宋词在中国文学史上最一种独立的重要文学形式。它原是配合隋唐“新声”（燕乐）而创作的歌词。早期的曲子词，源于民间，是民间艺人或民间文人的作品。清末发现的敦煌抄本子曲子词，现存词五百余首，多为无作品。其内容广泛，除闺情外，“有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子这赞颂，医生之歌诀，莫不入调”，这些词质朴清新，带有明显的民间文学的特点。

有宋一代，是词创作的鼎盛期。现在可以考知的宋代词人有一千四百余家，共计作品两万三百余首。一般读者根本无暇将宋词全部通读，于是各种选本层出不穷。

由上疆村民朱孝臧于1924年编定的《宋词三百首》，是最具有代表性的选本。它原是供子侄觅句诵习的蒙学读物，共收宋代词人八十八家，词三百首。朱氏以浑成典雅为宗旨，兼收各派之名篇，摒弃浮艳之词，不持门户之见，颇有见地。

本译著是以唐圭璋先生的《宋词三百首笺注》上疆村民朱孝臧重编本为底本，又参照了民国初年刻印的《宋词三百首》及湖南岳麓书社翻印的台湾汪中《宋词三百首注析》的篇目，在唐本二百八十三首的基础上，又选择唐本中未收词十七首，已补足三百首，使其名副其实。书中注有详细的题解、注释与原文翻译，十分便于广大读者研习宋词。

