《汤团王》收集了张文龙先生所作的12部剧本和7篇中短篇小说，近30万字。剧本中有7部已公演，其余都在《上海戏剧》等刊物上发表过。这是作者近年来从事文艺创作的又一次检阅，也展示了一位当代文化人富有的精神家园，很值得人们到里面去一探究竟。全书紧扣时代大背景，反映了与百姓生活密切相关的事件。

《汤团王》是导演张文龙先生近几年创作的小说和剧本的汇编，包括中短篇小说7篇，剧本12篇。作者擅于用电影式的长镜头捕捉日常生活戏剧化的一面，其小说充满市井气，为大众所喜闻乐见；而剧本部分集结厂活剧、京剧、沪剧、滑稽戏、古装越剧等剧种，每部剧本都紧扣时代大背景，反映了与百姓生活密切相关的事件，歌颂真善美，热情讴歌勇于创新、发展科技、以国家利益为重的人物，大部分剧作公演后都获得了全国或上海市的奖项。

代序：张文龙的眼睛

小说

风筝

汤团王

飙字

瓜农

君黛与氓

到底何求?

风铃

剧本

我爱祖国的海天

海港梦圆

圣爱

孤岛方舟

虫人

代哺

再结再离

潜伏

橘树下的婚礼

可怜天下父母心(上)

可怜天下父母心(下)

血谜

远离喧嚣的大都市，解大威觉得自己需要放松一下，冷静下来，思考各类问题。尤其是那个对他来说是一生遇到的最大的问题：到底要不要孩子?这还牵涉到另一个重大的问题：跟程黎的婚姻要不要继续维持下去?这样两个重大课题绝对需要独立的、全面的、慎重的思考!

为此，在出发之前，他决定不跟太太程黎打招呼，免得她跟着一起去，影响自己作决断。

放在后备箱里的蝴蝶型风筝，是他几天前从淘宝上买的，直径有八九十厘米，色彩斑斓，还配有300米的拉线和铝合金线轮，价格不贵，才八十多块。

沿着城际轨交下方的公路，一路往东开去。他把车窗摇下一条缝，这样，就有了噪音。当然，有失也有得，涌进车里的空气很新鲜，还裹携着青草的腥香和农家厨房的锅灶味，这让解大威心旷神怡。

人烟越来越稀少，除了交会的车辆，和公路边上偶尔可见的水果摊，很少碰得到行人。一个多小时过后，已经到达广阔的沙滩。

今天，虽然不是风和日丽、游人如织，但还是有不少风筝在上下翻滚。他从大奔的后备箱里拿出风筝，系上了拉线，奔跑了十几步，风筝就蹿上了天空。

就在此时，只听得“嘀嘀、嘀嘀”的汽车喇叭声，解大威立即让到一边，“突突突突”，一辆黑色的悍马从他身边开过，开车的居然摇下门窗，跟解大威打起招呼：“你也在放风筝啊?”

哦，是地产老板李奋山，他是巴里银行的大客户，也是解大威的情敌。

“是啊!”解大威回应后，往悍马车的身后看去，只见车后，拖着一串至少2米宽、15米长的蜈蚣式风筝，一个穿着红色呢裙的窈窕女子托着蜈蚣的尾巴，一路小跑。蜈蚣突然起飞，悍马一边继续往前开一边“咯咯，咯咯”地在放着车后绞盘上的绳索。很快，蜈蚣直蹿云霄，在天空中腾挪冲跃，霸气十足!其他的小风筝吓得如鸟兽散，躲到各处，战战兢兢地仰望着蜈蚣在天空中横冲直撞、所向披靡。

解大威立即摇紧线轮，收起自己的蝴蝶，向堤坝走去。环顾四周放风筝的几对情侣，只见他们也纷纷惊恐地收起了自己的风筝。

解大威在想：李奋山怎么也来这儿?他是自己第一次婚姻的破坏者!唉，真晦气!

解大威走上了堤坝，坐在一张石凳上，不由回想起十年前与前妻玛莎的初恋，就是在这片沙滩上开始的。他们是通过网络聊天认识的。当时，大威从金融学院毕业，经应聘，进了建行在柜面上工作，收入不错。

记得玛莎那天穿着一条白色的连衣裙，脚上是白色镶金边的低跟皮鞋，头上戴着一顶乳白镶花的法式草帽，一缕浅蓝的印度纱丽在她饱满的胸前飘逸。总之，她比视频中要漂亮许多!

她大大方方向大威伸过来纤细、白嫩的小手，大威立即将它握住，那么柔软，那么冰凉。那个翘得老高的鼻子，也与一般姑娘的扁平的鼻子迥然不同，显得洋气而又性感。尤其是她那对被长长的眼睫毛映衬、亮闪闪的、会说话的丹凤眼，一下子就把他迷住了!

