在世界各地，提到德国儿童文学，埃里希·凯斯特纳的名字总是与格林兄弟的名字相提并论。这位写了许多著名少儿文学读物的作家，也是国际安徒生奖和国际青少年图书奖的获得者。

在《小不点和安东》中，又将发生怎样的故事呢？

小不点是个可爱、聪明、调皮的小女孩，她有一个富裕的家庭。安东是个真诚、善良、懂事的小男孩，他家境贫穷，一个人照顾生病的妈妈。小不点和安东是好朋友，他们互相帮助、相互关心。每到夜里，小不点家的保姆安达特就会带着小不点，乔装打扮成瞎眼的妈妈和贫穷的小女孩，偷偷溜到大街上卖火柴挣钱。一天晚上，安东发现了安达特的男朋友弄到了小不点家的钥匙和地图，要到小不点家偷东西，机智的安东想出了什么办法呢？

《小不点和安东》由埃里希·凯斯特纳编著。

《小不点和安东》讲述了：

小不点是个可爱、聪明、调皮的小女孩，她有一个富裕的家庭。安东是个真诚、善良、懂事的小男孩，他家境贫穷，一个人照顾生病的妈妈。小不点和安东是好朋友，他们互相帮助、互相关心。每到夜里，小不点家的保姆安达特就会带着小不点，乔装打扮成瞎眼的妈妈和贫穷的小女孩，偷偷溜到大街上卖火柴挣钱。一天晚上，安东发现安达特的男朋友弄到了小不点家的钥匙和地图，要到小不点家偷东西。机智的安东会想出什么办法呢？

简短的引言

第一章 小不点表演

第二章 安东烧饭

第三章 小狗理发

第四章 意见分歧

第五章 自己的牙医

第六章 孩子上夜班

第七章 安达特喝醉了

第八章 布摩老师知道了实情

第九章 伽斯太太的失望

第十章 有时也会出差错

第十一章 朴格先生当侦探

第十二章 十马克和一个耳光

第十三章 贝尔塔捉小偷

第十四章 晚礼服脏了

第十五章 警察跳探戈

第十六章 圆满的结局

简短的后记

小不点表演

厂长朴格中午下班回家。在客厅门口，他突然吃惊地停住了脚步。客厅里，女儿小不点正面对着墙壁，一只手摇着什么东西发出沙沙的响声，另一只手不时地挥动着。他想：是不是她肚子痛？这时，小不点对着银灰色的墙壁伸出双手，用颤抖的声音说：“火柴，卖火柴喽。”

小不点身旁趴着小狗皮克。它歪着脑袋，一边用尾巴打着拍子，一边欣赏着它的小主人的表演。小不点继续用颤抖的声音哀求道：“可怜可怜我们穷人吧。一盒火柴才卖十芬尼。”小狗挠了挠耳朵，好像说这价格太高了，又好像是在叹息身上没有带钱。

小不点举起手臂说：“妈妈年纪还轻，可眼睛全瞎了。卖火柴喽。三盒火柴二十五芬尼。谢谢太太，上帝会保佑您的。”她似乎卖掉了这三盒火柴。

看到这里，朴格先生大笑起来。他第一次看见女儿在他花了三千马克装修的客厅里面向墙壁乞讨。听到笑声，小不点吃了一惊，回头看见是父亲，便一转身跑了。小狗也灰溜溜地跟着离去。

“你们这是怎么了？”父亲问。可是没人理他，他只好转身走进他的书房。写字桌上放着一些信和报纸，他坐到转椅上，点了根香烟开始读信。

小不点名叫路易莎，因为她在一岁的时候，个子好像就不再长了，所以大家就叫她小不点。虽然她现在已上小学，而且也不再矮小，但大家还是习惯这么叫她。他的父亲朴格先生是一家手杖制造厂的厂长。他很忙，挣的钱也很多。他的妻子——小不点的母亲，却认为他工作虽然很忙，但挣的钱太少。每当这时，他总是说：“你们女人根本不懂这些。”当然，她是不相信他这话的。

小不点家的房子很大，有十个房间。她常常在吃完饭后，刚走回她的房间，肚子就又饿了。她家的房子可真大呀！

说到吃饭，朴格先生已经饿了。他摁了一下桌上的铃，胖胖的女佣贝尔塔走了进来。“你难道想把我饿坏不成？”他有些生气地说。

贝尔塔赶紧答道：“当然不是！只是太太还在城里没回来，我想……”

