《大卫·科波菲尔(全译本上下)(精)》是英国幽默大师查尔斯·狄更斯的长篇小说。小说以第一人称的叙述方式，讲述了主人公大卫幼年与中年的生活历程，将朋友的真诚与阴暗、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在生活与命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽阔、壮美的大海。小说展示了19世纪中叶英国社会的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良、正义、人道、博爱的生活理想。

《大卫·科波菲尔(全译本上下)(精)》是作者查尔斯·狄更斯创作中期的作品，小说全名《大卫·科波菲尔传》，发表后狄更斯曾评说，这是他最喜爱的小说，因为它具有浓厚的自传色彩，尤其是主人公的早期生活与他的亲身经历几乎如出一辙，大卫·科波菲尔可谓是艺术化了的狄更斯。

大卫是个遗腹子，继父默特斯东性格粗鲁，心狠手辣。倔强的大卫被赶出家门，送入寄宿学校。校长也是一个性格残忍暴躁的暴君。大卫年仅lO岁就被送到伦敦的一所仓库做工，常常要干成人的重活，而且时常吃不饱，始终处于半饥饿状态。这期间他唯一的乐趣就是和性格开朗的米考伯先生交上了朋友，并寄宿在他家。后来无依无靠的大卫投靠他唯一的亲戚培忒赛姑奶奶，到坎特伯雷上学。大卫住在姑奶奶的律师威克菲尔德先生家，与律师的女儿阿格尼丝建立了深厚的感情，这对他今后的人生道路产生了极其重要的影响。大卫17岁进入一家律师行，经过多年努力之后最终成为一位知名作家。而且在一番波折之后，他如愿以偿地娶了一直深爱着他的阿格尼丝。

作为一名现实主义作家，狄更斯对社会的观察是敏锐的，也是十分全面的。这些社会现实在书中表现得一览无余；仓库里的童工、贫民窟的恶劣生活、腐败的议会和司法制度，等等。从这部作品开始，狄更斯在嗣后的小说中更加大胆地描写此类细节，审视社会制度，揭露和批判社会。另外，狄更斯叙事的娴熟技巧在这部小说中可以说达到了炉火纯青的地步。他塑造了数十位人物形象，却丝毫不显零乱，更没有出现人物形象前后脱节的现象。在情节描写上，狄更斯表现出了前所未有的技巧。

这部小说成功的另一个原因是狄更斯采用了第一人称的叙事手法。对此读者反应也十分热烈，每个读者都似乎觉得自己跟小说中的人物十分相似。因此，小说赢得了各个层次的无数读者，小说中的角色也成了家喻户晓的人物。

自序

上

第一章 我的诞生

第二章 我观察

第三章 换个环境

第四章 我倒霉

第五章 我被遣送离家

第六章 我交游渐广

第七章 我在萨兰书院的最初半年

第八章 我的假期——一个快乐的下午

第九章 难忘的生日

第十章 我被弃置了，又得到抚养

第十一章 我开始自谋生活，但并不喜欢它

第十二章 我仍不喜欢自己的生活，下了一大决心

第十三章 我的决心的后文

第十四章 我的姑奶奶对我打定了主意

第十五章 我重新开始

第十六章 我在多种意义上成了一个新少年

第十七章 旧雨重逢

第十八章 回顾

第十九章 我环顾周围，有所发现

第二十章 史蒂福的家

第二十一章 小爱米雷

第二十二章 旧地新人

第二十三章 我证实了迪克先生的话，且选定一种职业

第二十四章 我的第一次放荡

第二十五章 好天使和坏天使

第二十六章 我被俘获了

第二十七章 汤梅·屈兰特斯

第二十八章 密考勃先生的挑战

第二十九章 我又到史蒂福的家里去做客

第三十章 丧失

第三十一章 更大的丧失

下

第三十二章 长途跋涉的开端

第三十三章 喜悦

第三十四章 我的姑奶奶吓了我一跳

第三十五章 消沉

第三十六章 热衷

第三十七章 一点冷水

第三十八章 拆散了伙伴

第三十九章 威克菲尔·希泼联合事务所

第四十章 流浪者

第四十一章 度拉的姑姑们

第四十二章 恶作剧

第四十三章 再度回顾

第四十四章 我们的家务

第四十五章 迪克先生应验了我姑奶奶的预言

第四十六章 情报

第四十七章 马莎

第四十八章 家庭生活

第四十九章 我陷入了莫名其妙的境地

第五十章 攀古堆先生的梦想实现了

第五十一章 更长的跋涉之开端

第五十二章 我协助一场爆发

第五十三章 三度回顾

第五十四章 密考勃先生的交易

第五十五章 暴风

第五十六章 新怨旧恨

第五十七章 出境的移民

第五十八章 离去

第五十九章 归来

第六十章 安妮丝

第六十一章 我看到了两个有罪的悔罪者

第六十二章 照在我路上的明灯

第六十三章 一位远客

第六十四章 最后的回顾

第二章

我观察

当我回顾我那一片空白似的孩提时代时，我首先清晰地看到的，乃是我的母亲和她美丽的头发和年轻的姿态，还有那没有什么身材的攀古堆：她的乌黑的眼睛似乎笼罩住了她的整个脸孔，她的两颊和手臂又硬又红，时常使我怀疑，怎么那些鸟儿没有把她当做比苹果更好的东西去啄她。

我记得她们俩彼此隔着相当的距离，或者俯身下来吻我，或者跪倒在地板上。这样她们在我眼里就显得矮了，而我就在她俩之间摇摇摆摆地走来走去。我有一个跟实在的记忆无法区别的印象，那就是攀古堆每次向我伸出食指让我攥着时的那种触觉。由于做针线活的关系，她那食指已变得非常粗糙，和豆蔻小擦床一样。

