如果仅凭这些短篇来衡量作者的成就，那是不公正的；然而，如果我们也承认，写好短篇有时比写好长篇更难，那么，从这些短篇中也可以窥见作者才华之一斑。因此，我想就《巨人的故事》所收各篇说一说我的初步的感想。
《巨人的故事》中，写于一九五七年者，凡三篇：《渴》、《给孩子命名》、《梁上君子》；写于五八年者两篇：《在篝火旁边》、《难解的纠葛》；写于五九年者亦两篇：《她们俩》、《长途电话》；写于六〇年者为《巨人的故事》一篇。以上仅《难解的纠葛》与《巨人的故事》写于沈阳，余皆写于水库工地。恐怕正因为是写于工地，所以紧张热烈的现场气氛颇为浓郁，大大地吸引了读者；但是，另一方面，也许有人因此而以为这些短篇与其算是短篇小说，还不如算是报告文学。随便算它们是什么吧，反正这两种体裁同样是反映现实的最灵活的工具，何况你要在这两种体裁之间划一条清晰的界线实在也困难。
《渴》，第一人称，约九千字，五七年写于大伙房水库。这就是一篇很难确定属于哪个体裁（短篇小说抑报告文学）的作品，但无疑地这是集子里最好的短篇作品（不满万字的）之一。
作品中的“我”，是某处水库工地的局长，在狂风暴雨的两天中，为了防卫拦河大坝，“我”大概接连三十六小时没有睡，现在“我”在拦河大坝上值了一夜班回到办公室，浑身湿透，却一个劲儿叫“渴”。通讯员小李拿来了水，却又烫嘴不能喝，倒了七、八碗正凉着，“我”坐在那里等，就睡着了，可是电话铃响了，防汛指挥部通知，上游大雨不止，八小时后一股洪水就要冲击拦河大坝了，“我”听完电话，就往坝上跑，却忘记穿雨衣；回去穿雨衣，又和运输工区主任撞个满怀，他有要事，抓住“我”不放，同时电话又来了，——这是电工科来的，这已是第三次了，但是“我”还没工夫接电话，安全科长和一群人又来报告昨夜发生一个人身事故。等到把这一切都打发完，“我”想起喝水，回头一看，凉着的七、八碗都被刚才进来的那班人喝光了。小李又倒了几碗，可是“我”等不及，转身就走了。此后，在路上，“我”看着大坑小坑都积满了黄褐色的泥汤，便想到，要是清一些能喝就好了。当“我”被广播喇叭叫着要他到出了事的南干线大桥时，小李又追来说，市电业局有急事，“我”一面朝南干线大桥的方向走，一面又叫小李倒几碗水凉着：“快把人渴死了！”抢救了南大桥，又回到工区办公室，“我”才又觉得渴不可耐，但是小李并没有给准备凉着的水，因为茶炉被水淹了，木柴又通通湿透，烧不着。但是市电业局提出的紧急停电问题，急待解决，“我”又顾不到“渴”了；待停电问题解决，市长强迫“我”回去休息，——吃饭，睡觉，“我”却说：“吃不吃东西，睡不睡觉，都在其次，我只想回去喝口水。”可是在回到宿舍的路上，一条小桥早被洪水冲塌，跨河架了根钢绳，已经两天两夜没有合眼的“我”过这钢索桥时掉进水里去了；在水里被冲走了三、四十公尺，这才被小李救到岸上，就这样，“我”在水里被迫喝了几口水；——在几次要喝水都没有喝成之后。最后，到了宿舍，小李第一件事是提了暖壶去取水，“我”躺在床上想睡却睡不着，猛听得窗外播音喇叭叫道：库水位已经上涨到……离大坝高程只差一公尺半了，水势仍在飞快地上涨，号召全体职工都来抢救大坝。“我”没有听完，抓起雨衣，就走；在门口，正碰着小李拿了水来，小李叫道：“水，水，你还没喝水呢！”回答是：“还喝什么水，刚才在河里已经喝饱了。”
写工地上抢救的紧张场面的作品，我们有许多，也都写得有声有色，但是，从“渴”字上着手描绘，以我之孤陋寡闻，除了此篇，却还没有读过第二篇。尤其巧妙的，这奇渴是发生在狂风、暴雨、浑身湿透的人；而且第一次有水不能喝（太烫），第二次无水可喝（茶炉给水淹了），第三次不可喝时（掉在河里）却喝了，终于有了好水时又不想喝。章法变化，然而毫无矫揉造作的痕迹。
暴风雨，运输线出事，电源成问题，大坝如果溃决，库内十几亿立方的水，将以排山倒海之势淹没下游的城市，所以大坝必须抢救，而大坝之抢救又与运输线之畅通、电源之供给有联带关系，——所有这一切复杂紧张的事件，都通过“我”来表现，头绪纷纭而作者写来一丝不乱；上万人在同自然搏斗，作者既写全景、又写局部、既有远镜头、又有近镜头、也有特写，多么错综变换！（P004-007）