朴格站起来说：“快点开饭！叫小不点和保姆下来。”女佣立即穿过房门忙活起来。

朴格第一个走进餐厅，他拿出药，皱着眉，喝了口水把药片吞了下去。他经常吃药，饭前，饭后，睡觉前，起床后，都要吃。药有圆球形的，有扁圆形的，也有方形的。别人可能会以为，他喜欢吃药。其实，他只是为了他的胃。

这时，安达特小姐也进了餐厅。安达特小姐是专门照顾小不点的保姆。她个头很高，清瘦，有点儿古怪。贝尔塔总是说，这是因为她小时候，家人用太烫的水给她洗澡所致。不过她们两个人还算合得来。在安达特还没来朴格家前，小不点经常和贝尔塔以及原来的保姆凯特一起在厨房里吃饭，一起剥豆荚。贝尔塔经常带着小不点上街买菜，给小不点讲她在美国的弟弟。小不点总是很快乐、很健康，不像现在这样苍白无力。自从这个古怪的安达特来了后，小不点就变成现在这样了。

朴格先生有些担忧地说：“我女儿看起来有些苍白。你看是不是？”

安达特回答说：“我看不是。”

这时，贝尔塔笑嘻嘻地端来了汤。安达特瞟了她一眼。朴格先生边喝汤边问：“什么事那么好笑？”话没说完，他便一手指着门，一手拿起餐巾捂着嘴，把汤咽下，接着猛烈地咳嗽起来。

门口站着小不点。天哪，她成什么样了！

小不点穿着父亲的红色浴衣，浴衣里塞了一个大枕头，活像一个大肚子茶壶。浴衣下面露出的两条细细的小腿像两根敲鼓的小木棒。她头上戴着贝尔塔的彩条草帽，一只手拿着擀面杖和一把撑开的伞，另一只手拉着一根带子。带子的一头系着平底炒锅，锅拖在小不点身后叮当作响。锅里坐着皱着眉头的小狗皮克。皮克皱眉不是因为不高兴，而是因为头上的毛太多，遮住了眼睛，所以它不停地甩着脑袋。

小不点绕着餐桌走了一圈，然后在父亲面前停下来，审视了一会儿，一本正经地问：“我可以检查一下您的车票吗？”

父亲答道：“难道你不认识我了吗？我是铁道部部长！”

“哦，对不起，部长先生！”

这时，安达特站起身来，二话没说，把小不点身上的东西一件件拿掉，恢复了她的原样。贝尔塔拿着浴衣、擀面杖、平底锅，一边大声笑着，一边往厨房走去。她的笑声在餐厅里还能清楚地听见。

“在学校表现如何？”父亲问。小不点没有回答，只是用勺子搅着碗里的汤。父亲接着又问：“三乘八等于几？”

“三乘八？三乘八等于一百二十除以五。”

厂长朴格先生默默地心算，答案正确，便不再提问，继续吃饭。

小狗爬到一把空椅子上，前爪撑在桌上，皱着眉，，好像在监督着大家必须把汤喝个干净，然后它就要开始演讲似的。贝尔塔端来了鸡块和米饭，她拍了一下小狗要它下来。可它理解错了，干脆爬到了餐桌上。小不点一边把皮克从桌上抱下来，一边说：“我真希望我有个双胞胎妹妹。”

父亲遗憾地耸了耸肩。

P5-10

[德]汉斯-海诺·埃韦斯著

蔡鸿君译

每一个中国孩子都知道德国在什么地方，也知道柏林是德国旧的首都和新的首都。有些孩子也许还知道柏林维尔梅斯多夫区的一伙有名的少年，他们的首领是“教授”和”带着喇叭的古斯塔夫”。他们也许记得这伙少年帮助一个从小城市来的名叫埃米尔·蒂施拜的男孩抓住一个小偷的经过。在火车上，这个小偷偷走了他准备交给住在柏林的外婆的一笔钱。这是一个激动人心的故事！但是它并非真人真事，这一点可以查对核实。这个故事最早出现在1929年，也就是整整70年前出版的一部儿童小说里。几乎每个德国孩子都知道《埃米尔擒贼记》，不是读过小说，就是听过广播剧或者看过戏剧和电影。1999年还有一个值得纪念的日子：假如这部大概可以称为20世纪最出名的德国儿童小说的作者仍然活着的话，1999年2月23日，他将庆祝他的100周岁的生日。对于埃里希·凯斯特纳的百年诞辰，还会有比同时将他的8部优秀的儿童文学作品译成中文更好的礼物吗？ 1999年，德国出版了难以计数的关于凯斯特纳的书籍，举办了许多展览、纪念会、讲座和学术讨论会。人们理应如此，因为每个人毕竟只有一次100周岁！然而，同时将8本新译的儿童文学作品送到中国孩子（和那些已经不再是孩子的人）的手里，这恐怕是所有纪念凯斯特纳的活动中最美好和最重要的。因此，非常感谢明天出版社慷慨赠送的这份生日礼物。

