中他瞒着家人，连对最心爱的朋友们也不说；他避免与人见面，使他的残疾不致被人发现；他独自守着这可怕的秘密。在他晚年，据说他用一支小木杆，一端插在钢琴箱内，一端咬在牙齿中间，用以在作曲时听音。多么巨大的苦难！巨人的创造力此时反而爆发出来，这种悲剧式的愁苦，反映在《悲怆奏鸣曲》《七重奏》《第一交响曲》等一批名曲当中。这些曲子不光是有悲伤，也有生命的快乐，那些美妙的岁月，一下子是消灭不了的；当它们不再存在时，光辉依然照耀着生命。在这些肉体的痛苦之上，贝多芬还经受了爱情的折磨，他对于爱情的神圣抱着坚定的信念。这样的一个人受着爱情的欺骗，成为爱情的牺牲品。他不断地钟情，如醉如狂般颠倒，他不断地梦想着幸福。然而立刻幻灭，随后是悲苦的煎熬(把贝多芬遭受的痛苦表现得淋漓尽致。

1801年时，贝多芬将那首著名的作品《月光奏鸣曲》献给热恋着的朱丽埃塔·圭恰迪妮，可是他为这段爱情却付出了很高的代价。自身的残疾和贫困的生活使贝多芬格外自卑，而圭恰迪妮却是稚气而自私的，这使贝多芬十分苦恼；后来这女子嫁了一位富有的伯爵。贝多芬坚强的天性是不易屈服的，在给弟弟的信中，他写道：“我的体力和智力突飞猛进我的青春，是的，我感到我的青春不过才开始。我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服噢！能把人生活上千百次，该是多美！”

这爱情，这痛苦，这些屈辱，内心的悲剧，都体现在他的《月光奏呜曲》《幻想奏鸣曲》以及六支宗教乐曲中。他渴望爱情，更热恋着生命。P4-7

25年前，当我写这部小小的《贝多芬传》时，我并不曾想要写成一部音乐学方面的著作。那是1902年，我正处于骚乱不宁的时候，经受着既能摧毁一切又能更新一切的暴风雨。我逃离巴黎，来到我儿时的伙伴贝多芬身边，寻求十天的庇护。在人生的战场上，他曾多次给予我支持和帮助。我来到他的故乡波恩，重新找到他的影子和他的老朋友们，在科布伦茨的访问，我从韦格勒的孙儿们身上，重又见到了当年的韦格勒夫妇。在美因兹，我又听到了由韦恩加特纳指挥的贝多芬交响乐演奏会。然后我又与他单独相处，向他倾诉着我的衷肠，在那个多雾的莱茵河畔，在那个潮湿而灰暗的四月天，浸透了他的苦难、勇气、欢乐与悲哀。我跪倒在地，他以强有力的手将我扶起，为我的新生儿《约翰·克利斯朵夫》施洗。在他的祝福之下，受到鼓舞的我，踏上了重返巴黎的路程，与人生重新缔约，一路上向上帝唱着痊愈者的感恩曲。那感恩曲就是这小册子，起先由《巴黎杂志》发表，继而由贝玑拿去刊载。我没想到它的声音会传到朋友们的圈子之外，但是，命运就这样注定了……

恕我赘述诸多细节，但今日有些人会在这首颂歌里面寻求以严格的史学方法撰写的学术著作，对于他们，我不得不做出一些回答。我有自己做史家的时间。在《亨德尔》和有关歌剧研究等若干著述中，我也曾为音乐科学做过认真的奉献。然而《贝多芬传》却不是为学术而写作的。这是一首受伤的、被窒息的心灵之歌，是它复苏后，重新振作起来，向救主感恩的歌。我知道，这救主已被我改头换面，但一切从信与爱出发的行为无不如此。我的《贝多芬传》便是这样一种行为。人们踊跃购买，给这本小书带来它所不曾企求的好运。这个时代，法国成千上万的生灵，受压制的理想主义的一代，都焦虑地期待着那一声解放的号令。这号令，他们在贝多芬的音乐中听到了，于是他们从中寻求支持。从那个时代过来的人，谁不记得那些四重奏音乐会，真像是唱“天主的羔羊”时的教堂——谁不记得那些注视着祭祀礼的痛苦的脸，因受到启示而满面生辉？今日的生者与昔日的生者已相距很远了。但他们能否距明日的生者更近呢？二十世纪初的这代人里，多少队列已被横扫：战争好比一个无底深渊，他们和他们最优秀的儿子都在那里失去踪影。我这小小的《贝多芬传》保留着他们的形象。出自一个孤独者手笔的小书，竞无意中与他们相似，而他们也早已从中认出了自己。这本小册子是由一位无名人士所写，从一家默默无闻的店铺里出来，几天之内便广为传播，它已不再属我所有了。

我把此书重读了一遍，虽说还有些残缺，我也不打算再改动了。因为它应当保留原来的性质，以及伟大一代的神圣形象。在贝多芬百年祭来临之际，我要把对一代人的怀念和对他们的伟大同伴——正直、真诚的大师的祭奠结合在一起，是他，教给了我们如何生，如何死。

罗曼·罗兰

一九二七年三月

你只要打开罗曼·罗兰的《名人传》，生命的烈火就会扑面而来。

——傅雷