宴山亭·北行见杏花 赵佶

木兰花 钱惟演

渔家傲·秋思 范仲淹

苏幕遮·别恨 范仲淹

御街行·离怀 范仲淹

千秋岁 张先

菩萨蛮 张先

醉垂鞭 张先

一丛花 张先

天仙子·春恨 张先

青门引·恨旧 张先

浣溪沙 晏殊

浣溪沙 晏殊

清平乐 晏殊

清平乐 晏殊

木兰花 晏殊

木兰花 晏殊

木兰花 晏殊

踏莎行 晏殊

踏莎行·春思 晏殊

蝶恋花 晏殊

凤箫吟·芳草 韩缜

木兰花 宋祁

采桑子 欧阳修

诉衷情·眉意 欧阳修

踏莎行·相别 欧阳修

蝶恋花 欧阳修

蝶恋花 欧阳修

蝶恋花 欧阳修

木兰花 欧阳修

临江仙 欧阳修

浣溪沙 欧阳修

浪淘沙 欧阳修

青玉案 欧阳修

曲玉管 柳永

雨霖铃 柳永

蝶恋花·凤梧桐 柳永

采莲令 柳永

浪淘沙慢 柳永

定风波 柳永

少年游 柳永

戚氏 柳永

夜半乐 柳永

玉胡蝶 柳永

八声甘州 柳永

迷神引 柳永

竹马子 柳永

桂枝香 王安石

千秋岁引 王安石

清平乐·春晚 王安国

临江仙 晏几道

蝶恋花 晏几道

蝶恋花 晏几道

鹧鸪天 晏几道

生查子 晏几道

木兰花 晏几道

木兰花 晏几道

清平乐 晏几道

阮郎归 晏几道

阮郎归 晏几道

六幺令 晏几道

御街行 晏几道

虞美人 晏几道

留春令 晏几道

思远人 晏几道

水调歌头 苏轼

水龙吟·次韵章质夫杨花词  苏轼

念奴娇 苏轼

永遇乐 苏轼

洞仙歌 苏轼

卜算子·黄州定惠院寓居作  苏轼

青玉案 苏轼

临江仙·夜归临皋 苏轼

定风波 苏轼

江城子 苏轼

木兰花·次欧公西湖韵 苏轼

贺新郎 苏轼

鹧鸪天 黄庭坚

定风波 黄庭坚

望海潮·洛阳怀古 秦观

八六子 秦观

满庭芳 秦观

满庭芳 秦观

减字木兰花 秦观

踏莎行·郴州旅舍 秦观

浣溪沙 秦观

阮郎归 秦观

鹧鸪天 秦观

绿头鸭·咏月 晁元礼

蝶恋花 赵令畸

蝶恋花 赵令畸

清平乐 赵令畸

风流子 张耒

水龙吟 晁补之

忆少年·十二时 晁补之

洞仙歌 晁补之

临江仙 晁冲之

虞美人·寄公度 舒蛊

渔家傲 朱服

惜分飞 毛滂

菩萨蛮 陈克

菩萨蛮 陈克

洞仙歌 李元膺

青门饮·寄宠人 时彦

谢池春 李之仪

卜算子 李之仪

瑞龙吟 周邦彦

风流子 周邦彦

兰陵王·渭城三叠 周邦彦

琐窗寒 周邦彦

六丑·落花 周邦彦

夜飞鹊·别情 周邦彦

满庭芳 周邦彦

过秦楼 周邦彦

花犯·泳梅 周邦彦

大醣·春雨 周邦彦

解语花·上元 周邦彦

蝶恋花·早行 周邦彦

解连环 周邦彦

拜星月慢·秋思 周邦彦

关河令 周邦彦

绮寮怨 周邦彦

尉迟杯·离恨 周邦彦

西河·金陵怙 周邦彦

瑞鹤仙 周邦彦

浪淘沙慢 周邦彦

应天长·寒食 周邦彦

夜游宫 周邦彦

青玉案 贺铸

感皇恩 贺铸

薄俸 贺铸

浣溪沙 贺铸

浣溪沙 贺铸

石州慢 贺铸

蝶恋花 贺铸

天门谣·登采石娥眉亭 贺铸

天香 贺铸

望湘人 贺铸

绿头鸭 贺铸

石州慢 张元斡

兰陵王·春恨张元斡

贺新郎 叶梦得

虞美人 叶梦得

点绛唇 汪藻

喜迁莺·晓行 刘一止

高阳台·除夜 韩嗲

汉宫春 李邴

临江仙 陈与义

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 陈与义

苏武慢 蔡伸

柳梢青 蔡伸

鹧鸪天 周紫芝

踏莎行 周紫芝

帝台春 李甲

忆王孙·春词 李重元

三台·清明应制 万俟咏

二郎神 徐伸

江神子慢 田为

蓦山溪·梅 曹组

贺新郎·春情 李玉

烛影摇红·题安陆浮云楼 廖世美

薄倬 吕滨老

南浦·旅怀 鲁逸仲

满江红 岳飞

烛影摇红·上元有怀 张抡

水龙吟 程垓

六州歌头 张孝祥

念奴娇·过洞庭 张孝祥

六州歌头·桃花 韩元吉

好事近·汴京赐宴，闻教坊乐有感 韩元吉

瑞鹤仙 袁去华

剑器近 袁去华

安公子 袁去华

瑞鹤仙 陆淞

卜算子·咏梅 陆游

渔家傲·寄仲高 陆游

定风波·进贤道上见梅赠王伯寿 陆游

水龙吟·春恨 陈亮

忆秦娥 范成大

眼儿媚 范成大

醉落魄 范成大

霜天晓角·梅 范成大

好事近·送春 蔡幼学

贺新郎·别茂嘉十二弟 辛弃疾

念奴娇·书东流村壁 辛弃疾

汉宫春·立春 辛弃疾

贺新郎·赋琵琶 辛弃疾

水龙吟·登建康赏心亭 辛弃疾

摸鱼儿·暮春 辛弃疾

永遇乐·京口北固亭怀古 辛弃疾

木兰花慢·滁州送范伴 辛弃疾

祝英台近·晚春 辛弃疾

青玉案 辛弃疾

鹧鸪天 辛弃疾

