20世纪60年代以来，魔幻现实主义在世界范围内形成热潮，一直到今天魔幻现实主义随着莫言获得诺贝尔文学奖，这股热潮必将重新掀起。

卡夫卡、菲茨杰拉德 、爱伦·坡、 斯蒂文森等四位作家具有共同的强烈的魔幻主义风格。

立信会计出版社编著的《魔幻现实主义四大师作品集(共4册)》所收录的中短篇小说都充分的体现了象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等现代主义手法，都体现着魔幻现实主义的精髓，并在这些作品中留下了深深的痕迹。

菲茨杰拉德的短篇小说非常有特色，不仅为他赢得了文学界的认同，还是他维持上流社会生活方式的主要经济来源。在他发表的一百六十多个短篇小说中，虽然有许多平庸之作，但不少作品绝对称得上是美国短篇小说宝库中不可多得的瑰宝。他的短篇小说，脉络清晰，文风优雅，遣词造句具有点石成金的功效，这一点在具有魔幻色彩的《本杰明·巴顿奇事》中得到了很好的体现。而《一颗和丽兹酒店一般大的钻石》则在神奇的想象之中，对人性、生活的意义等问题做了深入的剖析。《魔幻现实主义四大师作品集(共4册)》选录的另外三篇作品，其核心意义，也在于对生活的反思。

《魔幻现实主义四大师作品集(共4册)》由立信会计出版社编著。

《催眠启示录(爱伦·坡中短篇小说选)》

眼镜

黑猫

催眠启示录

钟楼魔影

威廉·维尔逊

瓶中手稿

大旋涡底余生记

同木乃伊的对话

红魔假面舞会

失窃的信

被藏起来的心脏

杀人凶手

爱伦·坡大事年表

《变形记(卡夫卡中短篇小说选)》

变形记

司炉工

老光棍布鲁姆菲尔德

地洞

一份致某科学院的报告

一条狗的研究

卡夫卡大事年表

《化身博士(斯蒂文森中短篇小说选)》

化身博士

 神秘的签名

 律师的疑惑

 杰吉尔博士的请求

 凶残的海德

 相似的笔迹

 杰吉尔博士的奇怪举动

 窗口的惊吓

 惊心动魄的一夜

 蓝琏的文件

 杰吉尔的自白

自杀俱乐部

 第一章 一个卖馅饼的年轻人

 第二章 萨拉托加的大箱子

 第三章 两轮马车奇遇记

斯蒂文森大事年表

附 斯蒂文森经典名句

《本杰明·巴顿奇事(菲茨杰拉德中短篇小说选)》

本杰明·巴顿奇事

 一

 二

 三

 四

 五

 六

 七

 八

 九

 十

 十一

一颗和丽兹酒店一般大的钻石

 一

 二

 三

 四

 五

 六

 七

末代佳人

 第一章

 第二章

 第三章

明智之举

重返巴比伦

菲茨杰拉德大事年表

“一见钟情”的观点在多年前被公认为可笑，但多数人都相信它是存在的，感性者如是，理性者亦然。随着电磁学的不断深人发展，证明这种情感存在的例子越来越多。就像心电感应一样，人类最原始的、最无法抗拒的两情相悦，其实是一种磁场效应。也就是说，当你第一眼看到某个人，就产生了莫名的好感，这种心理上持续不断的愉悦，可以用感情磁场来说明。下面我要讲的故事就是由一见钟情引起的。

我的故事要从我年轻时说起，那时我还不到二十二周岁，可以说是正当年。我当时用的姓是辛普逊，叫这个姓的人很多。我为什么说“当时用的”呢？这要从我的一个远方亲戚说起，他叫阿道弗斯·辛普逊：他去世后留给我一大笔遗产，但我要继承的话，就必须随他的姓。所以我被法律承认的姓是辛普逊，别人也是这么叫我的。但那只是姓不是名，我的名字叫拿破仑·波拿巴，即我的第一教名、第二教名，这样说更准确些。

对于我从父亲那里继承来的佛瓦萨特这个姓，我是深感自豪的，因为传世佳作《历代志》的作者就是这个姓，如果查查族谱的话，我说不准还是他的后人呢。我其实并不想接受辛普逊这个姓。说到姓氏，我很愿意提一下我的祖辈们，他们姓氏的发音惊人的相似。我的祖籍在巴黎，佛瓦萨特先生是我的父亲，科娃萨特女士——一个姓科娃萨特的银行家的大女儿，是我的母亲，她十五岁就是佛瓦萨特太太了。这位银行家的妻子是一位叫做维克多·沃瓦萨特的女士——也是家里的长女，十六岁时出嫁的。巧合的是，这位沃瓦萨特先生的妻子叫做莫娃萨特——她是沃瓦萨特家的童养媳，和她丈夫的名字发音几乎相同。她的母亲莫娃萨特夫人，出嫁时也只有十四岁。早婚在当时的法国并不罕见，反而很流行。奇怪的是这些莫娃萨特、沃瓦萨特、科娃萨特和佛瓦萨特是一脉相承下来的。所以，把法定姓名改为辛普逊，为的是接受那笔有“附加条件”的遗产，我从内心还是不愿意接受的。

