桑克善于表达人们的爱情心理的蠢蠢欲动和渴望获得真正的爱情，触击伊甸园的躁动和其对美好爱情的追求与梦想；桑克的诗也注重深邃，对于时间和空间的探索和诉求欲望浓厚。《转台游戏》选了桑克大量的优秀短篇诗歌，几乎可以代表了桑克一生的写作。

“千高原诗系”展示了中国当代诗歌一方写作的最新活力与最新创作成果，同时也部分呈现了新世纪初期中国新诗的一种纯正、典雅、内蕴与意象灵动丰富多变的诗歌审美与创作趋向。

《转台游戏》是“千高原诗系”的其中一册。《转台游戏》精选了桑克大量的优秀短篇诗歌，几乎可以代表了桑克一生的写作。

乡村摄影师

老虎砬子以南

告解辞

二球悬铃木

兴凯镇

哈同高速公路两侧的田野

五花山

新新人类

火车离站

晨起忆登千山遇道士事

旱地鸥

听一个人费力地说话

风吹过来

艾草

中年

秋日归途遇雨夹雪，以及圣·伊维尔小教堂

草地

褐色的滑雪节

心神不定

全知全能

2号地

在冷霜的玻璃荒原

哈尔滨教堂

信仰的力量

火车

过长沙贾谊宅不入

在行驶的火车上眺望

大觉寺一夜

墓地

魔鬼来找我

早春

蚊子

为晦涩辩护

闻马骅传道梅里雪山

空气的声音

宁静的树林

铃兰

热雪

本命年之祸

时光登记簿

书架上的阴影

衬托

妖精

滑冰者

我有的东西

哈尔滨(一)

一双绣花鞋

短歌

做梦

宫廷

荒草

在中央大街

午后

个性

极乐寺露天市场

阴云

冷战

换季

冬日园景

兴凯湖

外省

东山之旅

心寒

深渊

露西娅餐厅

卧榻

积怨

自慰

由梦引起的

北宣桥冬景

阴天

高高在上

巫师

恐惧

劳心者

哈尔滨(二)

消逝

螟蛉

Tin Wedding

农场

勒叶柄

刨木

在斯大林公园

哈埠来鸿(拟冯至)

纪念萨缪尔·贝克特

历史

郊野

挑剔

四哥

答辩

狐疑

潜水者

转台游戏

核桃树

暮秋札记

出站口

街头遇雪

细雪

简单

邀宠

面条店遇雨

小暑节

眼镜

陌生人

周一例会

自画像

要求

青春

清洁

三棵树火车站

哈尔滨(三)

大直街冬日街景

社交的启蒙

倒春寒

天使

犹太公墓

自我鉴定

哈尔滨(四)

咏陶潜

怀疑

桑克创作年表

乡村摄影师

走街串巷，骑着

破旧的自行车。老式的双眼相机

挂在脖子上，招来一群

无聊的孩子。

他不单独拍摄风景，

家庭或者人物，始终占据

底片的核心。在暗房里，他满足于

把人攒在一起的能力。

他一边喝碗里的茶，一边

计算一天的收入。露水尚重

他就离开他的小镇，去他

有限的几个辖区。

当偶然得到一本没有

封皮的《红与黑》，他认为自己的

工作多少像个教士，只不过

他不传播把人搞乱的思想。

2000.1.9.9：30

老虎砬子以南

本子上细腻的铅笔画

一瞬间活过来，当我戴着

茶绿色的眼镜。一切都那么肃穆

好像一截拷贝从活动的电影中剪下，静静地

挂在天空的幕墙上。每一个角色的眼神都那么相同

如果你没有仔细分辨它们细微的变化。

看待风景，看待阳光下的铁轨也是

这样的粗心，你还能看到什么?

