人民文学出版社编辑部编著的《2014青春文学/岩层》入选凡二十三名年轻作者共计二十三个短篇，皆为2014年当年发表在国内文学期刊或者文学门户网站的短篇佳作，作者队伍中既有赵志明、颜歌、张悦然等曾先后获得华语传媒文学大奖年度新人奖的知名作者，也有成名于文学网站、继而征战纯文学期刊的纳兰妙殊、李静睿等新媒体当红作家，更有国生、郑在欢、郑畅等初入文坛便出手不凡的90后新锐，且遵循惯例，入选者名单和2012、2013年选并无重复，基本展示了2014年新一批青年作者的最高实绩。

“岩层”年选每年出版一本，所选作品为年度最有代表性的青年文学作品。作者年龄在1980年以后。选录追求挑选精品和力作，力求能够反映该年度青年作家队伍最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。更多关注郭敬明、韩寒以外的新人，探索青年文学新现象、新发展，不排斥网络等非专业机构的作品，力求大范围地寻找代表性作品。人民文学出版社编辑部编著的《2014青春文学/岩层》展示了2014年新一批青年作者的青春文学。

四件套

猴者

动物形状的烟火

天使与魔鬼

章某某

那天下午

北方大道

人生规划

我的朋友卡夫卡

狗日

门外

烧梦

三一茶社

鲜美的汤

体验录制者

好久没回家

抓不住的梦

失落的雪山

每个混蛋都很悲伤

撞墙游戏

相交

有关一部著名小说的几个谜团

在长乐镇

床上用品部的妇女一下子来了精神，走到他旁边，开始详细地询问起来：“床单啊。你是要多大尺寸的，喜欢什么样的颜色、花纹和面料?”她抽出一摞床单，错开地放在那张样板床上，“这些款式都很好，家庭用最合适了。”

多大尺寸?他有点茫然，脑子里使劲想床的大小，是单人床?好像比眼前的这张床大一点，但不是双人床。能肯定。眼前的这张床是童床，给孩子睡的，放在这里，是因为不占地方。成人睡的单人床要比这个大很多。双人床那就更大了。一米二的是小床，一米五的是单人床，一米八以上的是双人床。

“那么，你们睡的床是多大的，就根据床大小来选床单好了。”张艳红(她的胸牌上写着她的名字)用的是“你们”，而不是“你”，好像确定他是落单的丈夫，被妻子硬逼着来买床单，因为完全不知道怎么买，因而没有了主意。“男人来买床单，确实不知道怎么办是不是?”张艳红笑着安慰他。

根据床来说，那应该是一米五的吧，肯定不会比一米五小。有可能是一米八甚至是两米的。但是被子呢?床单不是要用来放在被子下的吗。被子都很大吧，一般来说，盖住两个人是一点儿没问题的。是比较大的那种被子。那至少应该是双人被吧。

“我想，呃，床的大小记不住了。被子是挺大的。但我不确定是一米八，还是两米的了。”他有点不好意思。他现在觉得男人买床单，就跟女人买避孕套一样尴尬。她每次都会说：“难道你要让我去买那个吗?”他其实不太喜欢戴套子的感觉，但她很坚持，开始的时候几乎每次都要他一开始就戴上套子，后来允许他在射精之前戴上套子。每次都早早地催他，很多次，不管多么兴致高昂，他都草草结束。她问：“怎么了?”他含混地回答。其实她知道他的感受，但从来不妥协。“如果万一呢?”她担心这件事，真的很担心。她是一个怕麻烦的女人。一开始他就这么觉得，现在尤其觉得。这没有什么不好，但确实是很遗憾的，如果他想要小小地感伤一下的话。

张艳红感觉到他的心不在焉，但是她不可能知道眼前的这个小年轻，想的是春光乍泄的事情。她理解成他确实很束手无策。“男人未买床上用品，确实是不知道怎么办。我爱人跟我结婚这么多年了，这些都没操心过。要是问他床多大，估计也回答不出来。这样吧，我建议你买两米的，那样的话，一米八的凑合着也能套，最多边上空出来一截。又或者，你回去用米尺量一下，这样就不会买错尺寸了。”

他感激不已，觉得张艳红言之有理。他怎么跟张艳红解释他为什么要买床单呢?他买床单，就跟一个少年要买一把剔骨刀一样，有大事要干，但不足为外人道。他说：“就照您说的吧。即使大一点，也能用。”他选了一条素雅的床单，有点像中学生用的。他只看中这条，其他的都是艳俗的，太过家用了。可能只有结婚多年的夫妻，才会心安理得地躺在这样的床单上，而不会觉得有什么异样。

买了床单，张艳红问他：“你还想要买什么吗?”

