《巴黎圣母院(全译本)/世界经典文学名著》编著者维克多·雨果。

《巴黎圣母院》正如作者所预言的那样，是一部现实主义和浪漫主义相结合的杰作。这部小说讲述的一个个故事，描绘的一个个人物都是那么独特，具有15世纪巴黎风俗的鲜明色彩。书中的一切可以用“奇异”两个字来概括。选举丑大王的狂欢节，奇迹宫丐帮的夜生活，落魄诗人格兰古瓦的摔罐成亲，聋子法官开庭制造冤案，敲钟人飞身救美女，行刑场上母女重逢又死别，卡希魔多的复仇和成亲，这些场面虽然不像丐帮攻打圣母院那样壮观，但是同样奇异，又同样惊心动魄，甚至催人泪下。书中的人物一个个栩栩如生：人见人爱的纯真美丽的姑娘爱丝美拉达、三分像人七分像鬼而心地善良的卡希魔多、人面兽心阴险毒辣的宗教鹰犬弗罗洛、失去爱女而隐修的香花歌乐女、手挥长柄大镰横扫羽林军的花子王克洛班等等，他们的身世和经历都是奇异的，但是又像史诗中的人物，比真人实事更鲜明，具有令人信服的一种魔力。

《巴黎圣母院（全译本）／世界经典文学名著》编著者维克多·雨果。

《巴黎圣母院（插图典藏本）（精）》内容提要：本书艺术地再现了四百多年前法王路易十一统治时期的历史真实，宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民群众，人民群众怎样同两股势力英勇斗争。本书以1482年的法国为背景，以吉普赛姑娘爱丝美拉达与年轻英俊的卫队长，道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲钟人之间的关系为主线，热情呕歌了吉普赛姑娘与敲钟人高贵的人性，深刻鞭挞了卫队长与副主教的虚伪与卑下。小说体现了雨果的“美丑对照”的艺术表现原则，它的发表，打破了伪古典主义的桎梏，标志着浪漫主义的彻底胜利。

楔子

第一卷

 一、大厅

 二、皮埃尔·格兰古瓦

 三、红衣主教大人

 四、雅克·科佩诺勒老板

 五、卡西莫多

 六、爱斯梅拉达

第二卷

 一、从夏里布德到西拉

 二、河滩广场

 三、以德报怨

 四、黑夜中跟踪美女惹出的麻烦事

 五、祸不单行

 六、摔破的瓦罐

 七、新婚之夜

第三卷

 一、圣母院

 二、鸟瞰巴黎

第四卷

 一、好心人

 二、克洛德·弗罗洛

 三、怪兽的看守者其状更怪

 四、狗和主人

 五、克洛德·弗罗洛续篇

 六、群起而攻之

第五卷

 一、圣马丁修道院院长

 二、这个将会杀死那个

第六卷

 一、古代公正断案纪实

 二、老鼠洞

 三、一块发酵玉米饼的故事

 一、向山羊吐露隐私的危险

 二、神甫和哲学家截然不同

 三、钟

 四、’AN’A□KH

 五、两个黑衣人

 六、当街骂人的后果

 七、性情粗暴的僧侣

 八、临河之窗的用途

第八卷

 一、埃居变成枯叶

 二、埃居变成枯叶的续篇

 三、埃居变成枯叶的结局

 四、进此门者无望

 五、母亲

 六、三人心不同

第九卷

 一、高烧

 二、驼背，独眼，瘸子

 三、聋子

 四、粗陶与水晶

 五、红门的钥匙

 六、红门的钥匙(续)

第十卷

 一、贝纳丹街上格兰古瓦谋如涌泉

 二、您当无赖去吧

 三、欢乐万岁

 四、笨朋友

 五、法兰西路易陛下的祈祷室

 六、小火把在闲逛

 七、夏多佩前来解围

第十一卷

 一、小鞋

 二、“白衣美人”——但丁

 三、腓比斯结婚

 四、卡西莫多结婚

司法宫的大钟敲响正午十二点时演出才会开始。这个时辰开演未免太晚了，但是要等使臣们到场就得耗时间。然而黎民百姓们一大早就在等候了。许多老老实实、好看热闹的人，没等天亮就早早地赶到了司法宫，在大台阶前冻得瑟瑟发抖。甚至有人声称为了确保抢先入场，不惜躺在大门口过了一夜。人势不断壮大，犹如泛滥的洪水扶墙而上，在一根根石柱的四周扩展，漫到了柱顶、横梁和窗棂上，漫及建筑物的所有突出处和浮雕的各个部位。人们等得又急又烦又难受，本来就是一个普天狂欢、放任自流的日子，谁被别人的胳膊肘顶着了，或被旁人的鞋头踢着了，准会大吵大闹。使臣们尚未莅临，众人却早已等得疲惫不堪。大家就像困在了紧闭的笼子里，推推搡搡，挤成一团，憋得透不过气来。鼎沸的喧嚣声中带着尖酸和辛辣劲，抱怨声、叫骂声此起彼伏，人们诅咒一切：弗朗德勒使臣、巴黎市长、波旁红衣主教、司法官大法官、奥地利的玛格丽特夫人、手执笞杖的差役、冷热无常的天气、巴黎主教、丑八怪之王、柱子、塑像、紧闭的大门和洞开的窗户。人群中成群结队的学生和当差的却乐在其中。他们幸灾乐祸，故意捣乱，煽动不满情绪，这无异于火上浇油。