大威牵着女神般的玛莎的手，一路小跑，甩下了一路银铃般的笑声，引得放风筝的男男女女都抛来羡慕的眼光。到了景区的小卖部，大威租了一个硕大的孔雀风筝。

在走往沙滩的路上，玛莎问他：“现在的白领闲下来，要么泡酒吧、唱卡拉0K、跳舞，要么打麻将、斗地主，你怎么喜欢玩风筝?”

解大威回答：“小时候，父亲教的，从此就喜欢上放风筝了。”

“我想，飞机是从欧美兴起的，风筝这种浪漫的玩具，大概也是从欧美传进来的吧?”

“崇洋媚外。风筝恰恰是中国人发明的!在美国国家博物馆中的一块牌子醒目地写着：‘世界上最早的飞行器是中国的风筝和火箭。’英国博物馆也把中国的风筝称为‘中国的第五大发明一’。

“这是老外在拍中国人的马屁!”

“没有，在几千年前的《诗经》中就有记载。”

“是吗?怎么说的?”

“我写给你看。”解大威捡了根树枝，在沙滩上写了“鸢飞戾天，鱼跃于渊”八个字，还把意思解释给玛莎听。

P3-4

《汤团王》收集了张文龙先生所作的12部剧本和7篇中短篇小说，近30万字。剧本中有7部已公演，其余都在《上海戏剧》等刊物上发表过。这是作者近年来从事文艺创作的又一次检阅，也展示了一位当代文化人富有的精神家园，很值得人们到里面去一探究竟。

张文龙先生颇享盛名之作是沪剧《女人的眼睛》。这里，我也想从他的眼睛谈起。

张文龙先生的眼睛一直是明亮而有神的，他的眼睛一直睁得大大的，密切地注视着当下的现实生活，善于捕捉与民生息息相关的各种题材。纵观本书的所有文字，一个鲜明而强烈的特色是：直面民生，关注现实，歌颂光明，鞭挞丑恶，接地气，扬正气，树新风。无论是滑稽戏《橘树下的婚礼》，还是沪剧《女人的眼睛》，还是中篇小说《汤团王》、短篇小说《瓜农》等作品，都有浓烈的生活气息，表达了作者强烈而鲜明的爱憎。 《女人的眼睛》描写了一对盲人夫妻的故事。作者的构思妙不可言，内涵也很深刻。这对盲人夫妻在眼睛看不见外面世界时，两人恩爱无比，互相照顾；但是当妻子美芳的眼睛经手术重见光明后，生活便起了波澜。明亮的眼睛里掺进了砂子，美芳看见丈夫大钟又丑又老，而自己则美艳无比，心理失衡。她肉体的双眼虽然复明了，心灵的眼睛却被花花世界迷惑而失明，很快成了一家PP公司老板吴天的“小三”，昔日的恩爱夫妻从此形同陌路。但好景不长，吴老板的出轨被太太发现，一句话美芳就被逐出了吴门。在美芳走投无路时，街道党工委书记伸出了援手。剧作家巧妙地运用丈夫仍是盲人这个细节，促使大钟原谅了妻子的出轨，破镜得以重圆。此剧经上海长宁沪剧团上演后，公演150多场，由中央电视台向全国直播，2000年获全国电视戏剧金奖。

滑稽戏，历来被有些人视为不登大雅之堂，但是在上海和江浙一带，是大受观众欢迎的剧种。好的滑稽戏在笑声中针砭时弊，激浊扬清，充满了肉里噱和机趣。如《七十二家房客》《三毛学生意》《GPT不正常》《性命交关》《阿混新传》等优秀滑稽戏，就具有久远的生命力，至今令人称道，有的还被话剧和其他剧种移植。张文龙也是一位创作滑稽戏的高手。他写了好多部滑稽戏，均获好评。如《光明使者》《出洋相》《自寻烦恼》《再结再离》《橘树下的婚礼》《忍无可忍》等。《光明使者》真实地展现了新时代供电职工“竞争求发展，创新当先行”的精神风范和优秀品质，在上海连演连满200多场后，不但晋京演出，还应邀赴全国近20多个省会城市巡演。至1995年，共上演了1006场，获得上海市文化局颁发的“演出超千场奖”。这是一个了不起的纪录，虽非绝后，却是空前。《光明使者》登上了大雅之堂。

张文龙善于编故事，所以写的小说也很有可读性。本书中好几篇小说都捕捉到了上海改革开放后的长镜头。中篇小说《汤团王》就是很有兴味的一篇。它描写了一个民营企业家从发家致富到衰落的全过程。只有初中文化程度的汤序穆，因为自己姓汤，开了一家汤团店，店名就叫“汤团王”(也有点滑稽的味道)。汤序穆依靠自己的魄力、勤奋、打拼和钻研，制作出了一种美味的汤团。“汤团王”在上海餐饮界声名鹊起，短短两年之内，“汤团王”在全市各区建立了20多家门店，还在全国各地建立了分公司。M国总统夫人访华时也慕名前来品尝，“汤团王”很快变为沪上最著名的民营餐饮企业。但终究因为老板的文化水平不高，使用家族式的经营管理体制，汤序穆把妻子的那些已经或濒临失业的嫡亲姐妹，全部安插到各个门店当老板，她们围绕着经济主控权、股权、财富、地盘的分配，展开了激烈的纷争，甚至反目成仇。最后因利益分配问题引起内讧，导致全线落败。汤序穆一死，“汤团王”解体。作家借一个外国人霍伯特之口评论道：“中国的民营企业家在依法营销的各个方面，距离现代真正的市场经济，还有相当长的路要走!”这个故事是耐人寻味的。因为现在中国还有不少民营企业家仍在沿用“汤团王”的管理模式，他们的发展前景同样堪忧，因而这个故事有很强的现实意义。

