任溶溶著的《岁月里的诗（任溶溶作品）》内容包括：走路、我家的特大新闻、跌倒，爬起来，继续走、我“妈妈”的故事、下雨天、你来到了这个世界、书怎么读、爸爸的老师、林汉达先生跟我交朋友、爱读书是我一生最聪明的事、抄书闯的祸、我的“奇遇”记、好大一个大剧院、看京戏、我小时候爱演戏、看电影、给孩子们制造欢乐的工厂、“没头脑”和“不高兴”、松花江是最好玩的河等。

在20世纪的中国儿童文学史上，有一串闪亮的名字：叶圣陶、冰心、张天翼、陈伯吹、贺宜、严文井、金近、包蕾、鲁兵、任大霖……他们的创作为中国儿童文学事业的现代发蒙和当代发展做出了重要的奠基性贡献。从《稻草人》《寄小读者》《大林和小林》，到《一只想飞的猫》《小公鸡历险记》，从《小溪流的歌》《小鲤鱼跳龙门》，到《猪八戒新传》《小猪奴尼》《蟋蟀》等，这些曾经广有影响的作品，提醒、标志着上世纪一段久长的历史岁月中，中国儿童文学曾经历过的跋涉与辉煌。任溶溶著的《岁月里的诗（任溶溶作品）》是《中国儿童文学名家读本》之一。

序

你来到了这个世界

 走路

 我家的特大新闻

 跌倒，爬起来，继续走

 我“妈妈”的故事

 下雨天

 你来到了这个世界

岁月里的书香

 书怎么读

 爸爸的老师

 林汉达先生跟我交朋友

 爱读书是我一生最聪明的事

 抄书闯的祸

 我的“奇遇”记

光影中的童年

 好大一个大剧院

 看京戏

 我小时候爱演戏

 看电影

 给孩子们制造欢乐的工厂

 “没头脑”和“不高兴”

在世间行走

 松花江是最好玩的河

 “白相”城隍庙

 食在广州

 在冬天里过夏天(节选)

 北京——外国——宇宙

人生的况味

 没有不好玩的时候

 我还得哭

 我牙，牙，牙疼

 什么叫作幸福

 我属猪

 我也有好妈妈

 下棋父子

我会长大起来

 绒毛小熊

 土土的故事(节选)

 我是一个可大可小的人

 我会长大起来

我的“奇遇”记

从意大利文译完了著名童话《木偶奇遇记》，不由得轻松地舒一口气。这时候我的幸福感颇不下于木偶经历种种奇遇以后，终于从木偶变成了一个真正的孩子。

讲完木偶的奇遇，不能不想起自己的“奇遇”。

我从意大利文译书，老朋友听了很奇怪，问我是怎么回事，因为过去没听说我学意大利文。这事真是一言难尽。我之所以懂点意大利文，而居然又译起书来，这跟我的这段“奇遇”分不开。

木偶有一个奇遇，是变成了一头驴子，给关进了驴棚，而我有个奇遇，是变成了一头“牛”，给关进了“牛棚”。

在“四人帮”横行期间，我在“牛棚”里待了不少日子，在这些日子里不许工作，不许随意读书，除了出去劳动，一进“牛棚”就只许坐着写“交代”和“检查”，不写也得闷坐在那里。这种日子实在单调可怕。我晚上不免随便找点书看看。没想到我翻寻劫余的存书，竟然找出了几本意大利文课本。

这几本书是故友吴宝恒同志送我的。当初我从其他文字译过些意大利儿童文学作品，曾说想学点意大利文。有一天，吴宝恒同志特地上我家，带来一大包书，当场打开对我说，这里面有日文、英文、德文的好几种意大利文课本，还有一本字典，是他过去学意大利文时用的，现在不用了，送给我。盛情难却，收下了。可是我当时读得很不认真，等于不读。后来忙这忙那，这几本书就搁着，到后来，连这几本书的存在简直也忘记了。

那时候让我找出了这些书，真是喜出望外。万万没想到我剩下来的那么一点存书中，居然还有这么好的宝贝。我把这几本宝贝书翻来覆去抚摩着，爱不释手，不由得想，与其白天黑夜地浪费时间，何不正正经经地读点书，学点东西。于是我开始真正地而又偷偷摸摸地学起意大利文来。

从此我每天打“牛棚”回家，到“关进小楼成一统”的时候（这也是我的幸运，因为有许多同志连家也归不得），就埋头学意大利文。先是读英文的意大利文课本，干脆把里面的讲解全部译成中文。读完英文的意大利文课本，又读德文的、日文的意大利文课本，查查字典，也把讲解译出来了。我不懂德文，那时也还不大懂日文（后来学会点日文，那又得说另一个“奇遇”），居然能译，至今连自己也觉得奇怪。我天天都读到深更半夜，由于学得累，上床就睡着。如今看来这有一大好处：没有工夫胡思乱想，倒省却不少烦恼，于身心大有裨益。

整天坐“牛棚”不做事，越坐觉得时间越长，于是趁此机会背生字，背文法规则，背课文。我隔晚先把第二天要背的文法规则用薄纸抄出，夹在写交代的本本里。坐在“牛棚”里暗暗地背，背不出时哨悄掏出这张薄纸来看。因为有事情做，反而觉得日子过得也快了。