菩萨蛮·书江西造口壁 辛弃疾

点绛唇 姜夔

鹧鸪天·元夕有所梦 姜夔

踏莎行 姜夔

庆宫春 姜夔

齐天乐 姜夔

琵琶仙 姜夔

八归·湘中送胡德华 姜夔

念奴娇 姜夔

扬州慢 姜夔

长亭怨慢 姜夔

淡黄柳 姜夔

暗香 姜夔

疏影 姜夔

翠楼吟 姜夔

杏花天影 姜夔

一萼红 姜夔

霓裳中序第一 姜夔

小重山 章良能

唐多令·重过武昌 刘过

木兰花 严仁

风入松 俞国宝

满庭芳·促织儿 张铉

宴山亭 张铉

绮罗香·咏春雨 史达祖

双双燕·咏燕 史达祖

东风第一枝·春雪 史达祖

喜迁莺 史达祖

三姝媚 史达祖

秋霁 史达祖

夜合花 史达祖

玉胡蝶 史达祖

八归 史达祖

生查子·元夕戏陈敬叟 刘克庄

贺新郎·端午 刘克庄

贺新郎·九日 刘克庄

木兰花·戏林推 刘克庄

江城子 卢祖皋

宴清都 卢祖皋

南乡子·题南剑州妓馆 潘枋

瑞鹤仙·梅 陆叙

霜天晓角 萧泰来

渡江云·西湖清明 吴文英

夜合花 吴文英

霜叶飞·重九 吴文英

宴清都·连理海棠 吴文英

齐天乐 吴文英

花犯·郭希道送水仙索赋 吴文英

浣溪沙 吴文英

浣溪沙 吴文英

点绛唇·试灯夜初晴 吴文英

祝英台近·春日客龟溪游废园 吴文英

祝英台近·除夜立春 吴文英

澡兰香·淮安重午 吴文英

风入松 吴文英

莺啼序·春晚感怀 吴文英

惜黄花慢 吴文英

高阳台·落梅 吴文英

高阳台·丰乐楼分韵得“如”字 吴文英

三姝媚·过都城旧居有感 吴文英

八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 吴文英

踏莎行 吴文英

瑞鹤仙 吴文英

鹧鸪天·化度寺作 吴文英

夜游宫 吴文英

贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅 吴文英

唐多令·惜别 吴文英

湘春夜月 黄孝迈

大有·九日 潘希白

青玉案 无名氏

摸鱼儿 朱嗣发

兰陵王·丙子送春 刘辰翁

宝鼎现·丁酉元夕 刘辰翁

永遇乐 刘辰翁

摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 刘辰翁

高阳台·送陈君衡被召 周密

瑶华 周密

玉京秋 周密

曲游春 周密

花犯·水仙花 周密

瑞鹤仙·乡城见月 蒋捷

贺新郎·怀旧 蒋捷

女冠子·元夕 蒋捷

高阳台·西湖春感 张炎

渡江云 张炎

八声甘州 张炎

解连环·孤雁 张炎

绿意·咏荷叶 张炎

月下笛 张炎

天香·龙涎香 王沂孙

眉妩·新月  王沂孙

齐天乐·蝉 王沂孙

长亭怨慢·重过中庵故园  王沂孙

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 王沂孙

法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 王沂孙

疏影·寻梅不见 彭元逊

六丑·杨花 彭元逊

紫萸香慢·重阳感怀 姚云文

金明池·伤春 僧挥

如梦令·春晚 李清照

凤凰台上忆吹箫 李清照

醉花阴·重阳 李清照

声声慢 李清照

念奴娇 李清照

永遇乐 李清照

浣溪沙 李清照

附录

宴山亭·北行见杏花

赵佶

【作者简介】

宋徽宗赵估(公元1082—1135年)，神宗第十一子，哲宗弟，元符三年(公元1100年)即位，宣和七年(公元1125年)金兵南侵，赵佶传位其子赵桓(钦宗)，靖康二年(公元1127年)，为金人俘虏北去，死于五国城(今黑龙江依兰)。他在政治上的昏庸无能、生活上的穷奢极侈和艺术上的多才多艺，以及亡国后的悲惨遭遇等方面，均与南唐后主李煜相类似。他曾于崇宁四年(公元1105年)建立国家音乐机关“大晟府”，命周邦彦、万俟咏、田为等人讨论古音、审定古调、创制新曲，对北宋后期词章的繁荣起了很大的作用。赵估工书善画，诗、文、词俱佳，著有《宣和宫词》三卷，已佚。《全宋词》录其词十二首。

【题解】

《宴山亭》，词调名。万树《词律》卷十五云：“此调本名《燕山亭》，恐是燕国之燕，《词汇》刻作《宴山亭》，非也。”始见于赵佶词。

赵佶的前期词作主要描写宫廷游乐生活，风调曼艳，辞采富丽，被俘北去后词风顿变为哀惋凄切，这首《宴山亭》据《朝野遗记》说是他的“绝笔”，词中以美丽绝世的杏花被无情风雨摧折而凋零，来比喻自己一旦归为臣虏、横遭蹂躏的不幸命运，并用委婉曲折的笔法倾诉了他对故国山河的无限眷念，以及希冀成灰的绝望心情，词情真挚动人。王国维《人间词话》借尼采的话评李煜词为“以血书者”，并说此词“略似之”。