张文龙先生是国家一级导演，又是一位著名的电视新闻工作者。这位“文革”后恢复高考的首批大学中文系高才生，20世纪80年代通过招聘考进上海电视台，1994年和次年，曾经执导的首届上海国际魔术节、哑剧节均蜚声海内外，并载人了当年的上海文化年鉴；执导过《大舞台。“阿东门的街”幽默晚会》，推出了主持人叶惠贤；担任制片人和总导演的《东方戏剧》，则启用了刚刚大学毕业的董卿担任主持人达三年之久；还帮助过好多沪上有潜质的优秀演员在各类电视综艺、戏曲节目中崭露头角、一举成名；荣获“好男儿”称号的上海戏剧学院藏族学生蒲巴甲，就是在他执导的历时17小时的《“好男儿”全国总决赛》电视直播节目中脱颖而出的。新闻工作有其得天独厚的条件，使其有条件广泛地接触到各阶层人的生活和事件，文龙先生是一个有心人，和那些蜻蜓点水式采访的记者不同，他善于积聚素材，善于以小见大，善于从矿石中发现美玉，塑造出一个个栩栩如生的艺术形象。他如鱼得水地两栖于新闻和文艺界，如鱼得水地两栖于戏剧与小说创作。他在电视台创意、导演大量综艺节目的同时，不断有戏剧、影视和小说、散文、评论作品问世。这是极为难得的。

我结识许多新闻记者，他们在离开了自己钟爱的采访岗位之后，不少人便无所事事了。因为他们不善于将新闻素材创作成文艺作品。张文龙先生则不然。他早在二十多年前，就为自己设计了另一个艺术创作的空间，学会了文艺创作的十八般武艺，学会了运用自己拥有的生活泉水来酿造艺术美酒，因而即使在退休后，他照样活得很充实，依旧像陀螺一样旋转不停。  张文龙是一位勤奋高产的剧作家。他的剧作涉及多个剧种，他不仅擅长写滑稽戏和沪剧，还创作了昆剧、京剧、话剧、越剧、电视剧、轻喜剧和音乐剧。这样的戏剧创作的多面手和高产作家，在专业编剧队伍中也不多见。他是剧作家这一行中的“杂家”。可惜，这样的“杂家”太少了。现在戏剧界正闹剧本荒，如果能多几位张文龙式的剧作家，这样的局面一定会大有改观。

张文龙能取得上述宏富的成就，除了他有一双特别明亮的眼睛，善于捕捉和积聚素材外，还有一个不可或缺的重要条件：勤奋。20世纪80年代初，我在北京大学进修美学时，朱光潜先生曾对我说过：“有些人天资颇高而成就平凡，他们好比有大本钱而没有做出大生意；也有些人天资并不特异而成就斐然，他们好比拿小本钱做出了大生意。这中间的差别就在努力与不努力。”这是真理。张文龙有很高的智商，文学底子好，又肯努力，能吃苦，于是，“拿小本钱做出了大生意”。他作为上海文广新闻传媒集团综艺部的首席导演，由他主创并导演的各类文艺晚会和专题节目多达几千个。三十年数十次荣获中国电视艺术最高奖一一星光奖、金鹰奖和金菊奖、兰花奖，展现了他在电视综艺节目编导方面不凡的创意策划能力和卓越的组织驾驭才华。他也曾是民进上海市委的常委，平时本职工作和社会活动十分繁忙。有人问他，你怎么能挤出时间来写出这么多的剧本、小说、小品和散文?他回答说：“不会打麻将，基本不打牌，长做‘宅男’呗!”我在同他的交往中发现他还有一个特点，就是做实事，不钻营，不为自己的职级地位的升迁去应酬周旋、花费时间精力，这便是他能在做好大量电视台综艺节目的同时，挤出时间来创作出那么多的戏剧和小说的秘密。

张文龙先生还是上海白玉兰戏剧表演艺术奖的评委。此前，他曾经担任了八届《上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会》的总导演，每次都是用极有限的经费，呈现出活色生香、高贵大气的精彩舞台。近八年来，我有幸和他一起看戏、评戏，友谊曰深；对他的为人和艺术取向的鲜明态度，十分敬重。承他信任，要我为这本大作写序，其实我是不够资格的。却之不恭，在拜读了40多万字的文稿后，写下了上述这些零星的感想。新的一年来临了，又一个创作的丰收年来到了。我期待张文龙先生更多有影响的作品问世。