名字的问题让我很烦恼，可我的相貌却让我充满自信。人们说的貌比潘安，我虽说还到不了这种程度，但与他也是难分伯仲。我的身体发育正常，没有任何缺陷。我有五英尺十一英寸的身高，五官端正，黑色的头发自然卷曲，就连鼻子我也很满意。唯一的缺点就是眼睛近视，但并不变形，从远处看没有任何毛病。如果不是视力太差了，我灰色的大眼睛也不会让我这样烦恼的。但我是不会选择戴眼镜的，我可不想我一表人才的脸被眼镜破了相。我认为，带上眼镜，人脸上的活力就被完全封杀了——即使到不了死气沉沉的程度，也会让人觉得死板得像老学究。我坚持认为，眼镜对相貌的破坏可以到无以复加的地步。还有一种单片眼镜，看见它我就会想起虚情假意之人和不学无术之辈。直到现在，我都没带过眼镜，虽然看不清东西很别扭。其实，这个问题与我相貌非凡的外表、开朗健谈的性格、不拖泥带水的做事原则以及富有青春活力的生命气息相比，只是细枝末节的小问题而已。其实，我的这些性格，都与我长久以来对女性的爱慕有关。

言归正传，我的故事发生在去年冬天，我和朋友——特里波特先生去P剧院看一场歌剧，歌剧是夜场演出，我们来时里面已经人山人海了，这要得益于演出前期的宣传工作。我们虽然定了包房，但是要从这么多人中问挤过去，还是要费一些周折的，所以我们只好用胳膊开道，挤了进来。我来陪我的朋友看歌剧，只是玩玩，我不像他“视音乐为生命”，他可以两个小时目不转睛地盯着舞台。我却是目不转睛地盯着观众，挨个研究，并以此为乐，来看歌剧的人一定不是俗人。研究得差不多了，我正要把目光移到舞台上时，一个美丽的倩影深深地吸引了我，那是一个我刚才没注意的私人包房，但现在我再也不愿意把视线挪开。

那个身影让我如沐春风，我永远忘不了那种感觉，我愿意就这样凝视一千年。她坐在那里，像照水的娇花一样安静，她的身影没有任何一个女性可比。我虽然看不到她的脸，她的包房虽然离我们很远，她的头虽然侧向舞台，可是她身体散发出的光辉，足以令我窒息，我甚至要用造物的奇迹来形容。可是，就是“造物的奇迹”也无法概括出她的美丽，形容她身材匀称的词语，造物者还没有发明呢。

我痴迷于女性高贵的气质，以及淑女在安静时散发的典雅气息。但我眼前的这位美人，是我穷尽自己的想象力，都无法企及的女神的化身，她可以说是“只在理想中存在”。由于包房遮挡了视线，我无法看到她的脸，但并不妨碍我观察她的身影。她不高也不矮，身材更是万里挑一，丰满的程度让人无法错开眼睛，她的神态高雅端庄，但她的气质并不是靠化妆和华丽的衣服来维持的，这点与那些所谓的真贵妇们有些不同。她的头发盘在后脑，挽成的发髻，连古希腊的普绪喀都会自叹不如。阿普列乌斯所说的“清风织就”，用来形容她头上的帽子，一点也不过分。它精细的做工和薄如蝉翼的材料，都是为凸显头部的美而存在的。她衣着考究，外衣采用的是当时流行的款式，袖口只到肘部，露出里面如蚕丝般轻薄的衬衣。衬衣的袖口一直延伸到手背，如削葱根般的玉指露在外面，让人一眼就看到了那枚价值连城的钻戒。她微微露出的一截手腕，如莲藕般细腻光洁，再配上一只用羽状珠宝装饰的手镯，简直浑然天成。主人不俗的身世和高贵的品位，被这些衣饰很好地诠释了出来。

我当时的表情一定够得上呆若木鸡了，因为半个小时过去了，我依然没有将眼睛移开那个身影。我以前也见到不少美丽的女孩子，她们在不经意间也会有惊艳的瞬间呈现，可是即使是这样，使我像今天这样失态的还没有过，因为这次和以往完全不同。现在我才知道“一见钟情”确实存在，那些歌唱一见钟情的歌曲也不是空穴来风的。我眼前的这位佳人，身上似乎有某种磁场，干扰了我的思维，让我无法思考；吸引着我的情感，让我的视线在她身上不能移动分毫。这种让人灵魂出窍的力量，简直匪夷所思。我虽然没有看她的脸庞，可是我确信我已经深深地爱上了她，并且几近疯狂。我虽然还不知道她的长相，但我已无法控制我澎湃的爱意，即使她的长相平平，我的爱也丝毫不会减少。于千万人中，邂逅属于自己的那个人，真的让人感觉受宠若惊。可见真爱是存在的，它只是受了时空的限制，不容易出现而已。