【原词】

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？

凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

【今译】

你重叠的花瓣这样轻巧，

如同透明的白纱裁制，

又均匀地敷上淡淡胭脂。

你打扮得新奇艳丽，

光采照人，芳香浓郁，

蕊珠宫的仙女和你相比，

竟羞惭得容身无地。

可叹你终将凋零，

更有多少无情风雨折磨着你。

我的心满是愁苦，

那旧日的院落该是怎样地凄凉？

它捱过了几度冷寂的春暮？

想托寄我的离恨重重，

这双飞的燕子，

又哪里懂得人间言语。

天遥地远，阻隔着万水千山，

故宫究竟在何处？

怎能不深深怀想，

却只有梦魂曾偶然归去。

一切都无凭无据，

近来连梦也不肯到我这里。

P1-3

出版的境界是：为饥作浆，为旱作润，为冥作光，为往圣继绝学。《中国历代名著全译丛书》担当这一历史的重托，挟着春风走到了学入和国学爱好者的面前。

书似青山常乱叠，眼光如炬淘金来。《中国历代名著全译丛书》自上个世纪九十年代推出，即以权威、精到、普及的面貌风靡整个书界。本套丛书曾获中宣部精神文明建设五个一工程奖及中华人民共和国出版规划重点项目。但多年断档，令人怀恋。上个世纪九十年代的名著全译，多以三五本的规模推出，而今天的《中国历代名著全译丛书》，出手尽显大家气度，一次集中推出五十种，满足眼睛与心灵的饕餮。

中华民族有数千年的文明历史，产生了辉煌灿烂的古代文化。浩如烟海的历代名著，就是中国古代文化遗产的重要组成部分。这些文字不仅记录了中国古代各个方面的历史与人文，物质与精神，成为后来人的精神家园，而且对中华民族的成长提供了丰富的营养，对中华民族的形成和发展产生了巨大的凝聚力和感召力。

但古人留下的典籍，由于时代的变异，语言的古奥，当下人已难识其庐山真面目。且以往坊间的不少古籍今译的读物，大都难尽人意：

——选译本。如《国语选译》《诗经选译》等。了解中国古代文学批评史的人知道，“选”是一种评论的方式。鲁迅先生曾指出，如果对陶渊明只选“采菊东篱下，悠然见南山”，而不选“刑天舞干戚，猛志固常在”这类“金刚怒目”武的作品，那就很难使读者对陶渊明的“全人”有完整的认识，若“再加抑扬”，就“更离真实”了。所以说选译本的缺陷是显而易见的。

——白话本。如《白话史记》《白话搜神记》之类。这类今译本有的置原文于不顾，随意增删敷衍，从严格意义上已不是原书；有的译文尚称严谨，但无原文对照核查，欲引用古人文句还要另觅原书，难称人意。

——单译本。这类书最多，译文之外附有原文、注释，其中也不乏质量较高者。遗憾的是见木不见林，缺乏学术系统性，读者买到一本算一本，对中华民族传统文化的了解很难达到全面。

本丛书在策划之初就考虑到避免以上各种译本之不足，本着推陈出新、汇聚英华、弘扬传统、振兴华夏之宗旨，化艰深为浅显，融译注为一炉，俾使社会各界广大读者了解我国古代各名著之完整原貌，有利于当下人文精神建设，又利于中外文化之交流译介，乃延聘海内学界通人，精选史有定评之夏商迄晚清经史子集四部，以全注全译形式重新装帧、重新校勘整理出版。所选各书前言对该名著之时代、作者、内容、成就、文献版本皆有详赡说明，各篇各卷前有简明扼要的题解，原文选用业经整理的善本，注释采用学术界公认的成果，译文强调忠实原文、通达流畅。

书行天下，道亦随之，既有品味，又有普及，为大家营造出一片文化底蕴深厚、知识境界广博、思想空间深邃的精神沃土，是《中国历代名著全译丛书》的孜孜追求。此次修订是在前辈学人呕心沥血的基础上，重新进行认真的审读和勘校，是在“国学热”基础上的一次新的提升，在强调通俗性的同时，亦重视学术性与资料性。今日重现书界，必将旋起一种新的阅读风暴。

我们相信，这套丛书的问世，对传播中华民族优秀的传统文化，提升我们国家的软实力，形成当代的人文精神有着重要意义，在现代化人文化的进程中开启今人智慧、滋养今人心灵都有着不可估量的意义。

经典不腐更不朽，它是源远流长的活水，天光云影，亘古永在。

贵州人民出版社

2008年9月