格拉齐娅·黛莱达著的《邪恶之路/诺贝尔文学奖经典书系》选取了一个独特的视角，以爱情与道德、罪与罚的冲突为切入点，展示了撒丁岛古老的文明和宗法制度下的乡村生活。青年雇农彼特罗大胆追求女主人玛丽亚，两人坠入情网，但因为门第悬殊，玛丽亚改变初衷，嫁给了财主佛兰切斯科，彼特罗走上了邪恶之路。黛莱达选取了一个独特的视角，以爱情与道德、罪与罚的冲突为切入点，展示了撒丁岛古老的文明和宗法制下的乡村生活，以柔婉清逸的笔致叩动读者的心弦。

格拉齐娅·黛莱达著的《邪恶之路/诺贝尔文学奖经典书系》为诺贝尔文学奖经典书系中的一种，是意大利著名女作家格拉齐娅·黛莱达的经典之作。小说描写了发生在意大利撒丁岛乡村的故事。以青年雇农彼特罗和玛丽亚的爱情为主线讲述了一段曲折的经历。女主人最终迫于门第悬殊的压力，嫁给了有身份的佛兰切斯科，彼特罗因此走上了邪恶之路，令人扼腕痛惜。作品充满了撒丁岛的风土人情，富有诗意。

正文

“咚……”玫瑰镇小教堂的钟声沉闷而有力，彼特罗·贝努停下脚步：“刚刚到一点钟，这些有钱人肯定还在午休，现在去诺伊纳家是不是有点太早了？还是不要那么早打搅他们的美梦吧！有钱人多么懂得享受生活啊！”

彼特罗停顿了一会，就又继续向圣乌苏拉的方向前行，努奥罗的尽头就是圣乌苏拉。

虽然已经是九月初了，太阳依旧火辣，炙烤着渺无人烟的小路，矮小的房屋在阳光的曝晒下没精打采，小路上留下它们的影子，几条恶狗沿着这层层阴影懒散地走过。

突然，机器的轰鸣声打破了午间的沉寂，仿佛是这个被太阳烤得炙热的小镇唯一跳动的脉搏，那是远处的蒸汽推动磨盘的转动声。

彼特罗和他忠实的身影在轰鸣中继续前行，从玫瑰镇教堂通往墓地的道路，在他沉重的皮鞋声下仿佛有了生气。通过这条道路，他就可以到达圣乌苏拉附近，他不禁放慢脚步，甚至停下来观看路边杂草丛生的菜地，几棵无花果树和杏树，还有几块简陋的席棚遮挡的小院。最后，他走进了一家小酒坊，这个酒坊门口的招牌上不知道为何竖了一把扫把。

酒坊的老板是托斯坎纳人，曾经做过烧炭工，有一个水性杨花的老婆。他喜欢把他的酒坊叫作货栈。此时，他正躺在他的货栈仅有的一张长凳上，看到来人，不得不站起来让位。

他斜了一下眼睛就认出了来人，于是他眨着那双精明狡黠的大眼睛笑着看着来人。

“你好啊，彼特罗，你到这里来干吗？”他用奇怪的口音和彼特罗打招呼，那是纯粹的锡耶纳口音，但是里面却夹杂了撒丁岛上的方言，让人听起来很不舒服。

“当然是有事才来的！快点把酒拿来。”彼特罗带着一点点轻蔑回答。

托斯坎纳人递来了酒，依旧用他那双精明的眼睛看着他，不怀好意地笑着。

“我知道你准备去哪，不然我们打赌。你是要到尼古拉·诺伊纳家去吧？你要去他家做仆人了。我很高兴多了一位你这样的顾客。”

“你是怎么知道的？”彼特罗问道。

“我当然是从我老婆那里听到的，你知道，娘儿们无所不知。她可是从你的相好萨碧娜那里知道的……”

一想到萨碧娜跟这种水性杨花的女人有来往，彼特罗心里一阵不自在。但是他很快恢复了常态，摆出一副爱理不理的架势，表面上镇静自若，可骨子里却有一点冷嘲热讽的味道。

其实，萨碧娜并不是他的相好，他们第一次见面是在上次收获的时候，那是一个满月的夜晚。当时，他躺在打谷场上睡着了，在梦里，他娶了她。萨碧娜长相俊美，白皙的皮肤，甜美的笑容。她对他也很好，仿佛已经深深地爱上了他。但是，他从梦中醒来后，却花了很长时间去做决定，因为他还没有想好向她表露心迹……

“你说的这个萨碧娜究竟是谁啊？”彼特罗看着染红的葡萄酒杯，装作不经意地问道。

“好了，不要装傻了，当然是尼古拉·诺伊纳大叔的侄女啊！”托斯坎纳人说道。

努奥罗人习惯把年龄大的人喊作大叔和大婶，而托斯坎纳人把男孩、女孩、老爷和太太们统统都叫作大叔和大婶。

“真的，说实话，我真的不知道。萨碧娜说了要我去尼古拉大叔家帮忙吗？”彼特罗依然没有说实话。

“不知道，我想，也许是吧。”