上帝似乎很眷顾我，正当我想一睹佳人芳容时，一小阵观众制造的混乱帮了我。她扭头看发生了什么事时，我看到的了她美丽的侧脸，虽然只有一小部分，但依然美极了。可她脸上的表情让我感觉有些不对劲，让我刚刚炙热的感情，稍稍地冷静了一些，她脸上的神态有种说不出的严肃，仿佛圣母玛利亚般神圣不可侵犯。这多少让我有些失望，我的意思是，让我变得更加理性；虽然是这样，但我的内心依然有激情在澎湃，但它们变得稍稍受控制了而已。可我很快发现，让我的感情变得平静的原因，不仅仅是因为她表情的不可侵犯。我能感觉到她的表情中有某种说不清的东西，这虽然让我更增加了对她的兴趣，但又很为她担心。如果我不是一个老成持重的人的话，以我当时的心理状态，我会立刻走过去和她搭讪。可她并不是一个人来看歌剧的，她的身边还有一位男士和一位与她同样美丽，但要年轻些的女士陪着。我只好打消了这种不明智的想法。

为了能把自己介绍给那位女士，至少也要把她的长相看得更清楚一些，我想了一切可以想到的方法。我想挪到别的地方，换个角度观察，可是剧场里太挤了，根本就没有下脚的地方。我甚至想到了用望远镜，虽然剧场里有明文规定，望远镜是绝对禁止的。即使有，也不让用，更别说我没有了，可是现在我也管不了那么多了，我还没有到绝路上。坐在我旁边的同伴是最后的希望了。

“特里波特，”我说，“我眼睛有些近视，看不清舞台，你有望远镜吗？有就借给我吧。”

“你这是缘木求鱼啊，我怎么会有望远镜啊，没有！”他不错眼珠地盯着舞台说。P3-10

埃德加·爱伦-坡(1809—1849)，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，公认的侦探推理小说鼻祖、科幻小说先驱、恐怖小说大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义先驱，其作品在任何时代都是独一无二的。他的创作风格很庞杂，总的来说，色彩瑰丽，唯美色彩浓厚，非常奇特，带有一种阴暗而怪异的气氛。

这位上过战场并在西点军校学习过的作家，一生饱受争议。他才华横溢，却又生活放荡，酗酒成性，1849年10月，有人在巴尔的摩街头发现了烂醉如泥、胡言乱语的爱伦·坡，四天后，他死于“脑溢血”。即使在死后，关于他的争议仍然无法平息，且愈演愈烈。逝世刚两天，《纽约论坛报》就出现一篇悼文，对他极尽攻击，指责他是无可救药的酒鬼，道德沦丧的恶棍，集傲慢、狭隘、暴躁于一身，简直无一是处。当然，同时也有人挺身而出，为爱伦·坡辩护，并对一颗文学之星的陨落深表哀痛。

爱伦·坡一生大约写了七十个短篇小说。其中，侦探推理小说只有四五篇，却被公认为侦探推理小说的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《玛丽·罗杰疑案》、《失窃的信》和《金甲虫》被奉为此类小说的先河。除了推理小说，爱伦·坡还是恐怖小说的大师，他的“把害怕发展到恐惧，把奇特变成怪异和神秘”的风格，深深影响了后世作家。

受到爱伦·坡影响的主要作家有：柯南·道尔、波德莱尔、儒勒·凡尔纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、江户川乱步、希区柯克等。其中既有通俗小说作家，也有纯文学领域绕不过去的大家，全都大名鼎鼎。

爱伦·坡关于小说创作的著名理论是“效果论”，即力图在作品中先确立某种效果，具体的创作和思考要围绕这种预期的效果。他认为，“一切艺术的目的都是娱乐，而不是真理”，因此，“在故事写作方面，艺术家不妨力图制造惊险、恐怖和强烈情感的效果。而且每篇作品都应该收到一种效果”。为了实现这个目的，他自己的作品“都是深思熟虑的、苦心经营的”结果。苦心经营，再加上无与伦比的才华、古怪的个性特征，使他的作品独树一帜，对于读者的刺激颇具“效果”，让人难以忘怀。

爱伦·坡的创作是丰富多彩的。我们这个小说选本，既有侦探类，也有恐怖类、神奇类、心理类、象征类等，能够大致囊括他的总体风格。

卡夫卡让我明白，文学还存在着多种别的可能性。

——诺贝尔文学奖得主马尔克斯

卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物，他1门在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗，向往明天叉看不到出路。

这一幅幅画卷让我们感到震惊和恐惧，因为他仿佛在为人类的明天敲起阵阵急促的警钟，他为人类的未来担忧。每位读者在读卡夫卡时都会有自己的感触、理解、认识、联想，但我们希望读者不要迷惘在他所描绘的迷惘中。

——本书译者

如某耍举出一个作家，他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚和歌德与他们时代的关系的话，那么人们首先想到的也许就是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

——美国诗人奥登