一匹驽马在身后打了一个喷嚏，径自走了，

仿佛它经过的不是你——一个大活人，而是

一块石头。如果你动了一下，它或许也以为

那不过是一只偶尔在石头上休憩的苍蝇。

一只伤感的苍蝇，通常被认为是一只不合格的

苍蝇。在我的视野里，尽管天空的面积比城市的

大了许多，但是我的心门仍然被什么东西锁住了。

我叫不出它的芳名，只能咬着细碎的牙含混地说：命运。

一群陆地鸥从头上飞过，寻找着含浆量高的麦田；

我在心里疾疾地狂走，妄想找一块伟大的板砖，把

枯萎的井填满，好让里面的

清泉溢出来，流过荒凉的农场。

2000.2.17.20：03

告解辞

趁着这会儿没有风，沙子都静静地

像个刚从乡村来的羞涩的姑娘，

我的膝盖陷入沙子柔软的怀抱中，

仿佛已经得到了庇护——我放心地

琢磨着我的台词(请原谅我习惯了按照

脚本指定的道路行进的怪癖)，它应该

非常的轻柔，形容词很多，副词的数量  也不少，加上我的语气和性感的嗓音。

但是我还是不敢掉以轻心——万一错了

就不可能挽回。我看见过手术室门口

放声号啕的实习医生，他的脸色惨白

他的代价换不来死者家属一丁点的同情。

何况我喉咙里的水汽比我的信心还要少

但是我还是屏住羞愧的眼泪——这宝贵的

财富已经不允许有任何流失的可能性。

我闭着眼，间或睁开，看着自己的影子

统治的这一块国土，它或许憋着劲儿

要把它的性质改成一个愚蠢的探险家的墓园。

我怎么能或者怎么敢眺望远方?如果我这么

做了，我就会用全部的力气了解这脆弱的肉体。

我想着我的问题，关于罪恶或者一个小小的

技术性的错误——把一个女孩的心客客气气地

摧毁，到客厅门口还没忘了说——不远送了。

而一个早晨，我突然从床上醒来，我发现

我已经变成一座闹钟，里面的零件混乱，

脸上的指针疯狂逃窜，试图找一个安稳的位置。

我知道我思维的毛线正在弯曲，甚至开岔儿，

我甚至不能像刚才一样麻利地把跑题的话头抓回

这说明我危险的处境和历史教科书的脸庞

已经十分接近，只是缺一把锥子对河北的纸质窗户

下手。最可怕的是我知道救援队

能发现什么。为了让衣服保持完整，为了

脸上不出现不体面的血痕，更是为了得到尊敬——他看起来还是像一个受过高等教育的绅士……

我用牙齿把双手捆紧。耳朵却支棱着，聆听

聆听我体内贫乏的泉水汩汩地向大地深处流去。

2000.4.3.2：40

P1-4

桑克的语言施之于他自己的诗，又另添了嘻笑设备，好像要和答复生存情况的机智态度里应外合，反而把他的诗变得分外严肃。

——肖开愚

桑克在保有某些诗歌的基本品质时，是自觉的，也就是说他是有意识地把自己与某种古老的传统联系在一起，并希望能够继承和发扬这样的传统的。我欣赏这种态度。它至少说明了在当代写作这样的领域里，桑克看清了自己应该傲什么、怎么做。

——孙文波

桑克越是将“自我”面具化、修辞化，这个自我的面目，反而凸显得越发清晰，我们甚至可以勾勒出他的面貌和身份：这是一个城市生活的观察者，一个乐于接纳新潮、但骨子里有点老派的知识分子，他每天穿行于卧室与办公室，在昼夜晨昏之间上演死亡与复活的双重戏剧……

——姜涛

二十世纪九十年代以来，桑克的诗歌面目是含混的，他作为一个具有巨大吸盘的知识分子，力图汲取人类的一切经验，他进行了大量的诗歌实践，以至于他同一时期的诗歌却往往是不同调的，所有的乐器争相弹唱。

——刘翔

在我眼中，桑克是一位手持双刃剑的诗人。这把剑锋利的一面是技术主义，稍钝的一面则是浪漫主义精神，两者看似矛盾，却被桑克纳入了他的秩序，它们互为依托，像一对孪生兄妹，撑起桑克诗学的屋顶。

——森子

桑克有着一种综合才能，他属于那种“十八般武艺样样拿得起”的诗人。流畅的、光滑、阻滞的、支支吾吾的，严肃的、滑稽的、打油的、讽刺的，自由体、散文体、格律半格律，动心的、伤感的、恶心的……

——周伟驰