序一

序二

论文摘要

英文摘要

前言

上编四场室内歌剧《命若琴弦》艺术特色研究

第一章 整体结构形态及主要结构力

 第一节 歌剧概述

一、故事梗概

二、原著与剧本

三、演员和乐队编制

 第二节 戏剧整体结构及主要结构力

一、整体结构布局

二、戏中戏的戏剧结构

三、“断弦”的戏剧结构作用

 第三节 音乐整体结构及其特点

一、第一场音乐结构及特点

二、第二场音乐结构及特点

三、第三场音乐结构及特点

四、第四场音乐结构及特点

五、全剧整体结构特点

 第四节 音乐结构的主要结构力

一、主要动机、主题、音型的生成、演变与贯穿

二、速度布局对结构的控制

三、三弦音色的结构功能

第二章 音响技术和戏剧表现手段

 第一节 节 奏、节 拍

一、变节 拍

二、板式、速度对位

三、节 拍对位

四、非等差递减的时值比例

五、常规语言节 奏

六、川贵地区语言节 奏

七、弹性速度组合节 奏

八、有控制的随机音响

 第二节 多声技法

一、以“非三度叠置”为主的和弦结构

二、以线性逻辑为主的和声进行方式

三、“纵横同构”的和声手法

四、对比复调

五、模仿复调

六、数列控制中的节 奏卡农

七、与人声有关的多声技法

 第三节 器乐的戏剧表现手段

一、器乐音乐的戏剧功能

二、特殊音色的表现价值

三、器乐音响结构特点

第三章 塑造人物形象的手法

 第一节 塑造人物形象的整体思路

一、整体特点

二、声部设置的依据和原则

三、如何刻画主人公形象

四、主戏中其他角色的展现

五、戏中戏人物呈示手段

 第二节 人声在塑造人物中的表现作用

一、人声部分的四种形态

二、声乐部分的旋律形态

下编四场室内歌剧《夜宴》艺术特色研究

第四章 整体结构形态及主要结构力

 第一节 歌剧概述

一、创作及演出情况

二、故事梗概

三、演员与乐队编制

 第二节 戏剧整体结构及其特点

一、整体结构布局

二、在两种“时态陈述系统”中“同构比照”的戏剧结构

 第三节 构成戏剧结构的主要结构力

一、间奏的戏剧结构意义

二、画中人——琵琶女的戏剧结构作用

 第四节 音乐整体结构及特点

一、全剧整体音乐结构特征

二、第一场音乐结构及主要特点

三、第一间奏音乐结构及主要特点

四、第二场音乐结构及主要特点

五、第二间奏音乐结构及主要特点

六、第三场音乐结构及主要特点

七、第三间奏音乐结构及主要特点

八、第四场音乐结构及主要特点

九、尾声音乐结构及主要特点

 第五节 核心主题和动机形成的音乐结构力

一、《汉宫秋月》——真实的韩熙载

二、夜宴动机

三、韩熙载第一动机

四、韩熙载第二动机

五、李煜第一动机：级进下行音调

六、李煜第二动机：三音组

 第六节 音乐与戏剧关系的处理

第五章 音响结构技术和戏剧表现手段

 第一节 单声思维控制中的音响结构技术

一、突出线性逻辑的织体形态

二、服从于单声表现的时值控制系统

三、单声思维意识下的多声技法

四、音响结构技法

 第二节 器乐的综合戏剧性表现

一、器乐音乐的戏剧功能

二、琵琶的戏剧表现手段及价值

三、打击乐器的戏剧表现手段与价值

四、其他器乐音色的戏剧表现价值

第六章 塑造人物形象的手法

 第一节 人物定位和动态处理

一、关于韩熙载

二、关于李煜

三、关于红珠

四、关于两个画师

 第二节 人声在塑造人物中的表现作用

一、声部设置和声乐体裁

二、与角色身份相符的“白”

三、多元统一的唱腔风格

四、自如变化的表现形式

五、人声的多声手段

 结论

《中国现代室内歌剧命若琴弦夜宴艺术特色研究》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜宴》这两部中国现代室内歌剧为研究对象，从结构特征、音响技术、人物塑造等几个方面，探讨其音乐部分的技术特点和艺术特色，期望对中国现代实验性歌剧的创作实践产生积极的现实意义。

娄文利编著的《中国现代室内歌剧命若琴弦夜宴艺术特色研究》分为上、下两编，共六章，每编各三章：

上编主要讨论《命若琴弦》的艺术特色。第一章从戏剧和音乐两个方面探讨了该剧整体结构形态及主要结构力。指出“戏中戏”的结构特点和三次“断弦”的戏剧结构力作用，此后，在分析了各场次及整体音乐结构的基础上指出，几个贯穿全剧的主题、动机、音型，整体速度布局，以及作为特性乐器的三弦音色等都形成了音乐结构力；第二章“音响技术和戏剧表现手段”，分析了节奏、节拍、多声技法等技术性问题和器乐音乐在歌剧中的戏剧表现手段，如器乐的戏剧表现功能、音色的表现价值、音响结构手段等。第三章“塑造人物形象的手法”，揭示了该剧塑造人物形象的整体思路，以及人声在塑造人物过程中的作用。

下编主要讨论《夜宴》的艺术特色。第四章“整体结构形态及主要结构力”，认为该剧是一种“在两种时态陈述系统中同构比照”的戏剧结构，此结构方式是戏剧内容对戏剧结构直接映射的结果。而《汉宫秋月》等几个主题、动机是全剧音乐结构的核心结构力。最后，由《夜宴》创作过程中的两个文学脚本引发了关于戏剧与音乐关系问题的一些思考；第五章第一节指出，该剧的织体形态、节奏节拍、多声技法、调式调性等技术手段，都体现出中国单声音乐思维的特点，并认为这一音响结构逻辑正是形成《夜宴》中国文人音乐特色的技术核心。第二节从歌剧器乐音乐特殊功能人手，分别分析了琵琶、打击乐器和管弦乐器的戏剧表现手段及价值；第六章集中讨论关于塑造人物形象的问题，认为“在合理定位基础上做动态处理”是其总体特征，而多元统一的唱腔风格、自如变化的表现形式，以及帮腔、重唱等多声手段的应用大大丰富了人声的戏剧表现力。

结论总结了两剧的艺术特色，并就它们对中国现代歌剧创作的积极意义提出了自己的见解。

娄文利编著的《中国现代室内歌剧命若琴弦夜宴艺术特色研究》属于作曲理论书籍。以两部中国现代室内歌剧为研究对象，从结构特征、音响技术、人物塑造等几个方面，探讨其音乐部分的技术特点和艺术特色，期望对中国现代实验性歌剧的创作实践产生积极的现实意义。