既然晚上少睡，白天就争取机会睡觉。中午一吃完饭，马上就趴在桌子上或仰靠在墙上打盹，分秒必争。我过去没有午睡的习惯，而养成这个习惯，就从这时候起。

记得有一段时间，我被派到天山新村劳动，中午没有地方可以睡。我忽然看到天山菜场一个个摊子中午空着。于是一吃完中饭，就到那里找一个摊子爬上去，躺下来结结实实地睡一大觉。几天以后，有一次我找了一个摊子正要躺下来，一位菜场老师傅走到我身边，我以为他是来干涉，赶紧坐起来准备挨顿骂溜走。结果他是来指点我，说卖蔬菜的空摊子最干净，叫我睡到那边去。我听了他的话十分感激。在天山菜场我至少睡了二十来个午觉。

意大利文学了那么一段日子，有些长进了。我常常闷坐在阴森森的“牛棚”里，暗暗背着生字和文法规则，同时打小小的窗洞里望着外面一小块晴朗的蓝天，不禁产生了一个强烈的渴望。这时要是能有一本意大利文作品好好地读读，要是能有一本意大利文作品好好地练习翻译，那该多好啊！我不由得想到《木偶奇遇记》。如果这时能让我得到这本书，能让我读这本书，能让我练习翻译这本书，为了这个幸福，我愿意拿随便什么东西来交换。但这当然纯属幻想。我只能满足于在阴暗的“牛棚”里暗背生字、文法规则和课文，而随时一通知劳动就去，一通知挨批就走，一通知写“检查”“交代”就写。

学意大利文的这个“奇遇”时间不算很长，我还没“毕业”就只好结束。我跟大家一样进了干校，再不能“躲进小楼成一统”了。在那里，外文是不能碰的，我只好跟意大利文分手了。

我学会这么一点起码的意大利文，倒亏得这个不幸的“奇遇”。每想起这个“奇遇”，就使我更加珍惜时间。我很后悔过去曾逍遥自在地浪费了不少时间，如果一直像在“奇遇”中那样抓紧时间学点东西，那我学会的东西一定要多得多。“少壮不努力，老大徒伤悲”这句诗，尽管读小学时人家就在我的纪念册上写，我也在人家的纪念册上写，可是真正理解它，却要到老大的时候。P51－53

在20世纪的中国儿童文学史上，有一串闪亮的名字：叶圣陶、冰心、张天翼、陈伯吹、贺宜、严文井、金近、包蕾、鲁兵、任大霖……他们的创作为中国儿童文学事业的现代发蒙和当代发展做出了重要的奠基性贡献。从《稻草人》《寄小读者》《大林和小林》，到《一只想飞的猫》《小公鸡历险记》，从《小溪流的歌》《小鲤鱼跳龙门》，到《猪八戒新传》《小猪奴尼》《蟋蟀》等，这些曾经广有影响的作品，提醒、标志着上世纪一段久长的历史岁月中，中国儿童文学曾经历过的跋涉与辉煌。

这是属于我们自己的儿童文学艺术传统，它集录了一个时代中国作家为孩子奉上的最优秀的作品。我们的儿童文学得以站在今天的艺术地平线上，离不开这个传统的照耀和滋养。

我们都知道，文学作品既是作家文学心灵、智慧、理想、创造力的结晶，也是特定时代环境、文化、审美趣味等塑造、建构的结果。20世纪中国儿童文学岁月中出现的那些闪光的名字，那些曾经闪亮的作品，其文学机缘和时代命运，同样如此。这些名家笔下的作品，在闪烁着儿童文学的艺术光芒的同时，有些也难免会打下一定的时代印记，保存下特定岁月的审美趣味。对于今天这个时代和它的儿童读者来说，它们难免会有一些历史的距离，也难免会产生某些审美的隔膜。

然而，回顾和重温这一传统，其意义远不只是为了纪念。我想说，在今天，这些作家和他们的作品，不仅具有毋庸置疑的文学史价值，而且还应具有一种现实的审美阅读价值。主编这样一套“中国儿童文学名家读本”，就是希望借助我们编选团队师生的文学眼光和共同努力，为这个时代的读者朋友们，提供一套既富有经典感，又具有当代审美意识和人文趣味的儿童文学读本。

因此，在选文方面，我们并非简单地选用已有的名作名篇，而是力求从当代儿童文学的纯粹艺术标准出发，重新审视这些历史的经典，从中挑选出那些在审美趣味和艺术价值上更加体现经典性、恒久性的作品。从这个意义上说，这也是对名家名作的一次重新梳理和解读。

我期待，这套读本在审美和人文层面，是温暖、大气、纯粹、美好的。事实上，儿童文学这些永恒的魅力和力量，一直潜藏在这些文学遗产的深处，并一直是中国儿童文学历史经典中无比珍贵的部分。

我也期待，通过我们的工作，从这些名家留给我们的文学宝库中，去用心发现、品读这些作品蕴藏的美好精神和趣味，并把它们编织、呈现给这个时代的读者朋友们。

我更期待，通过这样一套读本的品赏和阅读，我们能够更好地认识中国儿童文学的历史与积累，更真切地感受这些儿童文学名家名作穿越岁月的文学贡献与艺术魅力。  由于这套读本规模的限制，还有一些同样富有光彩的名家作品暂时未及列入。我当然还期待，未来我们有机会弥补这一遗憾。

感谢以恭敬之心参与读本选评工作的各位儿童文学专业的硕士生、博士生同学们；感谢明天出版社的信任和召唤。

2016年3月22日

于浙江师大丽泽湖畔