“青春大女孩”谢倩霓不但具有优秀的成人文学作家的深刻，还具有优秀的诗人或儿童文学作家的赤子之心，这两者融为一体，成就了她作为一个优秀的成长文学作家。谢倩霓对少年心理活动的言说如同触摸着自己的脉搏，以她独特的视角和器识，为我们奉献了这本《灰姑娘日志(升级版)》。本书以温暖的语言、关爱的情怀，全景展现了孩子们成长的历程。

谢倩霓著的《灰姑娘日志(升级版)》讲述了：陈星儿是个外来务工人员的孩子，跟奶奶和爸爸蜗居在小区的看车棚里。出生背景和生活环境给了她内向、孤僻的性格。一天，失踪多年的妈妈回来了，一开始陈星儿对妈妈有很强的抵触情绪，最后，在老师和同学们的帮助下，陈星儿学会了接纳妈妈，并走出了自己的性格误区，与全班同学结下了深厚的友谊。

第一章 家里出了怪事情

第二章 钟点工传来的八卦消息

第三章 梅雨天的早晨

第四章 迟到的焦六侠

第五章 突然冒出来的疯女人

第六章 兴挨兴交换秘密的人

第七章 吃鱼的晚上

第八章 离奇出走

第九章 秘密跟踪

第十章 又一次遇见

第十一章 第一次发出邀请

第十二章 在地下车库的家里

第十三章 晚餐桌上

第十四章 晚上的电话铃声

第十五章 有朋友的感觉

第十六章 一张老照片

第十七章 乱七八糟的晚上

第十八章 忘做作业的后

第十九章 又出太阳又下雨的星期六

第二十章 稀奇古怪的打赌

第二十一章 走在路上

第二十二章 在那间破旧的小屋里

第二十三章 小猫,你也会伤心吗

第二十四章 新朋友

第二十五章 一条银项链

第二十六章 陈六强和周水秀的爱情故事

第二十七章 紧紧跟随的下午

第二十八章 红旗飘扬的时候

第二十九章 爸爸的决定

第三十章 出梅了

第三十一章 一对好朋友

第三十二章 最后的发现

谢倩霓主要作品概览

谢倩霓获奖记录

陈星儿没有妈妈。在她很小很小、一点儿也不记事的时候，她的妈妈就生病死了。这是奶奶告诉她的。爸爸从来不跟她提妈妈，就好像她从来没有妈妈一样。

陈星儿不喜欢坐在房间里做作业。地下室的房间里，好像永远都有一股奇怪的气味，就像是一盆脏兮兮的水浇在一个角落里扬起一大片灰尘的那种味道，让人一个劲地想咳嗽。“我就在外面做作业不行吗?以前不是一直坐在外面做的吗?”陈星儿央求奶奶。

她喜欢坐在外面做作业，外面有阳光、有风，前面不远处还有草地和一年四季一直开着的月季花；特别重要的是，在草地边上的灌木丛里，还藏着一只小小的流浪猫哦。

这是一只全身雪白的小小猫，它瘦弱、机灵，一对圆圆的眼睛好像水晶球一样透明。没人的时候，它会偷偷地溜到草地边上来找东西吃；只要一听到人的脚步声，它就会像一道白色的闪电一样，一下子蹿进旁边密密的灌木丛里，把自己好好地藏起来。可奇怪的是，它却不怕陈星儿，一点儿也不怕，就好像她们上辈子就是好朋友一样。陈星儿坐在那里做作业，它就轻手轻脚地在她的边上东嗅嗅，西嗅嗅。有时候，它会蹲在陈星儿面前，带着一种沉思、探究的神情打量着眼前这个黑不溜秋的小姑娘。陈星儿抬起头来看它，它就会轻轻地叫一声“喵”，好像在说：“放心地做你的作业哦，我在这儿呢。”

每当这个时候，陈星儿就觉得心里酥酥的、软软的，就好像一颗糖融化在了春天明媚的阳光底下。

奶奶偶尔买了鱼，是陈星儿最开心的时候了。奶奶不喜欢让卖鱼的人帮她杀好了鱼拎回来，她觉得那样的鱼不新鲜。她喜欢买了活鱼回来自己杀，现杀现烧。这样最好了，奶奶杀鱼后剩下的鱼肠子就是小白猫最喜欢的美味了。每当奶奶杀鱼的时候，陈星儿就会守在奶奶身边，等着她破鱼肚子，取出鱼肠子。

奶奶有时候不管她，就随她站在那里等着；有时候呢，奶奶会突然莫名其妙地骂她，不许她像根木棍一样杵在那里。可是奶奶再怎么骂，陈星儿既不吭声，也不挪位，就好像压根没听到奶奶的骂声一样。

陈星儿大多时候都乖乖的，很少有这样倔强的时候；可一旦有了，她就非常坚决，雷打不动。碰到这样的时候，奶奶再强悍也没有办法，只得闭上嘴巴，省点唾沫，心想：“没妈的孩子在这地方或那地方总会有点痴呆，这是没办法的事，怎么骂也骂不过来的。”