埃里希·凯斯特纳（Erich Kastner）是小说家、剧作家、电影脚本和广播剧作家、儿童文学作家。他于1899年2月23日出生在德累斯顿这座当年萨克森王国的首府。他出生于普通人家，父亲是皮革工匠，当年他不得不关闭自己的作坊，去工厂做工赚钱。母亲做一些家庭手工产品，以此增加家庭收入，后来她又在家里开设了一个很小的理发店。埃里希是这个家庭唯一的孩子。母亲自然把儿子变成自己唯一的生活内容：她可以为了儿子做任何事情，因为儿子应该生活得更好，儿子应该出人头地，成名成家。埃里希·凯斯特纳一生与母亲保持着非常密切的关系，他们几乎每天都给对方写信或寄明信片。凯斯特纳上的是8年制公立学校，然后又上了一个教师培训班，1917年应征入伍。第一次世界大战结束时，凯斯特纳放弃了教师这个职业，选择了高级文理中学，从而于1919年开始在莱比锡上大学，攻读日耳曼语言文学、历史、哲学和戏剧史。1925年，他获得了博士学位。从在高级文理中学读书时起，凯斯特纳就开始写作并且发表了一些诗歌和短篇小说。在大学里，他积极为报刊写稿，这有助于他在1925年谋得了《新莱比锡报》的一个职位。1927年，他作为剧评家来到德国首都柏林，并且在相当短的时间里，成为魏玛共和国最著名的青年知识分子之一。他最初是作为抒情诗人引起人们注意的。他的诗集有《腰上的心》（1928）、《镜子里的喧闹》（1929）、《一个男人给予答复》（1930）、《椅子之间的歌唱》（1932），此外他还写了长篇小说《法比安》（1931）。当然，在此期间，他仍然继续为报刊撰稿，尤其是写作戏剧和电影评论。

1929年，他的第一本儿童书在柏林的威廉出版社出版，这部名为《埃米尔擒贼记》（Emil und die DetektiVe）、由瓦尔特·特里尔画插图的儿童小说立刻轰动世界，遂使凯斯特纳一举成为名扬国内外的儿童文学作家。凯斯特纳后来多次说过，他成为儿童文学作家实际上纯属偶然：有一天，威廉出版社的女出版人问凯斯特纳是否愿意为她写一本儿童书，他当时以年轻人特有的轻率态度慨然允诺。这件轶事并不完全准确。凯斯特纳在莱比锡时曾经为许多报纸撰写过文章，自1926年起，他也为家庭杂志《拜尔大众》撰稿。这个杂志有一个独立的副刊《克劳斯和克拉拉的儿童报》，而它的唯一编辑不是别人，正是埃里希·凯斯特纳！他当时已经积累了三年为孩子们写作的经验，并且以写儿童诗和儿童故事而小有名气，甚至还收到了许多儿童读者的来信。因此，任何大师都不是从天上掉下来的，即使事后有很多人过于喜欢这么宣称。

凯斯特纳的第一部儿童小说立刻就被搬上了舞台并拍成了电影。凯斯特纳对当时没有让作者本人足够地参与此事感到非常恼火，因此他自己准备更多地投入剧本和电影脚本的写作。在拍摄电影《埃米尔擒贼记》时，担任导演的不是别人，而是大名鼎鼎的比尔·维尔德。人们也许可以说，凯斯特纳在德国儿童文学史、德国儿童戏剧史及德国电影史上均占据了一个相当突出的地位。凯斯特纳很快又开始写他的第二部儿童小说《小不点和安东》 （Punktchen und Anton）。鉴于世界经济危机，这部小说比他的第一部小说具有更强的社会批判效果。该书1931年出版，当年年底就由马克斯·莱因哈特的儿子戈特弗里德·莱因哈特搬上了舞台。翌年，一半幻想、一半超现实的滑稽童话小说《5月35日》（Der 35，Mai）出版。1933年，在纳粹党上台的前夕，《飞翔的教室》（Das fliegende Klassenzimmer）得以出版。此后，凯斯特纳在德国被禁止发表作品。他的书——只有《埃米尔擒贼记》例外——被从书店和图书馆的书架上撤了下来，烧成灰烬。人们可以想象，这对于一个刚刚34岁、正处于他的儿童文学创作第一个高峰的作家意味着什么。凯斯特纳没有流亡国外，而是继续留在柏林，并且试图从事剧本和电影脚本创作（均以陌生的笔名），以维持生计。在此期间，他的作品继续在国外出版，比如在”中立”的瑞士，其中有1935年出版的儿童小说《埃米尔和三个孪生子》（Emil und die drei Zwillinge）。