“嘿，你这个外地人，你真的闲得没事干了。”彼特罗撇了撇嘴，“随你怎么想吧。换句话说，我是不是去尼古拉大叔家帮忙跟你有什么关系啊？”

“我再重复一遍，我会非常高兴你去他们家干活。”

“是吗？那么，请你告诉我，诺伊纳家是个怎样的人家？”

“你既然是努奥罗人，你应该比我这样一个外乡人了解得更清楚啊！”酒坊老板不屑道。他手拿着纸制的鸡毛掸子上下飞舞，想赶走水果筐上纷飞的苍蝇。

“一个住得很近的外乡人一定要比我这个住得很远的本地人知道得多啊！”

酒坊老板一边絮叨着一边驱赶着纷飞的苍蝇，就像一个喋喋不休的农妇。

“你是知道的，诺伊纳家可是附近这片地方最富有的人家了，他们也是努奥罗人，跟你一样……”

“不会是真的吧？难道他老婆家真的是当官的吗？”

“他老婆家当然是了，可他是哪里人，连他自己恐怕都不知道。很小的时候，他和他爸爸一起来到这里。他爸爸就是个货郎，倒买倒卖，把劣质点灯的油收进，然后再当成好的油卖出。”

“那他们可就发财了。不过不要说别人了，难道你的酒里就没有兑过水吗？”彼特罗看着他一边感慨，一边将杯子里剩下的酒一点点倒在了地上。

他突然发现，自己好像出于本能地在为自己未来的东家辩护了，也许这也是在维护他自己吧。

“在努奥罗，我敢保证没有任何一家酒坊的酒能比我的酒更纯正了，不相信的话，你去问尼古拉大叔吧，他可是个行家。”对方答道。

“真的吗？那么他是个酒鬼吗？听别人说，他上个月从奥利埃纳回来的时候喝醉了酒，从马上摔了下来，还摔断了一条腿。”

“这个我不是很清楚，也许是他尝了太多的葡萄酒了吧！因为听说他是要去买酒的。不过他摔断了腿倒是事实。所以他现在非常需要一个能干而且信得过的人来给他帮忙了。”

“那么，他的老婆呢？她是个怎样的女人啊？”（P1-3）

格拉齐娅·黛莱达(Grazia Deledda)，是20世纪上半叶意大利文学界一颗璀璨的明星，她是一位很有艺术造诣的女作家。

黛莱达的作品中充满着对自己故乡——撒丁岛的描写，那是一个偏僻、落后却充满着传统原始魅力的海岛。就是在这个容易被绘制意大利地图的人忽略的小岛上，黛莱达生长着，形成了她别具一格的创作，走向了意大利，丰富了世界文学的星空。

在黛莱达十七岁(1888年)的时候，她的第一篇小说《在山上》发表在了罗马的《儿童的天堂》周刊上，之后更有很多部乡土气息浓厚的作品发表，在文学界慢慢绽放出她的光彩。

长篇小说《邪恶之路》(1896年)的面世，让她名声斐然，一时间，她的文学创作迈入了一个新的阶段。之后的众多作品中，她以爱情与道德、罪与罚的这些矛盾为观察点，以古老的撒丁岛生活为背景，以婉约清新的笔法一点点渗透进读者的心田。

在本书中，爱情是以一种命运的形式出现的，但是和她早期的幻想色彩浓厚的作品不同，爱情作为一种不可抗拒的命运饱受着道德与信仰的折磨，罪与罚的心理忏悔情结大大增强。尤其在女主人公的身上，救赎成了小说的主旋律。

在小说的最后部分，情节发展达到高潮，一对苦苦相恋的情人终成眷属，但是结果却远远不是那么美满。她终于意识到自己的罪孽，在恐惧的同时，她也开始了深深的忏悔。在经历了心理上巨大的痛苦与折磨之后，她的罪孽与痛苦和彼特罗的罪孽与痛苦已经紧紧连在了一起，这才是最后的命运。

小说最后玛丽亚回忆里面的场景，是一个象征：罪犯们每两个人排成一行，被锁链铐在一起，向惩罚的地点走过去。没有法官能宣判他们的罪行，心灵上的忏晦是永远的罪与罚。

最后一笔的隽永哀伤，留给读者长久的叹息和怅惘。

本书在写作手法上的浪漫主义情调，突出表现在黛莱达对撒丁岛风俗的描写上，她将原始民间迷信的活动场景描写得非常细致，展示了这种神秘传统的魅力，也展现了撒丁人严酷的性格特征。

同时，小说却是现实主义的。在对于人物的心理以及自然景观的描写上，已经没了她早期作品中梦幻主义的色彩。温馨的农家生活，明媚的田园景观，宗教特点的民俗活动，都是真切的描绘，是真实主义的突出表现，也体现了她越发纯熟的抒情心理小说的风韵。