人群中有一伙嬉皮笑脸的调皮蛋，他们破窗而人，竟然胆大包天地坐在石柱的顶盘上，朝下东张西望，随心所欲地取笑大厅里和广场上的人群。他们模仿别人，出尽洋相，不时哈哈大笑，冲着大厅另一头的同伴们大声叫唤，戏谑逗乐。显然，这些学生确实与众不同，他们不焦不躁，毫无倦意，并且十分擅长就地取材，在眼皮底下随时找到可供自己开心的笑料，这样就能耐心地等待开演了。

“磨坊的热昂·弗罗洛，没错，是您老兄啊！”其中一位冲着另一个攀附在柱顶叶状装饰物上的淘气鬼喊了一声。后者一头金发，眉清目秀，机灵劲十足。

“叫您磨坊的热昂真是名副其实，您的胳膊和脚这么支叉着真像风车的四个叶扇。您在这儿待多久了？”

“真是活见鬼，”热昂·弗罗洛回答道，“这不，都四个多钟头了，但愿能把它算在我的炼狱受罚时间中，我听到西西里国王的八位诵经人在圣小教堂正带劲地唱着七点钟的第一遍弥撒。”

“那可是金嗓子呀，”另一个接过话头，“声调比头上的尖顶帽还尖！国王在为圣让先生献上一曲弥撒之前，本应问问圣让先生是否乐意听人家用普罗旺斯乡音哼哼拉丁文赞美诗。”

“就是为了雇国王的这帮该死的诵经人，他才搞这种鬼把戏。”人群中站在窗下的一位老太婆尖声尖气地嚷嚷起来，“各位倒是评评，一次弥撒就糟蹋一千巴黎利弗！这都是从巴黎菜市场的海鱼税中开销的！”

“肃静，老太婆！”女鱼贩子旁边的一个胖乎乎的人捂着鼻子一本正经地说，“做弥撒那是天经地义，难道您想让国王再病倒不成？”

“言之有理，卖皮货龙袍的老板阁下。”攀在柱顶上的那个大学生呼应着。

学生们一听到可怜的皮货龙袍商那倒霉的名字便哄堂大笑起来。

“勒科尼！吉勒·勒科尼！”一些人嚷嚷着。

“既长角又长毛。”另一个附和着。

“嗨，说得也是，”柱顶上的淘气鬼又说，“有啥好笑的。吉勒·勒科尼，体面人啊！王室总管热昂·勒科尼大人的令弟，万塞纳树林首席护林官马耶·勒科尼大人的公子，都是巴黎的好市民，父子都是结了婚的人。”

大伙儿更乐了，肥胖的皮货商无言以对，竭力躲避着四处投来的目光，枉自在那儿又是流汗，又是喘气：那张气恨交加、涨得紫红、中风般扭曲着的大脸盘，活像急于钻进木头中的楔子，越往里用劲，越被四周的肩头嵌得不能动弹。

终于冒出一个为他说话的人来，这人和他一样又矮又胖，令人肃然起敬。

“真可恶！学生怎能对市民如此出言不逊！这事要是出在过去，他们准得先挨鞭子，再遭火烧。”

这帮学生乱嚷乱叫起来。

“嘿，是谁五音不全哪？是哪只不吉利的灰林鹗呀？”

“喏，我认出来了，”有人说，“是安德烈·米斯尼埃老板。”

“就因为他是大学区宣过誓的四家书店老板中的一个！”另一位说。

“在这家铺子里，什么都离不了四，”第三位叫道，“四个学区，四个学院，四个节日，四个督察，四个选举人，四个书店老板。”

“那么，”热昂·弗罗洛又开口了，“就让他们领教一下四鬼的厉害吧！”

“米斯尼埃，我们要烧你的书。”

“米斯尼埃，我们要逗你的老婆。”

“乌达尔德太太啊，标致的胖人儿。”

“就是成寡妇一样水灵照风流。”

“你们见鬼去吧！”安德烈·米斯尼埃老板低声诅咒道。

“安德烈老板，”依旧悬在柱顶上的热昂又开口了，“住嘴，不然我跳下来砸扁你的脑袋。”

