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书名 昔年种柳
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 姚敏
出版社 中国友谊出版公司
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简介
编辑推荐

有人说她的文字充满温暖,有人说她的文字雅致干净,有人说她的文字隐逸味道,有人欣赏她的厚度,有人羡慕她的锐利,有人夸赞她的大气……一个地名,一座荒城时间点,一段路途,她总是品味出不一样的东西。《昔年种柳》辑录姚敏近几年来的随笔散文,总有些许文字触动你心头最柔软的一角,给人极大的震撼。

内容推荐

《昔年种柳》是继《不负如来不负卿》畅销30余万册后,姚敏最新力作。

最触动情怀的心灵笔记 只为与你相忘于岁月

文字不过性情载体,不纠缠,不沉溺,不放大,便是好。

对于一位较真的写作者,必不屑于快餐式的写作,

在她的文字里,必浸透着时光的印记,岁月的留痕。

清淡的字里行间,光阴游走其间。

你为何被它吸引?你又为何买下它?

兴许,吸引你的只是那逝去的过往岁月,

你所不舍的, 仅是不再回头的美好青春。

她说,《不负如来不负卿》于我,只是一段书写。借助这一段书写,厘清一些念头,在坚持与放弃之间,学会等待,清醒自知。

她说,我喜欢的文字,都有时光沉淀的气质。而《昔年种柳》这本书,这些片段的文字,仅有的意义,只与时光有关。

在孤独的个体生命里,岁月,原是你我永久的陪伴。

目录

自序 一个人远走高飞

第一辑 万物生

第二辑 空白时光

第三辑 幻影书

第四辑 独立苍茫

后记

试读章节

万物生

池塘的绿藻一夜之间又冒出许多。隔日便有工人一撑木筏,一站岸边,牵一浮绳,自此岸至彼岸,慢悠悠将它们归拢一处。我从湖边过,心想何必多事,任其蔓延,盎然涨满一池,绿意潋滟,岂不也极风雅。

万物生长。湖边的垂杨柳已将一池水染绿,窗外的一排老银杏裹上一层榆钱一样的新叶。邻人屋檐的一挂木香,两三夜就开得热闹了。我在夜里将一盒鲜奶倒进酸奶机,早晨起来,已经成了豆腐脑样莹白诱人的一钵。春夜也是一个巨大的发酵容器,百草千花,风月万物,都在夜里酝酿和膨胀。

梦竟然也做得有章法有故事起来,从未谋面的祖母,穿了富丽的红裳,气度雍容地安排自己的后事,指挥若定,一一向众人嘱咐和告别。我约略尚在十四五的年纪,站在她的楠木大棺前,直视她威严沉着的眼神,看她从容不迫地睡进去,心中虽惊惧,却不露声色。然后就听见雨起床开灯的声音,訇然一声,魂飞魄散。

枕边书换了《东京梦华录》,孟元老对旧日风物不加拣择的白描,细心打捞的往日记忆,琐碎而温暖。

《阅微草堂笔记》放在枕边日久,经冬历春,寒夜里与狐鬼为伴,颇不寂寞。书中多有雅狐雅鬼,数载与人各踞一隅,相安无事。夏日纳凉,但各闻琴棋声。《滦阳消夏录五》更有与狐友者,每宾朋宴集,招之同坐,相谈甚欢,唯闻其声不见其形。强使相见,辄慨叹“相交者交以心,非交以貌也。夫人心叵测,险于山川,机阱万端,由斯隐伏。诸君不见其心,以貌相交,反以为密;于不见貌者,反以为疏”。深以为然,种种魔障,皆起于心,而心底光明,鬼狐何害。

但入春以来,心境渐至浮躁蠢动,不复安宁。灯下翻书,见一干雅鬼在鄱阳湖畔沽酒谈鬼论诗,良夜对景,多有风雅句。阳羡鹅笼,幻中生幻,待一语说破,霎时间微风飒起,尽化为薄雾轻烟,蒙蒙四散。一刹那霍然惊动,不知身居何处,望见紧闭的窗帘无风自动,竟心中大不自在不妥起来,恍惶然一屋子的冷浸浸。想起近来梦多,怕是心中有鬼,鬼便夜梦相扰了。一起意便将手中书远远抛去,却又见翻落在一折痕处,正记载一书生骑驴赴京师,途中假寐,忽见其驴昂首四顾,浩然长叹:“不至此地数十年,青山如故,村落已非旧径矣。”书眉有我当日铅笔旁批:驴亦蹉跎?心意彷徨,忽然一念便炽热起来。

夜里与江南女友闲话《安持人物琐忆》里才子佳人的八卦,刻薄地打碎她的玻璃花瓶。她自意大利归来,在古罗马的废墟记忆里,读我自卓越寄给她的《看不见的城市》,卡尔维诺奇异的天才之书,马可波罗和蒙古皇帝忽必烈漫长的对谈,那些在时间和空间里并不存在的城市,语言的经纬编织成的浩瀚斑斓的国度。和她说王小波唐人故事里执著地追索骨头手串的皇帝,锡兰僧描述的航程,长着狗脸的食蟹猴,热带雨林里的食人树,暖水河里大如车轮的莲花。那些梦想的远方,只有经由文字才能抵达的太虚幻境。

发给她看茵曼的布衣,淘宝已下架的款式,一直收藏而不得的深红粗棉布刺绣的春装。看她迷醉地说起庞贝古城,维苏威火山,在威尼斯的夜里坐小船路过马可·波罗的老屋,那窗户里还亮着灯。年少的梦想成真,美好极了。时光过去,我们的“空气蛹”里,依然住着耽美于天方夜谭的孩子。熄灭许久的火焰似乎又被捻亮起来,这个夜晚忽然想写一本书,建造一座《看不见的城市》里的城堡,取一个奇异的女妖的名字。

