著名军事专家徐焰的新长篇力作，独辟蹊径地从舆论、宣传、心理战术方面研究“二战”尚属首次，是一本对“二战”时期各参战国研究的全新资产与补充，同时也是关于“二战”的一本全新之作。同时以图文形式带来的阅读便利，使本书具有收藏与全新的传播价值。

《画说二战中的宣传战(攻心为上)》是《画板上的战争》系列图书中的一部，对二战中美国、德国、意大利、日本等国在宣传战中的主要做法、效果进行了全景式的揭示与分析。

《画说二战中的宣传战(攻心为上)》为著名军事史专家徐焰教授独辟蹊径的最新力作，集百余幅极其珍贵画作于一书，生动形象地展示了“二战”铁与血的厮杀之外的另一个战场“铁拳”——舆论、宣传、心理战。交战国不遗余力地利用各种形式、风格多样的海报开展了正义与反动、进步与倒退的斗争和角逐，对于鼓舞前线军队的战斗士气和动员民众支持前线发挥了重要作用，详尽地记录了“二战”期间交战始末，世界格局演变的重要时刻，对整个二战历史发展进程产生了深远的影响。

引子

第一章 图文并茂的“战争动员令”

 一、“艺术家”的战争画作

 二、墙壁上的“战争武器”

 三、“第二战场”中的主角

第二章 “西部牛仔”的美式风格

 ——作为“民主国家兵工厂”的美国战争海报

 一、征兵海报中的“美人计”

 二、让“钻头”为“机枪”提供“子弹”

 三、消费者的胜利誓言

 四、把你的“银子”变成“子弹”

 五、管住你的嘴

 六、这不是战争，是谋杀

 七、没有她们，我们赢不了

第三章 红与黑的争斗

 ——充满理想和激情的苏联战争海报

 一、消灭这个疯狂的畜生

 二、用刺刀穿透法西斯的咽喉

 三、 “田野中的拖拉机如同战场上的坦克”

 四、我们要复仇!占领区中的燎原烈火

第四章 “东方睡狮”的吼声

 ——积贫积弱的中国奋起抗战的海报

 一、香烟盒上燃起的抗战烈火

 二、笔杆子必须赶上枪杆子

 三、“我愈战愈强，敌愈战愈弱”

 四、寒冷的夜晚，你们是为谁而战

 五、墙壁和年画上的动员

 六、母亲叫儿打东洋，妻子送郎上战场

 七、提防“螳螂捕蝉，黄雀在后”

第五章 临危不乱的“贵族气质

 ——展现坚韧不拔国家精神的英国战争海报

 一、我们的目标是什么?胜利

 二、战争之外的全民战斗

 三、建造密不透风的“墙”

 四、决胜“不列颠之空”

 五、老牌帝国的联盟战略

第六章 法兰西式的优雅

 ——浸染了浪漫主义色彩的法国战争海报

第七章 精心设计的“洗脑工具”

 ——极具煽动性的德国法西斯战争海报

 一、一个民族、一个国家、一个元首

 二、戈培尔——“天才的谎言家”

 三、用德国的“剑”为德国的“犁”取得土地

 四、元首，下命令吧!我们服从

第八章 武士道精神的魅惑

 ——穷兵黩武式的日本战争海报

 一、鼓吹建立伪“满洲国”

 二、为发动全面战争摇旗呐喊

 三、美化侵略，蛊惑人心

 四、“大和民族是神的子孙”

 五、举国体制下的“克己奉公”

 六、B一29带来的梦魇

第九章 艺术背后的浮华

 ——战场上一触即溃的意大利战争海报

一、“艺术家"的战争画作

什么是海报?它指的是一种张贴在街头或公共场所、具有一定宣传ra容的、通常由文字和图画构成的广告宣传品。作为一种艺术形式，海报经历了漫长的发展演变历程，其起源可以追溯到5000年前的古埃及壁画。在当时，壁画一度盛行，成为鼓动自由民众投身战争的工具，也可算是人类历史上最为古老的宣传手段之一。

古埃及文明后来因战乱而中断，不过西方考古学家曾在古埃及王国废墟中的墙面、柱子上发现了许多残存的古老壁画，并证实了它们是被制作者用来向民众预告将要发生的事情。壁画中还有一些战车驰骋的场面，也可以说是世界上最早的战争动员画。不过那个时代没有印刷术，只能让画师在极少数地点手工绘画，自然不能广泛发行。