安德烈老板抬头往上瞧，似乎目测了一下柱子的高度和这个坏小子的体重，心算出重量乘速度的平方，便一声不吭了。

热昂控制了战局，乘胜追击：

“我说到做到，虽然咱是一名副主教的老弟！”P11-P13

维克多·雨果(1802-一1885)是19世纪法国浪漫主义诗人、戏剧家、小说家和伟大的人道主义者，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。他在《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》等著名长篇小说中，塑造了许多典型的文学形象，他因此被后人赞誉为“悲惨世界的画师”。

1827年，雨果还只有25岁时，发表了著名的剧本《克伦威尔》及其序言。剧本虽未能演出，但这篇序言却被认为是法国浪漫主义的宣言，成为文学史上划时代的“文献”。维克多·雨果的才华如启明星一般，开始释放出耀目的光芒。

1831年，雨果创作了以著名的巴黎圣母院为故事背景的长篇小说名作《巴黎圣母院》。为写这部作品，他查阅了大量的历史资料和文献典籍，考察了巴黎的许多历史遗迹，并且从历史和宗教的角度，考察和反思了15世纪的巴黎。最终，他选择了古老的巴黎圣母院作为主要故事场景。于是，一个包含着历史、建筑、神权、宗教、爱情、暴动、吉卜赛女郎等等元素的故事，有了一个坚实的“大舞台”。小说的情节在一种曲折离奇、紧张生动和变幻莫测中展开，让我们领略了其中的戏剧性和传奇色彩……

这是1482年的巴黎。在圣母院里住着一主一仆两个人：道貌岸然的助祭长克洛德和敲钟的畸形人卡西莫多。卡西莫多是流浪的吉卜赛人的弃子，生来就畸形，独眼、驼背、跛足。是克洛德收养了他，在他成年后让他在圣母院里当敲钟人。由于长年敲钟，他的耳朵也震聋了。

内心邪恶的克洛德对街头跳舞卖艺的吉卜赛姑娘爱斯梅拉达动了淫念。一个节日的晚上，克洛德打发卡西莫多劫持少女，被少年英俊的国王卫队队长腓比斯救下。第二天卡西莫多被判了刑，在鼓台下被鞭打示众。卡西莫多忍受着巨大的痛苦，要求一点水喝。克洛德看见后悄悄溜走，吉卜赛姑娘却大胆地送水给受刑的卡西莫多喝。

因为被腓比斯救过，年轻、美丽、能歌善舞的爱斯梅拉达爱上了腓比斯。他们约定在一个夜晚相会。满怀嫉妒的助祭长趁他二人幽会之际刺伤军官，却嫁祸于爱斯梅拉达。吓昏过去的爱斯梅拉达被逮捕，法庭以她用妖术谋害国王侍卫的罪名控诉她，她因而被判处绞刑。在牢狱里，克洛德威逼她，只要她肯爱他，就可以免除她的死刑。爱斯梅拉达宁死不从。在临刑之际，她被暗中爱慕她的敲钟人卡西莫多救出，把她安顿在圣母院内避难。因为根据当时的宗教法规，凡是在教堂内的人都应该受到上帝的庇护，即使犯了死罪也不得逮捕。

但克洛德唆使教会把她看作女巫，法院不顾圣母院享有圣地避难权，决定予以逮捕。巴黎下层社会的流浪者和好汉们前来营救爱斯梅拉达，却被敲钟人误以为是官兵来抓她，拼命抵抗。国王路易十一调兵遣将来攻打圣母院，上下夹击。一场混战中，克洛德把少女劫持出圣母院，并威逼她满足其兽欲，遭到拒绝。于是克洛德便把她交给了官兵。

蹲在圣母院钟楼顶上眼瞅着她即将被绞死的卡西莫多，这时候已经完全看透了克洛德的丑恶的灵魂。他义愤填膺，在关键时刻把抚养他成人的助祭长推下了钟楼，活活摔死。他自己则到公墓里面找到爱斯梅拉达的尸体，紧紧地抱住她，死在她身旁。

几年之后，人们在一处地穴里发现一男一女的骨骼，那正是卡西莫多紧紧拥抱着他爱着的吉卜赛少女。

着手创作《巴黎圣母院》时的雨果还只有28岁。这是他计划中的“命运三部曲”之一(另外两部是《悲惨世界》和《海上劳工》)。这部波澜壮阔、激动人心的不朽作品，雨果只用了三个月即告完稿。那是一种伟大的、天才般的激情，在青年作家的心中熊熊燃烧的成果。

《巴黎圣母院》用浪漫主义的艺术手法，以15世纪巴黎社会生活为背景，表现了那个时代所带给人们的悲剧命运，暴露了邪恶的宗教势力的黑暗和封建专制司法制度的残酷，也揭示了在禁欲主义压抑下，人性的扭曲和堕落的过程。全书弥漫着作家对下层人民的深切同情，宣扬了一种博爱、仁慈的人道主义思想。

小说里最令人难忘的形象是吉卜赛少女爱斯梅拉达。她是雨果笔下的理想的化身、爱情与美的象征。爱斯梅拉达纯洁善良，酷爱自由，热情豪爽，品格坚贞。……