冰波的《阿笨猫全传(3)》是《冰波经典童话精品系列》中的一本。曾获四项国家级大奖，深受孩子们的欢迎与喜爱。故事的内容取材于现实生活，却用奇妙的幻想编织而成的，是一本让青少年在轻松愉快的阅读中获得诸多生活启迪和人生感悟的作品。书中的角色个个活灵活现，正卖力地在书中演出一幕幕逗乐并且发人深思的喜剧。各位看官，当心笑掉下巴！

冰波的《阿笨猫全传(3)》是一部曾获四项全国大奖，并由国家新闻出版署和中国图书馆协会向青少年推荐的优秀作品，讲述的是可怜的阿笨猫和聪明过人的外星小贩巴拉巴、气功大师元空、发明家金哥之间荒诞而奇幻的故事。作者不动声色地向我们讲述的这些看似奇幻荒诞却又十分真实的故事，情节大起大落，人物性格异常鲜活，叙述风格亦庄亦谐，其间奇特的想象纷至沓来，巧妙的细节令人目不暇接。

牙签销售大法

仿真卡拉OK

永远不会醉

磨豆腐

自动嗑瓜子机

美人眼镜

摇钱树

机器保姆

升级饮用水

梦游睡帽

超级钱包

信息油漆

呼噜处理器

补品专家

泥巴卫士

回到古代

万能清洗机

蚂蚁总动员

怎样阅读本书(代后记)

红脸大汉呼哧呼哧喘了一会儿气，好像气得不行的样子，最后，他把怀里的孩子往阿笨猫面前一送：“你掰开他的嘴，自己看看吧!”

红脸大汉怀里的婴儿大约八个月大，此时正好是睡着的。阿笨猫小心翼翼地轻轻掰开婴儿的嘴唇。

“天哪!”阿笨猫一看之下，也不觉吃惊地叫出声来。

那八个月大的婴儿嘴里，满口是白森森的牙齿，粗略估计一下，大约有五六十颗之多。而且，每一颗牙齿，就像是模具里铸出来的一样，全是尖尖的圆锥形，又细又长又密。从门牙到臼齿，都是这样。

阿笨猫不得不在心里承认：如果光看这婴儿的嘴，人们一定会得出结论——这是鲨鱼的嘴。

“怎么会这样?怎么会长这么多牙齿，而且是这么尖?”阿笨猫这才急起来了。

“还不止这些!”一个男人走了过来，“你知道为什么孩子的妈妈一个也没有来吗?因为她们在喂奶的时候，都受了伤，正在医院里治疗呢!”

“这个……这个……”阿笨猫不知该说什么好，脑门上直冒汗。他明显地感到，抱着婴儿的人群正在变得越来越愤怒。

人群向阿笨猫一步步逼近，阿笨猫一步步后退。更严重的事态一触即发。

7．“当他们学会走路的时候，他们将具有极强的攻击性……”

在人们还没有举起拳头的时候，阿笨猫还来得及给巴拉巴打一个电话。

“巴拉巴，不好啦!助长牙签让婴儿都长出了鲨鱼牙齿啦……”阿笨猫绝望地说。

话筒里传来了巴拉巴的声音：“顶住，顶住。”

“我……我……怎么顶呀……”

电话断了。

阿笨猫已经被逼到墙角了。看人们愤怒的表情，大有要把阿笨猫撕成碎片的架势。

就在这个时候，巴拉巴的飞碟在空中出现了。从飞碟上，传出了高音喇叭的声音：“请大家保持冷静，我来了。请大家保持冷静，我来了。”

愤怒的人们并不熟悉这个飞碟，也不熟悉飞碟里的巴拉巴，这喇叭里的声音，还真的把人们镇住了。

飞碟发出嗡嗡的声音，降落在一块空地上。

巴拉巴从里面走了出来，站在舱门口，目光向大家扫视了一遍。

“尊敬的地球居民们，我来自遥远的阿尔法星球，我已经了解到这里所发生的一切，请大家保持冷静，我带来了阿尔法星球卫生组织特许的最佳解决方案……”

人们带着一种莫名的敬畏，给巴拉巴让出了一条路。

巴拉巴径直走到了双腿正在发抖的阿笨猫身边。

他在阿笨猫的耳边轻声说：“阿笨猫，你惹下大麻烦了。”

阿笨猫冷汗直流。

巴拉巴又向阿笨猫耳语：“不过，别怕，有我呢。我会摆平一切。不过，我需要一个房间，面积大约三十平方米，你能提供吗?”

