“青春大女孩”谢倩霓不但具有优秀的成人文学作家的深刻，还具有优秀的诗人或儿童文学作家的赤子之心，这两者融为一体，成就了她作为一个优秀的成长文学作家。谢倩霓对少年心理活动的言说如同触摸着自己的脉搏，以她独特的视角和器识，为我们奉献了这本《达人是这样炼成的(升级版)》。本书以温暖的语言、关爱的情怀，全景展现了孩子们成长的历程。

谢倩霓著的《达人是这样炼成的（升级版）》讲述了：小学五年级男生萧士庆和师范大学数学系教授萧大生面临重大考验！因为萧士庆的老妈、萧大生的妻子——能干的王美丽女士出差美国三个月，身为家务“白痴”的他们该怎么解决这段时间的一日三餐衣食住行呢？还有教数学的姜老师为什么突然对萧士庆的态度一百八十度大转弯，对他视而不见呢？父子二人解决难题、最终成为达人的过程中闹出了一个又一个笑话，领悟了一个又一个道理，妙趣横生的亲子故事夺人眼球。

第一章 噩梦惊魂

第二章 可怕的老生姜

第三章 早点事件

第四章 第一个严重错误

第五章 第二个严重错误

第六章 呆呆男生惹人爱

第七章 恐怖的鸡蛋面

第八章 越洋传令

第九章 疯狂的劳技课

第十章 袱抛奔的感觉

第十一章 牛肉萝卜汤和酱油拌饭

第十二章 实习大姐姐

第十三章 黑色早晨

第十四章 特殊的训练

第十五章 合并同类项

第十六章 反省

第十七章 在千妈家里

第十八章 挺身而出

第十九章 单枪匹马试身手

第二十章 原来如此

第二十一章 萝卜的画

第二十二章 不是告别

第二十三章 看望姜老师

第二十四章 凉拌黄瓜卷风暴

第二十五章 文卖节上的达人秀

谢倩霓主要作品概览

谢倩霓获奖记录

班长何画今也看到了姜老师的疏忽，她看一眼萧士庆，发现他根本就不准备起身，就赶忙跑过去，拿起讲台上的教具，追赶姜老师去了。

萧士庆从鼻子里哼了一声，赶紧从抽屉里拿出早点袋子。打开来一看，萧士庆傻眼了：袋子里面有两袋牛奶，两个汉堡包！

也就是说，老爸自己的那份早餐也让萧士庆一起带过来了！

老爸现在会不会在家里到处找早餐？

萧士庆觉得这是很有可能发生的事情！老爸虽然有一颗超级聪慧的数学脑袋，使得他年纪轻轻就成绩卓著，被破格提拔为数学教授，可是他在别的方面一塌糊涂，简直就是一块榆木疙瘩！这不是萧士庆说的，而是老妈王美丽说的。

王美丽真的就像她的名字一样，长得特别美丽。她不仅长得美丽，还特别温柔，有耐心。她在师范大学里研究特殊教育。知道什么是特殊教育吗？简单一点说，就是专门针对那些智障儿童的教育。搞这方面研究的人是特别需要温柔和耐心的。

老爸有时候犯错误犯得太离谱了，萧士庆就会偷偷地想，老爸萧大生小时候会不会是一个智障儿童？是不是王美丽把他当成了一个研究对象，然后成功地把他教育成了一个国内赫赫有名的数学教授，然后爱上他、嫁给他了呢？

要知道，王美丽比萧大生整整大了六岁，是很有可能当他的老师的！

要说起老爸犯的错误，简直可以用一个非常艰深的形容词来形容：罄竹难书！萧士庆特别喜欢这个刚刚从一篇文章里看来的形容词，它的意思是说，某人犯下的罪行实在是太多太多了，多得用尽所有的竹子来写也写不完！为什么要说用竹子来写呢？因为在古代，纸还没有被发明出来之前，都是用竹子写字的。老爸萧大生犯的错误虽然不是罪行，但它们的性质特别严重，跟罪行基本不相上下。所以用这个形容词来形容老爸犯的错误是恰如其分的。

话说萧士庆一发现袋子里有两份早点，就立马偷偷地打开手机（学校原则上不准学生用手机。实在需要用的要到班主任那里登记），蹲在桌子底下给老爸打了一个电话。

老爸接到他的电话，大叫了一声，说：“啊！原来我的早点被你带走了！我怎么记得丽份早点是分开来放的啊！我在家里找了一个早上了，就是想不明白它跑到哪里去了！我到现在还没吃早餐呢！因为根据物质不灭原理，我相信1三一定是待在家里的某个地方，而不会自己消失不见的！”

