永和九年的那场醉

到故宫博物院故宫学研究所上班的第一天，郑欣淼先生的博士徐婉玲说，正赶上午门上面办“兰亭特展”，尽管我知道，午门城头，并没有王羲之的那份真迹，但这样的展览，得益于两岸故宫的合作，依然令人向往。那份真迹消失了，被一千八百多年的岁月隐匿起来，从此成了中国文人心头的一块病。我在展厅里看见的是后人的摹本，它们苦心孤诣地复原着它原初的形状。这些后人包括：虞世南、褚遂良、冯承素、米芾、陆继善、陈献章、赵孟頫、董其昌、八大山人、陈邦彦，甚至宋高宗赵构、清高宗乾隆……几乎书法史上所有重要的书法家都临摹过《兰亭序》。南宋赵孟坚，曾携带一本兰亭刻帖过河，不想舟翻落水，救起后自题：“性命可轻，《兰亭》至宝。”这份摹本，也从此有了一个生动的名字——“落水《兰亭》”。王羲之不会想到，他的书法，居然发起了一场浩浩荡荡的临摹和刻拓运动，贯穿了东晋以后一千八百多年的漫长岁月。这些复制品，是治文人心病的药。＼

东晋永和九年的暮春三月初三，时任右将军、会稽内史的王羲之，伙同谢安、孙绰、支遁等朋友及弟子四十二人，在山阴兰亭举行了一次声势浩大的文人雅集，行“修禊”之礼，曲水流觞，饮酒赋诗。魏晋名士尚酒，史上有名，酒具也十分讲究，比如现存故宫博物院的青釉鸡头壶，就是一件东晋文物。鸡头壶始见于三国末期，历经魏晋南北朝，到唐代就消失了，被执壶取代。这件青釉鸡头壶，有鸡头状短流，圆腹平底，腹上壁有两桥形系，一弧形柄相接口沿和器身，便于提拿，通体青釉，点缀褐彩，有画龙点睛之妙。而南朝时期的青釉羽觞，正是曲水流觞中的那只“觞”，它的外形小巧可爱，像一只小船，敏捷灵动，我们可以想象它在水中随波逐流的轻巧婉转，以及饮酒人将它高高擎起，袍袖被风吹动的那副神韵。刘伶曾说：“天生刘伶，以酒为名；一饮一斛，五斗解酲。”阮籍饮酒，“蒸一肥豚，饮酒二斗”。他们的酒量，都是以“斗”为单位的，那是豪饮，有点像后来水泊梁山上的人物，但曲水流觞，有这样小的酒杯，却是另一种的喝法，一种文雅中的放浪。那天，酒酣耳热之际，王羲之提起一支鼠须笔，在蚕茧纸上一气呵成，写下一篇《兰亭序》，作为他们宴乐诗文的序言。那时的王羲之不会想到，这份一蹴而就的手稿，以后成为被代代中国人记诵的名篇，而且为以后的中国书法提供了一个至高无上的坐标，后世的所有书家，只有翻过临摹《兰亭序》这座高山，才可能成就己身的事业。王羲之酒醒，看见这幅《兰亭序》，有几分惊艳、几分得意，也有几分寂寞，因为在以后的日子里，他将这幅《兰亭序》反复重写了数十百遍，都达不到最初版本的水准，于是将这份原稿秘藏起来，成为家族的第一传家宝。

然而，在漫长的岁月中，一张纸究竟能走出多远？一种说法是，《兰亭序》的真本传到王氏家族第七代孙智永的手上，由于智永无子，于是传给弟子辩才，后被唐太宗李世民派遣监察御史萧翼，以计策骗到手；还有一种说法：《兰亭序》的真本，以一种更加离奇的方式流传。唐太宗死后，它再度消失在历史的长夜里。后世的评论者说：“《兰亭序》真迹如同天边绚丽的晚霞，在人间短暂现身，随即消没于长久的黑夜。虽然士大夫家刻一石让它化身千万，但是山阴真面却也永久成谜。”P103－105

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《小说月报》百花奖，是读者和小说作者都熟悉的文学奖项了。现在百花文学奖拓展到了散文。我想，这终究是好事。

百花文艺出版社在散文出版上的影响力是有目共睹的。一方面，百花的散文出版推出了一时难以计数的名篇、名著及名作家；另一方面，百花以散文为出版特色立社兴社，旧家香火之所以不断，积德为本。几代百花人殚精竭虑，在中国古代散文、中国现代散文、中国当代散文及世界散文的出版上．为中国出版史提供了知识谱系完备编辑风格谨严的散文文库。

如果说，百花散文书系是中外散文阶段性的成果总结，那么，《散文》杂志及《散文海外版》的先后创刊，则意味着百花的散文出版与正在行进着的文学世界取得了即时性沟通。

百花的散文一直在繁华的现场：但同时百花的散文在一种大安静里——谁能焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年，谁能提要钩玄，谁就能含英咀华。

这里的二十多篇是从《散文》及《散文海外版》两年近千篇作品中选出来的，这二十多篇皆是读者投票而得。在此基础上，我们约请五位专家取其半数，最终选出这次的获奖名单。

曾经有人勾勒两百年来文学时光演化史．日：先是作家中心时代，然后是批评家中心时代，然后是读者中心时代。

不无道理。但我们仍然是不忍割舍任何的文学世界的要素——也许有些天真吧．我们还在做着这样的努力：作家、批评家、读者，当然还包括编辑以及无边的生活．让这文学世界的诸要素构成相互滋养的结构。

可能存在着偏见了，我觉得，散文的读者多是有着发达的挑剔的本能的精神性消费者。所以我没有必要做通篇的讲解。获奖的作者有名气很大的，也有并不出名的，有些已经为当代散文文体之革新做出了公认的贡献的．也有到现在也无法获知作者更多信息的——比如小茶，我们通知她获奖，她很高兴，但她就是不肯提供她的照片和简介．我们只能从她富于跳跃感的文本中去想象她是谁。我们不会因为作者信息的模糊而取消对他们的奖励，因为，我们设置这一奖项的核心观念不是模糊的。

汪恵仁

2015年6月

一百多年前，狄更斯说：这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。在某种程度上，作家的作品，就是这个时代最直观的记忆。麦家、祝勇、周晓枫、朱以撒、于坚、王开岭等二十多个作家，用笔记录这个时代的悲喜，诠释这个时代的好与坏，爱与恨。散文散文海外版编辑部编著的《第十六届百花文学奖散文奖获奖作品集》经过读者、专家评选，内容丰富，文学性强，既有原创的专注精到，也有转载的多闻广博，多元的文化内涵将带给读者新鲜的阅读体验。以百花奖为契机，知名评委和实力作家强强联合，话题性文学性兼具，说服力影响度大于一般的散文年选。

一百多年前，狄更斯说：这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。

在某种程度上，作家的作品，就是这个时代最直观的记忆。

麦家、祝勇、周晓枫、朱以撒、于坚、王开岭等二十多个作家，用笔记录这个时代的悲喜，诠释这个时代的好与坏，爱与恨。

散文散文海外版编辑部编著的《第十六届百花文学奖散文奖获奖作品集》经过读者、专家评选，于《散文》《散文海外版》2013、2014年两年刊发作品之中，优中选优。