“我的杂货店正好三十平方。”

“腾出来!”

阿笨猫哪敢怠慢，立刻叫那些临时工：“立刻把店里的所有东西都搬出来，腾出房间给巴拉巴用!”

临时工们一阵忙乱，把店里的东西全部搬出来，堆在墙角。

巴拉巴面朝人群，高傲地说：“尊敬的地球居民们，我知道你们的孩子因为用了助长牙签而使牙齿出了些问题，这个情况是比较严重的。现在婴儿还小，除了吃奶的时候会有一些危险性以外，一般情况下还不具有攻击性，但是，随着孩子的长大，当他们学会走路的时候，他们将具有极强的攻击性。因为他们长有这样的牙齿，天生就有啮咬、撕扯一切活物的欲望，所以，任何靠近他们的人或动物，都将受到攻击。大家知道，鲨鱼的牙齿有多么厉害……”

说到这里，巴拉巴停住了，用冷冷的目光扫视人群。

人群立刻起了一阵骚动，因为，巴拉巴所描绘的情景实在是太可怕了。他们想象到，如果一群鲨鱼出现在陆地上，将是什么样子……

P22-25

躬行实践，求新求变

金波

冰波是我国童话创作的重要作家。他早期的作品以抒情、诗意、语言优美见长。稍后的作品，风格有所改变，幽默、风趣、动感、注重情节性，再一次赢得了众多的读者。他的不少作品获得国家级奖项，改编成动画片以后，又扩大了影响。将文学与动画相结合，他进行了有益的尝试，并取得了可喜的成绩。

这些年来，冰波一直被称为“抒情派”童话最具代表性的作家，对他赞誉有加，几成定论。然而这几年，他一改创作风格，创作了众多情节曲折，幽默风趣的童话，让人不由地想到他的风格的转向。

在我看来，把今日的冰波归入什么“派”并不重要，倒是他的风格变化让我们思索。

作家创作的选材和用什么风格叙述，这是由作者的生活以及对生活的感受决定的。我更看重后者。

冰波前些年的童话创作，表现了一种阴柔、婉约的美。

他是一位极其重视内心体验的作家，他的那些代表作《小青虫的梦》《晚安，我的星星》《窗下的树皮小屋》等，无不是“心灵化”的写作，甚至可以说，他的那些诗性童话，是在一种情感内驱力的激发下创作出来的。

他对自己的内心世界体验细密，他更看重自己的感受，以至于他在细细咀嚼着一种情调而淡化了故事情节的营造。

阅读他那时的童话，你会感受到诗的韵味，不但是语言的。也是内容的。

他服从的是心灵的调遣，因而温婉、细腻，甚至凄美。这些篇章保留着意象繁富、趣味隽永的艺术特色。

而后，他为什么改变了诗性童话的特点，而又开掘了另一种潜能，写起幽默风趣、情节跌宕，颇具喜剧效果的童话呢?

冰波的艺术触角是十分敏锐的。如果说他的诗性童话是源于他内心的体验，那么他后来的童话创作，可以说鲜明地表现了他对外部世界的关注。

每当世态见闻逼上头来，他便开启幻想的禀赋，编织着有趣的故事。这些故事，情节大起大落，人物性格异常鲜活；在叙述风格上，亦庄亦谐，忽雅忽俗。他不动声色地、似乎是用一种恭谨严肃的姿态，讲述着一个荒诞奇幻的故事。

但他唯谨唯慎、时刻提醒自己力戒粗陋。

他的《阿笨猫全传》是这方面的代表。

在语言上，冰波的童话从来都很注意语言的规范和纯正。尽管这几年他的童话创作注重了情节的可读性，但在他的作品里，几乎看不到粗俗的俚语，看不到所谓时尚的“流行语”，这在当前尤其值得肯定。