古代中国最早发明了造纸术和印刷术，但由于封建主义的束缚，社会上无法形成有规模的宣传品发行业。西方资本主义的出现催生了近代文化产业，随着18世纪末欧洲政治体制的巨变和工业革命的到来，政治经济和科学技术都得到了空前的发展。商业的发展导致广告业的兴盛，人们的经济生活和政治生活不再受到地域上的限制，等级制度和特权制度也逐渐消失，民众的兴趣和需求也呈现出许多新的特点。工业革命也为印刷术提供了技术手段。这一切都为海报这种新的大众传媒手段的诞生创造了条件。

1798年，平版印刷技术的发明促使海报正式登上了历史舞台。不过早期的海报体积较小，制作简陋，印刷数量也不大。直至1869年，法国艺术家朱尔斯·谢雷创作了第一幅真正意义上的现代海报，将古典画派风格的绘画与当时社会的流行语言结合起来，用平版印刷技术批量印制并将其贴在大街小巷的墙上，从而形成了一个崭新的艺术门类。商业发展的需求又引发了许多欧洲著名艺术家纷纷效仿法国海报的印制手法，不少画家也投身这一行业。

19世纪末期，价格低廉、产量更大的彩色印刷技术的发明和印刷墨水亮度的提高，为现代海报的广泛流行奠定了技术基础。当人们逐渐告别传统的乡村生活，开始过渡到工业时代流动性较大的生活方式时，海报也顺理成章地成为当时人们生活中的常见品。在西方国家，海报常常被用于戏剧、音乐演出的通知和商业宣传。不过人们不久就意识到，海报还具有一种很强的信息传递和宣传功能，特别是当社会出现危机时这种功能就更显突出，因而它随后就开始服务于战争动员和宣传。

二、墙壁上的“战争武器”

对于长期远离战争的人们来说，对海报的印象往往是一幅幅色彩艳丽、夺人心魄的戏剧、电影、球赛等海报，或是打动人心的各类公益事业宣传海报，西方国家早期的海报也确实如此。不过19世纪末国际间时常出现战争，海报也被用来作为心理战或宣传战的媒介之一。对本国来说，它能动员民众参军参战，从精神上鼓励和巩固己方阵营；对敌方来说，向其发送宣传画也会促使其军心涣散，士气瓦解。

19世纪末20世纪初，国际上发生了一系列战争，包括南非布尔人的反英战争、八国联军入侵中国的战争和日俄战争等，不少国家的政府都以战争海报宣传来实施鼓动，许多艺术家与设计师也投身到战争海报的创作中。有人评价这时的战争海报——“其乃战争的产物，肩负着说服使命，是战争的一部分，甚至可以说是墙壁上的武器。”

战争海报的价值不仅在于它的宣传功能，还体现在其包含着一定的文化内涵与艺术性，是时代的缩影、历史的见证，是研究一个特定时期社会的重要参考历史文献。正如作家兹比内克·泽门在《贩卖战争》一书中写道：“许多某个特定历史时期的战争海报至今仍令人难以忘怀，其明了、简洁的语言仍深深地留在人们的脑海中。”P2-3

序言——宣传海报是当年战争的缩影

告别了炮火硝烟几十载，久历和平的人们只能靠图像了解第二次世界大战的情景。在那场决定人类命运的世界史上规模最大战争中，主要参战国为了激励自己的军民，都绘制了大量海报宣传画，成为战时街头的重要风景线，也为后人留下了宝贵的活生生的形象史料。

中国古语道：“文以载道，诗以言志，乐乃心声，夫画兼而有之者鲜矣。”在优秀的美术作品中，都凝聚着道理、志向、心声的几重元素，作为想教育和动员人的宣传画更是如此。代表社会进步的阵营注重以绘画这种形象作品来教育人，代表反动黑暗的势力也往往利用绘画来煽动和蛊惑人，第二次世界大战中的美术领域恰恰也体现了两个阵营的斗争。

在法西斯势力兴起并将整个国家拖入不义战争，美术作品起到不小的刺激作用。当然，法西斯阵营的宣传海报的特点都颠倒黑白，美化侵略，颂扬暴政，而且都具有愚民政策的特色。

希特勒年轻时的理想是当画家，曾创作过一些水平不高的水彩画，几乎都卖不出去。不过他懂得美术作品的力量，又有类似魔鬼的口才，能让多数德国人投自己的票就离不开以绘画形式进行宣传。此后纳粹的煽动性宣传包括美术作品，都特别善于抓住德国人心灵中的弱点，以利益诱惑将他们引上邪恶的扩张战争道路。