这或许是瞎想，虽然我相信我们多数人的记忆可以一直追溯到许多人假定的时期以前去。我也深信许多很小的儿童的观察能力，其仔细和精密是很惊人的。真的，我以为多数具有卓越观察力的成人，与其说是后来取得这种能力的，不如说是没有丧失它更为适当；尤其因为我常常看到这种成人同时保持着若干新鲜、温柔和易于取悦的性质，那也是由于他们儿童时代保存下来的品格。

我说着这些话，恐怕又有“闲聊”的嫌疑了，但由此我可以说，我的这些结论有一部分是建立在我自己的亲身经历上的；如果由我在本书中的记述看来，我是一个会仔细观察的儿童，或是一个能够牢牢地记住儿童时代的事的成人，那么我无疑地敢说我是具有这两种特性的。

如上所说，当我回顾我的孩提时代时，独特地突出在那一团模糊不清的事物中间的，乃是我的母亲和攀古堆两人。此外我还记得些什么呢?让我想想看。

从那一团云雾中间，出现了我们的房子——这在我很小的时候我已十分熟悉了。楼底下是攀古堆的厨房，它有门通往一个后院；在这院子中央的柱子上，有一个鸽子窝，但一只鸽子也没有；在一个角落里有一只很大的狗窝，但并没有狗；还有许多在我看来高得可怕的家禽，老是在气势凌人、凶神恶煞似的走来走去。其中有一只雄鸡，惯于飞到一根柱上去喔喔啼，当我在厨房里的窗内望着它时，它似乎特别注意我，看起来又凶巴巴的，我感到非常害怕。厨房外面还有儿只鹅，当我走到那边去时，它们常常伸着长脖子追赶我，摇摇摆摆的。以致我夜里时常像一个被野兽围绕着的人会梦见狮子似的梦见它们。

从攀古堆的厨房一直通到前门，有一条很长的过道——它在我看来是多么宽阔啊。它的一边是黑暗的贮藏室，这地方在夜间得迅速地跑过，因为我不知道那些桶啊罐啊、旧的茶叶箱之类中躲藏着什么东西，而当有人拿着一支幽暗的蜡烛进去的时候，则有一股发霉的空气从门口冲出来，其中混杂着肥皂、腌菜、胡椒、蜡烛和咖啡的气味。此外就是那两问客堂：一问是我们每晚坐在其中的客堂——当攀古堆做好了她的工作而我们没有客人的时候，她就跟我的母亲和我一道坐在这里；还有一间是礼拜日我们坐在其中的更好的客堂——虽然很神气，却并不怎样舒服。我觉得这个房问带着一种阴森的气氛，因为攀古堆曾告诉我——记不清是什么时候了，但肯定是在很久很久以前——我父亲殡殓时的情形，大家都穿着黑色的外套。有一个礼拜日的晚上，我母亲在这房间给攀古堆和我读拉撒路”的故事，说他曾怎样从死人中间复活。我当时吓得要死，以致后来她们不得不把我从床里抱出来，叫我看那静悄悄地躺在寝室窗外的坟场，所有的死者都在肃穆的月光之下安息在他们的墓中。

我从来没有看到任何事物，有如这坟场中的青草那样的绿，或如其树木那样的阴凉，或如其墓碑那样的恬静。当我早上跪在我母亲房里的耳房中的小床上时，我可以望见羊群正在那里吃草；我又看到旭日的红光照射在日规上，我时常暗想，“那日规也在高兴吧，它又可以把时间告诉我了?”

现在我看到了我们在教堂里的座位。这些座位的靠背是多么高啊!它们附近有一扇窗，从其中可以望见我们的房子——在做礼拜时，攀古堆时时望着我们的房子，因为她要尽可能确定它并没有被盗窃或失火。虽然如此，如果我的眼睛望着别处时，攀古堆就要生气，对站在座位上的我皱眉头，要我望着那个教士。但我不能老是望着他——他就是不穿戴那白色的东西，我也认得他的，而且我怕他怀疑我为什么要这样盯着他看，或许会停止了讲道来问我——那么我该怎么办呢?张开了嘴巴打呵欠是不得体的事，我一定得做些什么才好。我望望我的母亲……

  P14-16

在本书的初版《自序》中，我曾经说过：当此刚刚写完，心情还在激荡之际，我觉得很难以一篇序文似乎应有的镇静态度来说到它。我对于本书的关切，在当时还是这么新鲜强烈，我的心里是这么悲喜交集——喜的是已完成了一个长久的意图，悲的是跟许多伴侣分离了——以致我恐怕会以一己的衷曲和个人的情绪而使读者厌倦。

而且，我所能说的关于这个“故事”的话，我都已努力写在其中了。

读者或许不大想知道：在一件历时两年的想象工作结束时，那枝笔是多么悲哀地搁下的；或是当一个“作家”的脑海中创造出来的一大群人物正在离他而去、永不复返、仿佛他自己的一部分正在被摈入幽暗之境的时候，他的感觉是怎样的。可是我在当时实在没有别的话可说，除非我坦白承认：没有一个人在读这部《自述》的时候，能比我在写它的时候更相信它仿佛是真的。

这些自自在今日还是十分适用，所以现在我只能再告诉读者一句知己话。在我的一切著作之中，我最喜欢这一部。大家不难相信，我对于自己的想象的产儿，无论哪一个都是喜爱的，没有一个人能像我这样地挚爱这一家人。但正如许多亲爱的父母一般，我在内心中也有一个特别宠爱的孩子。他的名字就是大卫·科波菲尔。