冰波童话在艺术风格上的变化，也表现在语言方面的变化。他的诗性童话，在语言上，从来都是反复润饰、斟酌再三。在表达上，注重语言的张力，跳脱、含蓄，给读者留下较大的空间。读起来舒缓、有韵味。而后，戏剧性的童话，更注重语言的浅近，率真、质朴，给读者明快流畅的语感。读起来酣畅迅疾，率意而动，让人惊喜。

特别是在他注重童话的情节性以后，并没有以牺牲语言的规范性为代价，轻松而不轻佻，通俗而不庸俗。

冰波是一个勇于探索，不想重复自己，并想不断超越自己的作家。他躬行实践，求新求变，他一路行走，一路风景，凭着他一双善于发现的眼和一颗善感的心灵，他将有更多的精品佳作。我们期待着。

怎样阅读本书(代后记)

这套厚厚的书终于写完了，觉得还有一些关于这本书的背景情况，你也有必要了解一下。作者本人也觉得挺有意思的，拜托你再劳累一下眼球，读一读。(反正全书你都读完了，也不在乎这么一点点了，是不是?)

这篇后记本来想写五万字，后来听编辑说，后记是不给稿费的，于是……嘿嘿，就成了下面这样精炼的文字：

关于阿笨猫和这本书

阿笨猫既不是我，也不是你，但也可能就是我，或者就是你。

他是一个“小市民”，也就是想贪点儿小便宜，也就是想赚点儿小钱，也就是想出人头地一把，他的心并不坏，其实还很善良(或者是太相信别人了)。我们的社会主体就是由小人物组成的，阿笨猫只是其中一员，而且是很失败的一员。

关于阿笨猫的故事，几年前在好多杂志上都发表过。读者既有中学生(在给中学生看的故事里，阿笨猫是个成年“人”)，也有小学生和幼儿(这时候，阿笨猫是个孩子了)。后来，中央电视台动画部觉得阿笨猫这个人物比较可爱，(怎么没觉得他可怜?)就拍成了二十六集动画片《阿笨猫》，采用了阿笨猫的七十八个故事，每一集里有三至四个故事。

但动画片《阿笨猫》是给幼儿看的，故事的结构、叙述方法与内容均与本书不同。(不论老少，都能用阿笨猫摆平他们，本事吧?)

要特别说明的是：这本书是写给少年或者成年人看的。所以，虽然本书书名为《阿笨猫全传》，其实全书所收集的故事，均是适合少年或成年人的(如有质量不合格的，你可以写信骂我)。

关于书中的骗术和作者是否狡猾

有位朋友，他看了我的书稿，就对对别人说：“从这本书就可以看出，这个作者一定很狡猾、很阴险。”

我很委屈，这位朋友显然是把我当作书中的巴拉巴、元空或者金哥了。气死我了!

其实我这个作者是很老实的。所以，先在这里澄清一下。(烦劳各位转告亲朋好友。)

为什么他就没有把我当做是受害者阿笨猫呢?为什么他不说“从这套丛书就可以看出，这个作者是天底下最傻的傻瓜”?(糟糕，如果这样说，我好像也不会满意……)

如果是你，“很狡猾、很阴险”和“天底下最傻的傻瓜”两选一，你选哪个?

呜呜呜……我也一个都不选。如果一定要选，那就……还是……选前面一个吧……

你说呢?

这本书，所有的故事几乎可以用两个字概括：骗术。

骗术之所以叫骗术，其关键就在于骗。强盗要抢你，他往往是以暴力相威胁，或者直接使用暴力，在违背你真实意志的情况下把你手里的东西抢去。而骗术呢，它是通过种种假象来掩盖行骗者的真实目的，使你不知不觉跟着骗子的思路一步步走下去，最终“自愿地”把你手里的东西送给他。这就叫“骗术”。

巴拉巴、元空、金哥三个人物虽然手段不同，形象、性格也不同，但他们的共同点是：行骗。

外星小贩的骗术是，他总是利用一些新奇的、有趣的、看起来很完美的小玩意儿，或者是某种明摆着可以获得的利益，诱使阿笨猫产生好奇和欲望。其实，在那些小玩意儿或者利益的背后，总是埋藏着致命的弱点或者是难以收拾的残局。在阿笨猫上当的过程中，巴拉巴就会不断获得他已经计划好的利益。

——请你再看一遍《卜拉拉飞蛾》和《不败的拳手》。

元空大师的骗术是，他利用气功那种虚无缥缈、难以捉摸的现象来蒙骗阿笨猫。如果如气功大师所说的气功功能真的存在，他早就腰缠万贯了，还用得着来骗阿笨猫吗?