晕！

如果萧士庆不打这个电话，老爸很可能还会继续找下去，甚至要找整整一个上午！如果有学生上门来上课（萧大生现在主要带研究生，有时候，他会叫研究生们到家里来上课），没准他还会发动所有的研究生帮他一起找呢！

“谁没吃早餐？谁没吃早餐？我这里免费赠送！”萧士庆一边嚼着自己那份难吃极了的汉堡包，一边甩着装有另一份汉堡包的塑料袋，大声吆喝起来。

奇怪呀，以前王美丽买的汉堡包都是超级好吃的呀，怎么换成了萧大生买，就变得这么难吃呢！又硬又冷的，对牙齿和胃口都是严峻的考验！

大家看看他，都摇摇头。

同学们都刚刚吃过早餐，肚子还饱饱的，谁想吃呀！

“好吃吗？”侯天将头伸过来，盯着萧士庆手里的汉堡。

“当然好吃！好吃极了！你要不要？”萧士庆迫不及待地递上了塑料袋。

萧士庆的动作太迫切了，侯天立刻就警惕了起来：“哼，好吃？我看肯定不好吃！好吃的话你才不会推销给别人吃呢，你会把两个一起吃下去的！我才不上你的当呢！我肚子很饱，我不要！”P11－13

我以为，儿童文学首先在外表上应当是清浅的、可亲近的，应当是像水一样可以毫无阻碍地流过孩子们心田的。而这种清浅又绝不是浅显、直白，绝不是没有文采、没有底蕴，它应当是一种历经繁复后的简单，是一种跨越沧桑后的纯净。所以，从语言的角度来说，儿童文学的要求是高过成人文学的，它是一种真正意义上的返璞归真。

在内容上，儿童文学当然首先要贴近儿童生活，反映他们的情感世界和真实心理。怛我觉得，这还只是浅层次的要求。真正好的儿童文学，应当在此基础上有着更高层次的表现，它应当是作者作为一个成人所应具有的思想高度的一个不露痕迹的表达，应当是作者作为一个过来人对童年和成长岁月的一种回眸凝望。它应当让孩子在作品中除了看到他们原汁原味的生活以外，还可以得到另外的能够令他有所思有所悟的东西。

所以，我一直赞成童文学是一种载道文学，只是，这个“道”是广义上的，它应当是成人作者一种有着广泛意义的人生历练的浓缩，并且一定要不露痕迹地、聪明睿智地充盈在儿童文学的故事文本之中。

小说创作是一种虚构，它的故事情节，人物形象，事件发生的时间、地点和背景都可以是完全虚构的。但在这虚构之中，构成故事情节的每一个细节、情节之间的逻辑关系、人物性格和人物心理的发生、转折和递进，叉必须是最最真实的，是有着作者真切的认识、智慧和人生体会在里面的。这一点对成人小说如此，对儿童小说亦如此。我们很多人，甚至包括一些儿童文学作家本身在内，会认为儿童是一种简单的存在，儿童思维是一种简单的东西，所以儿童文学的创作也可以是一种简单的东西可以胡编乱造，可以天花乱坠，可以没有真实的情感和生命体验在里面。这是一种非常致命的错误认识。

我写作任何一篇儿童小说，都竭力在虚构的框架中添加自己真实的生命体验，希望自己作品的每一个零件都具有真实的力量。我相信，正是这种真实的力量，可以带给我的读者一种最真切的情境，带给他们温暖、感动以及贴心贴肺的成长况味。

我一直觉得，写作是一件非常有趣又非常不容易的工作。有趣，是因为你可以像一个法力无边的巫师一样，变换出各种场景和故事，决定笔下人物性格和命运的走向；而不容易，则是你要小心翼翼地守着多条看不见的边界，这些边界即使有过来人告诉了你，你也必须靠自己诚实辛苦的摸索和足够的智慧、灵气去慢慢地感知它们的存在。

在很久以前搜狐网举行的一次题为“传统文学有病吗”的网络辩论中，我曾说：“我们

要反对的不是文以载道，而是文以载道的庸俗化和决隘化。”这确实是我的一个最基本的文学创作的观点。我希望自己写出的作品里有一些属于“道”的东西。我不希望自己全部的文字都是一些纯粹的消遣品。

我何必既消遣自己又去消遣

别人。

我心目中好的散文，应当是在最真切的氛围中，通过独特的细节描写来实现作者意愿的表达。散文是一种近乎自传的文体，真切是它最基本的生命，所有出现在散文里的细节，我以为都必须是真实的二不是说散文不可以虚构，而是说散文的虚构不是在于编造具体的节，而是在于对真实细节的修饰，以及对贯穿全文的材料的选择和取舍。好的散文应当视域宽广，或者是纵向的串联，或者是横向的扫描，总之，它应当有一种占据一隅、纵览一面的气势。