一拿到鱼肠子，陈星儿就会赶快来到灌木丛边，小白猫像是事先就接到了通知一样，会突然冒出来。陈星儿好喜欢看小白猫吃鱼肠子啊。它看上去很饿，可是并不狼吞虎咽。它就像是一位受过良好教育的小淑女一样，很优雅地、一小口一小口地吃着，有时候它还会停下来，仰起脸，；中陈星儿“喵”地叫一声。它一定是在说谢谢吧!  如果陈星儿不坐在外面做作业，而是躲到地下室的房间里去做作业，小白猫就会看不到她，那么它是不是会觉得很奇怪，是不是会感到很孤单呢?因为小白猫也像她一样，是孤单单的一个，没有别的朋友哦。

可是，根本就没有一点商量的余地，奶奶一挥手，凶巴巴地说：“不行！你不能坐在外面做作业!你给我到房里去！”

好奇怪哦，奶奶不光是凶，看上去还非常紧张!奶奶说话的时候，声音绷得紧紧的，脸也绷得紧紧的。奶奶是很少有这样的表情的，她最多的表情是生气。奶奶一天到晚喜欢生气，一生气她就会骂陈星儿。所以陈星儿很清楚，奶奶生气时的表情和紧张时的表情是不一样的。P2-4

我以为，儿童文学首先在外表上应当是清浅的、可亲近的，应当是像水一样可以毫无阻碍地流过孩子们心田的。而这种清浅又绝不是浅显、直白，绝不是没有文采、没有底蕴，它应当是一种历经繁复后的简单，是一种跨越沧桑后的纯净。所以，从语言的角度来说，儿童文学的要求是高过成人文学的，它是一种真正意义上的返璞归真。

在内容上，儿童文学当然首先要贴近儿童生活，反映他们的情感世界和真实心理。怛我觉得，这还只是浅层次的要求。真正好的儿童文学，应当在此基础上有着更高层次的表现，它应当是作者作为一个成人所应具有的思想高度的一个不露痕迹的表达，应当是作者作为一个过来人对童年和成长岁月的一种回眸凝望。它应当让孩子在作品中除了看到他们原汁原味的生活以外，还可以得到另外的能够令他有所思有所悟的东西。

所以，我一直赞成童文学是一种载道文学，只是，这个“道”是广义上的，它应当是成人作者一种有着广泛意义的人生历练的浓缩，并且一定要不露痕迹地、聪明睿智地充盈在儿童文学的故事文本之中。

小说创作是一种虚构，它的故事情节，人物形象，事件发生的时间、地点和背景都可以是完全虚构的。但在这虚构之中，构成故事情节的每一个细节、情节之间的逻辑关系、人物性格和人物心理的发生、转折和递进，叉必须是最最真实的，是有着作者真切的认识、智慧和人生体会在里面的。这一点对成人小说如此，对儿童小说亦如此。我们很多人，甚至包括一些儿童文学作家本身在内，会认为儿童是一种简单的存在，儿童思维是一种简单的东西，所以儿童文学的创作也可以是一种简单的东西可以胡编乱造，可以天花乱坠，可以没有真实的情感和生命体验在里面。这是一种非常致命的错误认识。

我写作任何一篇儿童小说，都竭力在虚构的框架中添加自己真实的生命体验，希望自己作品的每一个零件都具有真实的力量。我相信，正是这种真实的力量，可以带给我的读者一种最真切的情境，带给他们温暖、感动以及贴心贴肺的成长况味。

我一直觉得，写作是一件非常有趣又非常不容易的工作。有趣，是因为你可以像一个法力无边的巫师一样，变换出各种场景和故事，决定笔下人物性格和命运的走向；而不容易，则是你要小心翼翼地守着多条看不见的边界，这些边界即使有过来人告诉了你，你也必须靠自己诚实辛苦的摸索和足够的智慧、灵气去慢慢地感知它们的存在。

在很久以前搜狐网举行的一次题为“传统文学有病吗”的网络辩论中，我曾说：“我们

要反对的不是文以载道，而是文以载道的庸俗化和决隘化。”这确实是我的一个最基本的文学创作的观点。我希望自己写出的作品里有一些属于“道”的东西。我不希望自己全部的文字都是一些纯粹的消遣品。

我何必既消遣自己又去消遣

别人。

我心目中好的散文，应当是在最真切的氛围中，通过独特的细节描写来实现作者意愿的表达。散文是一种近乎自传的文体，真切是它最基本的生命，所有出现在散文里的细节，我以为都必须是真实的二不是说散文不可以虚构，而是说散文的虚构不是在于编造具体的节，而是在于对真实细节的修饰，以及对贯穿全文的材料的选择和取舍。好的散文应当视域宽广，或者是纵向的串联，或者是横向的扫描，总之，它应当有一种占据一隅、纵览一面的气势。