——请再看一遍《变水为酒》或者《意念搬运》。

我要特别强调的是，作者本人全然不懂气功，这里所用的一些名词或者“气功现象”，全是本人杜撰和臆造的，没有任何道理，只是为铺设故事情节或设置“包袱”所用，读者朋友千万不可模仿。不然，小心变成阿笨猫那样的“明代碎瓷花瓶”(请连看三遍《刀枪不入》并全文背诵)。

金哥其实是个失败的发明家，他的发明总是有重大缺陷，但他故意不做交代，待发生问题的时候，再在阿笨猫骑虎难下的时候要挟他，达到行骗的目的。

——请再看一遍《超级钱包》或《回到古代》。

关于写作技巧(免受传授)

我们都有这样的经历：看到有一些故事，看了开头就能猜到结尾。这样的故事，你可能没有耐心读下去。而且，写这样的故事的人，还多少有点瞧不起读者(其实更多时候是读者比作者更聪明)。

那么，怎么样能写出既让读者猜不出结尾，又能符合故事的发展逻辑，也就是通常所说的“情理之中，意料之外”呢?这里就需要用到写作技巧。

写作技巧有很多，光名词就有一箩筐，学起来头绪可就太多了。从本书里，你能扎扎实实学到一招：那就是编织故事情节。

听好这个诀窍(完全免费的)：那就是——从结尾处开始构思。

其实，但凡情节曲折的故事，如破案故事、带谜故事或者一环扣一环的富有悬念的故事，基本上都是从结尾处开始构思的。也就是说，作者常常是先有了结尾，然后再一步步倒推回去。这就是编织故事的诀窍，如果你能学到，那么，你也能成为编故事的高手，把你身边的听众“骗”得一愣一愣的。

请你用“从结尾处开始构思”这一方法，回味一下你印象深刻的故事，你必定会有收获。

以本书中的《机器小乌龟》为例，设想有这么一样东西，它非常好玩，可以白送给你。但是，当你不想再要这东西，想还给人家时，人家却要你交很多的钱。

——这就是逆向思维。

如果你诞生了这样一个构思，剩下来的就是设计故事的过程了：让接受这样东西的人受尽折磨，不堪其苦，非得把这东西交还别人才能安心……

这样，故事就成立了。

请再看一遍原作，然后，再读一遍《智能闹钟》(这两篇采用的技巧相同)，你能模仿着写一篇吗?

好了，但愿你成为编故事高手。(哇，这不是抢我饭碗吗?)

最后的话

影星和歌星上台表演的时候，常常会说这样一句话：“谢谢，谢谢!请大家继续支持我，鼓励我!”

这话，我想在这里抄袭一遍：

请大家继续支持我，鼓励我!最好将全书再读一遍，谢谢!

欢迎大家批评，当然，表扬更好。

这是我的E—mail：bingbo2008@126．com

冰波于杭州

冰波的诗性童话，在语言上，从来都是反复润饰、斟酌再三，在表达上，注重语言的张力，跳脱、含蓄，给读者留下较大的空间，读起来舒缓、有韵味；戏剧性的童话，更注重语言的浅近，率真、质朴，给读者明快流畅的语感；读起来酣畅迅疾，率意而动，让人惊喜。

——金波

我把《阿笨猫全传》读完了。幸亏你给了我这部童话，让我了解到你童话创作的另一片广阔的天地。在这里，你抒情之外的风格也有了充分的展现。你的幽默、诙谐，你想象的奇特让我目不暇接!你脑袋里怎么会有那么多新奇的点子7唉，就是拿刀逼着，我也想不出那么些新奇的玩意儿来!

——孙幼军