至于志大才疏的意大利法西斯党，精于绘画而不会打仗。亚平宁半岛上的人自罗马帝国崩溃后就一直缺乏尚武精神，19世纪才统一的意大利经济水平也不算高，长期被蔑称“欧洲瘪三”。墨索里尼建立法西斯政权后，却利用文艺复兴后本国崇尚艺术的传统，在宣传海报领域独树一帜。不过那些精致的画作并没有刺激起衰弱的意大利军队的斗志，这也说明美术不是万能的，不过没有美术作品也是万万不能的。

当年日本的美术水平在世界上并不算高，许多宣传画从艺术水平看更属等而下之，尤其是在中国散发的海报做工很粗糙，却一直被军部和政府当作“训民”工具。日本的一些画家，开战后也被军方编入了“笔部队”，任务是为侵略战争呐喊和鼓噪。不过从后人也可以看得出来，日本战时的画作相当大一部分是粗制滥造，这说明画作者本身士气就不高，为应付差事抛出的东西不可能有高的艺术水准。

面对野蛮侵略的德日意轴心国的猖獗，当时国际上结成了广泛的反法西斯统一战线，其中既有信仰社会主义的苏联，也有老牌的帝国主义国家英国，还有新兴资本主义的代表美国，他们为动员人民参战和支援战争都很重视海报宣传。不过因社会制度和政治信仰不同，这些国家的反法西斯战争宣传画有着各自不同的特点。如英国宣传画带有传统的贵族绅士风格，苏联宣传画带有革命时代的精神而突出群众和士兵，美国宣传画则有商业特色甚至在战时海报中还为可口可乐做广告。有着这样不同理念、不同价值观的国家能结成盟友，都能一致鼓动人民同法西斯轴心国作战，正说明德日意侵略者的邪恶和野心已威胁到整个人类社会，确实是世界人民的公敌！

第二次世界大战时期的中国，是一个经济和文化都很落后的半殖民地、半封建国家，泱泱世界人口第一大国内美术人才少得可怜，而且现代画创作水平、印刷能力也远落后于发达国家。虽说在中国美术史上也可看到悠久的文化传统和许多珍宝作品，不过因受古代两千多年的封建制度束缚，画作一直也有着重写意而忽视写实的弱点。在近代西洋画引入中国之前，中国的传统画作虽然有做工细腻的长处，却对新事物接受能力差。强调“以形写神”而一般不遵循西洋画的黄金律，长宽比例往往失调。封建思想又排斥使用模特，造成国内人体写生画的缺失。直至五四运动、新文化运动之后，在西洋画大量流入中国的同时，以徐悲鸿代表一代宗师认定素描写生是造型艺术的基础，强调中西融合，才将中国美术引上现实主义的道路。

抗日战争爆发后，中国那些数量很有限的艺术家由“象牙塔”走入残酷的现实社会中，艺术家赶往斗争第一线，用笔作武器宣传抗战。当时国民政府虽然重视宣传，也组织绘制战时鼓动画，却局限于少数城市而忽略了占人口最大多数的农村。反而是条件最艰苦的中国解放区，在制作抗日宣传画时注重群众性，强调文艺作品为工农兵服务。由于战时物资缺乏，抗日根据地连水彩都难以保证，而木刻版画能就地取材，因此解放区大力推广木刻运动，成为当年的“延安美术特色”或称“解放区美术特色”。解放区推出的多数美术作品艺术水平确实不高，不过能鼓舞军民战斗，这就发挥了应有的作用。第二次世界大战期间的中国在战场上是用简陋的武器同侵略者战斗，美术创造领域也体现了因陋就简，这就是那时的国情。

战争当然主要靠真枪实弹来较量，不过枪炮是靠人来操作的，人的斗志决定着武器，鼓舞斗志又离不开宣传。人类只要有战争，只要有军事斗争的准备，就离不开以宣传来激励武装人员的斗志。虽然第二次世界大战已经结束了70年，现在生活在和平与发展为主旋律的时代中的人们再看一下当年的宣传海报，还是可以从中领悟一些古往今来军事斗争的基本规律，更能了解进行战争不仅要打军事仗还要打政治仗。在当今更重视舆论战、宣传战、心理战的现代信息化社会中，重温第二次世界大战中的宣传海报，恐怕给人带来的就不仅是历史的反思，也能带来现实的启示。

近十年来，中国也渐进“读图时代”。读图很直观，让人一下就能了解用文字半天讲不清的东西，但同时也让人变懒，不再去思考图片之外的东西。所谓有一利必有一弊，徐焰将军一定意识到了这一点，他用独特的眼光选择图片展示他的战史思考，又用独特的角度进行思考丰富他的战史图片。因此，这部书不是仅仅用“图文并茂”可以称道的，而是应该用另外四个宇：独一无二!

——国防大学教授空军少将乔良