2011.4.13

P7-8

序言

一个人远走高飞

1

许多时候,阅读像是在热带雨林穿行。密集而妖异的绿色植物,危险美丽。惊喜,魅惑,恐惧,迷恋,陷溺,亡失方向。

行李箱常年放在床边,假装是一个随时可以上路的人。

阅读与行走,始终是我最热爱的,切入生活的方式与角度。因为它们,生之自由与梦想,仿佛仍然可以期待。

七月,搬到城郊的湖边住下来。虽然日子仍然是早出晚归周而复始,但因为住在水畔,时间似乎就此慢了下来。夜里坐在露台上,看着远处黑夜湖面上倒映的霓虹和天光,心中觉得安定,仿佛一生可以就这样一直坐下去,地老天荒。

一个人,一本书,一杯茶。一双脚,一条路,一个远方。日子如果就这样流水不息,朝朝暮暮,万水千山。岁月再深,也可以无惧无畏,生死相忘。

孤独的人是幸福的。

2

在电影《潜水钟与蝴蝶》的片尾,所有坍塌的山河、冰川重新一一归位,镜头缓慢地倒带,一切都渐次复归于原初的样子,似乎这个世界从来没有改变,亘古洪荒如史前时代。

一定很少有人会耐心看完这个漫长的片尾镜头和致谢字幕,整整持续了近十分钟。听着片尾曲All The World's Green,汤姆·维茨的歌声,苍老,沙哑,缓慢,沉吟,关于梦想,关于爱,关于枷锁与飞翔。那一夜,在黑暗里坐了很久,直到所有的声音和影像消失,世界寂静无声。

鲍比依靠全身唯一能够活动的左眼,靠眨眼完成了自传《潜水钟与蝴蝶》,被摧毁的世界,因为爱,因为信念和坚持,得以重建。肉身沉重,只有灵魂和思想是自由的。活在这个世上,人人都有自己的困境。心陷囹圄,要如何才能找到一段幽径,一隙光亮,让灵魂飞往旷野与天空。

3

写作提供的,只是一种自由的可能。

用文字记录心情,是多早以前的事了呢。好像已经忘记了源头,而真正的写作却又似乎从来都没有开始。我是一个一直在等待的人,而等待的是谁,是什么,年深日久,也已经渐渐忘记了。

翻拣这些年来零零碎碎写下的文字,是候鸟飞过时光留下的虚白的影子,缺少真实的温度。在一个速朽的时代,将时光耗在漫无目的的等待上,是一件令人不安和难以理解的事。藏地书之后,我在一片追问声里始终沉默,不愿意跟随惯性写作快餐式的文字,仍然持续的只是夜深人静之后入定式的阅读与散漫书写。因为慢下来,远离热闹和喧嚣,看得清楚更多的真相。人的执著,妄念,虚荣,浮躁,脆弱,不堪一击。杂草丛生,荆棘遍地,颠踣跣足前行,哪里还有自由可言。

4

一切作品都是作者的自述传。文字的呈现无论如何曲折,隐晦,迢遥,荒芜,最终仍将把阅读者带向真实而非虚构。所有的写作,最后终将走向心灵史层面。我喜欢的文字,都有时光沉淀的气质。

夏天,读完了远藤周作的《沉默》和《深河》。我们到底要去往何处,时间无法给予答案。人类朝向内心的探索艰深幽微,永无止境,表达的源泉亦不会枯竭。

九月,将又一次独自去往色达。

这本书,这些片段的文字,仅有的意义,只与时光有关。

“那些使我梦想成空的东西,正在火车站上彷徨。我从十万英里远以外的地方来,没有带一样东西给你看……”,维茨的这首歌,总让我想起,千山万水,远走高飞。

这是我能够想到的,这些文字献给你,唯一的理由。

壬辰夏月。鹤鸣山。

后记

2007年,将从十七岁开始的十余本日’记付之一炬,如释重负,仿佛这一生重新回到一张白纸的源头,复归于婴儿。然而,从博客写作兴起以来,从红袖、先锋、天涯到新浪,这些年来,一些漫不经心、信马由缰、懒懒散散、断断续续写下的文字,竟然也累积到了几十万字。整理、删除、损减,留下这样一些零碎的片段,落在纸上,真的有此必要吗?一面怀疑,一面又有所期待。时光的痕迹,就藏在这样一些欲说还休、顾左右而言他的字句背后,说出那些再也无法言说的真相。

我想,我对文字的态度,还是过于轻慢。它始终只是一段一段生活的隐秘出口,替代山川草木里的人生,说出爱,说出欢喜与疼痛,说出光亮,黑暗,阴影背后的斑斓。写字,在长久的年月里能一直延续,可能仅仅只是一种路径依赖,一种惰性与习惯。

自以为从来不是一个恋旧的人。对旧时光,有刮骨疗伤壮士断腕的决绝,不留恋,不回头,不拖泥带水,不瞻前顾后。对于文字的态度也是这样,书写的彼时,那些瞬间呈现瞬间流逝的情绪与字词,落在笔下,只是一段寂静的当时,与过去未来全然无涉。它说出过什么,未曾说出过什么,都已不再重要,不必明白。

写下即是忘记。亲爱的你,也就过眼即忘吧。

壬辰仲秋。成都。

随便看

 

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更新时间:2025/4/2 2:21:16