他想了想说：“还想买两条枕头套、一条被套。”

张艳红笑了，说：～J、伙子哎。你要买的是四件套啊。单个单个地买，会比较贵。你不如买一个四件套，那样便宜好多。”

他自己也脸红了。巧合的是，那款床单是有四件套的，于是就买了下来。

四件套，他还是第一次听说。后来他上网百度了T，发现果然有四件套的说法：两条枕套(单人枕)+一条床单十一条被套。也有三件套：一条枕套(双人枕)+一条床单+一条被套。他不禁苦笑了一下，看来误打误撞，还真买对了。他没有买三件套，因为双人枕是什么玩意，他一点也没印象，可能从来没用过。

P4-5

一代人有一代人对于现实人生的感受，一代人也有一代人表达人生感受的方式。读了这本人民文学出版社版的2014年青春文学年选，这样的一个印象极其强烈，感受也至为深切。

用通常的小说做法来看，小说有故事，人物见性格，故事有开阖，性格有轨辙，这似乎既是传统的小说创作都在遵循着的基本规律，也是一般的文学阅读都在依循的内在仪轨。但在以“80后”“90后”为主的青春文学写作这里，作者们都在尝试着不法常可，写法上也暗含着悄然变异。小说不一定都写故事，人物不一定都有性格，断片的情节、零碎的感觉，乃至情绪的流动、意绪的徜徉，都可能支撑起作品，结构成小说。这种不合常规却又不约而同的取向，只能理解为青春文学作家们，是用他们自己的方式，表达着他们意识到的内容，也即用青春的笔触书写青春的现实。

即如这部年选所选的小说作品来看，在“写什么”上虽然并不单一，但却有一个集中的指向，那就是大都把镜头对准当下青年一代的生活行状与心理现状，而这些都是为我们所陌生和不熟悉的。比如赵志明的《四件套》、陈幻的《人生规划》、于一爽的《每个混蛋都很悲伤》等，看起来都是在写情写爱，但却与我们所习见的情爱故事相去甚远。赵志明的《四件套》写男女恋人以最后一次幽会的方式分手，让悲凉的结局泛出了一丝温暖；陈幻的《人生规划》，在蒋子东与孙莎莎的暧昧恋情中，以男方执意要回礼物，女方也乐意悉数奉还的清退礼物的方式来了却彼此的一段情感；而于一爽的《每个混蛋都很悲伤》，在郭培陪伴在身边张钢并不感到喜悦，郭培去世后张钢也不感到悲伤，写了男女之间的既非爱情，又非友情的一种“交情”。

除去情的淡薄，还有心的孤独，这似乎是另一个较为集中的题旨意向。走走的《那天下午》，描写“我”在10岁时知悉自己是抱养来的孩子，从此陷入“无着”与“失眠”的纠结难以自拔；郝景芳的《好久没回家》，也以养女冯静在外打工七年回家后察觉到养父母对自己的“戒备”，由此全无“家”的感觉。而余西的《我的朋友卡夫卡》，则以笔名卡夫卡的青年诗人在父亲去世后，母亲的不理解，女友的伤离别，躲到了谁也找不到的地方。虽然境况各有不同，“孤独”却是共同的情状。从情的淡化到心的孤独，敏感的青年作家们敏锐地捕捉到的，是当下社会生活中被缭乱世态掩盖着的人情淡薄的普遍性症候。

比较而言，我更欣赏那些靠近着传统文学的小说写法，读起来引人人胜，品起来饶有滋味的写作。比如颜歌的《三一茶会》，一帮老友借茶会友，在赏茶又品文的互动与交流中，不同的人性情互见，更有张大爷与余阿姨以文传情，彼此惦记，使茶会成为老年生活的重要依托。还如马小淘的《章某某》，由一个痴迷于做名牌主持人的女大学生的不断改名，期望一夜成名，结果嫁作商人妇，最终得了失心疯，揭示了不切实际的幻“梦”和急功近利的美“梦”对于人的双刃剑性。张悦然的《动物形状的焰火》，运用了一种欲抑故扬的手法，作品看起来是写青年画家林沛的频遭友人的故意冷落，但随着故事的徐徐推进，才发觉宋禹在他面前的炫富，颂夏对他的揶揄，其实都是对他当年伤害他人并毫无反省的回报而已。这些作品，在描写的对象与手法上都没有什么奇招与花活，但却淡而有味，平中有奇，凭靠的正是作者察人观世和描人述事的内在功力。

还有一些作品，或者因为叙事过于氤氲不明，或者由于写作时的漫不经心，读来云山雾罩，令人难知所云。作品不一定非得追求意义，但却一定要有意趣，并要让读者看得下去，读得出来，感受得到。从这个几乎是底线的尺度来看，一些作品也未能完全企及。从这个意义上说，这个年度的青春文学选本，反映的确是当下青春文学写作长短兼有的一种基本样态与真实状况，这种状况也昭示人们，青春文学写作既丰繁多样，又错落不齐，这使它还有需要努力攀升的极大空间，也还有可以继续进取的诸多可能。