1945年，第二次世界大战结束，“第三帝国”土崩瓦解。此后，凯斯特纳经历了他的第二个重要时期。他曾在慕尼黑《新报》文艺版当主编。1946年至1949年，他主编出版了一份名为《企鹅》的儿童杂志。此外，他还积极为好几家小型歌舞剧场撰写剧本，如《流动舞台》和《小自由剧场》等。在儿童文学方面，1949年是他很重要的一年。在这一年里，凯斯特纳出版了两部儿童文学作品：《动物会议》和《两个小洛特》。《动物会议》（Die Konferenz der Tiere）是一个政治童话，各国之间应该和平相处是这个童话传达的信息。儿童小说《两个小洛特》（Das doppelte Lottchen）是一个家庭故事。同时也是一出张冠李戴的喜剧，它敦促成年人遏制自己的利己主义思想，从而保证孩子们拥有幸福的童年。《两个小洛特》在出版后的第二年就被拍成了电影。1954年，《飞翔的教室》也被拍成了电影。凯斯特纳的儿童文学作品曾经在西德拥有广泛的读者，根据他的儿童小说改编的剧本和电影在儿童剧场和儿童电影院占据了统治地位。在创作方面，凯斯特纳这时开始进入他的晚期创作——他的晚期创作远远不如早期创作那么有名，那么成功。这一时期他为孩子们改编了许多经典作家的作品和“民间传说”，如《蒂尔·欧伊伦斯皮格》、《席尔德市民》等。1957年，他出版了童年自传《在我是一个小男孩的时候》（Als ich ein kleiner Junge wsr）。60年代他还出版了两部儿童小说：《袖珍男孩儿》（Der kleiner Mann，1963）和《袖珍男孩儿和袖珍小姐》（Der kleine Mann und die kleirle Miss，1967）。凯斯特纳是西德战后的儿童文学之父，他有几个杰出的学生，比如詹姆斯·克吕斯，还有无数并不那么重要、或多或少对他进行盲目模仿的仿效者。凯斯特纳早已成为一位文学名人。自1951年起，他担任德国（西部）笔会主席，1957年获得德国最重要的文学奖——毕希纳奖。1960年，他被授予国际安徒生奖，这是授予儿童文学作家的最高国际奖。为庆祝他的65岁生日，歌德学院举办了凯斯特纳生平和创作展览。1974年7月29日，埃里希·凯斯特纳在慕尼黑去世。

在世界各地，提到德国儿童文学，埃里希·凯斯特纳的名字总是与格林兄弟的名字相提并论，后者出版了著名的《格林童话》（第一版出版于1812年至1815年，第二版出版于1819年）。迄今为止，除凯斯特纳外，没有任何一位20世纪的德国儿童文学作家能够赢得这样的国际声誉。在德国文化圈内部亦是如此：西德的儿童文学、西德的儿童戏剧和西德的儿童电影，至少是在50年代和60年代，完完全全置身于他的魔力之中。为摆脱这种魔力，人们花费了巨大的努力。凯斯特纳也遇到了每一座伟大的文学纪念碑所遇到的情况：人们有时试图轰轰烈烈地将他从基座上推倒。但是，对于一部分60年代末以来的”新”儿童文学，他仍然还是一位教父：他的儿童小说在1970年前后被看做是社会批判现实主义的典范，而社会批判现实主义在50年代和60年代却被人们故意视而不见，但是，人们也正需要以此为起点。失望没过多久就出现了：儿童文学作家凯斯特纳只是在一种非常有限的程度上来说是一个社会批判现实主义者，正像他的批评者们在30年代初就已经认识到的那样。他确实是一个很优秀的小说家，他知道孩子们，尤其是男孩子们的梦想，比如勇气、友谊、成功。这些梦想可以轻松地变成使人产生疑问的东西，对此，我们今天已经有了足够的认识。凯斯特纳本人则由于他对人的理智和道德的坚定不移的信任，做好了应付一切的准备。然而，唯理主义者和道德主义者凯斯特纳也陷入了一种惹起怀疑的处境，因为在他宣传的这些价值观念的背后隐藏着一些“次要的道德”，诸如秩序、勤奋、正确等等。它们在人类自由的、现代的、解放的观点的影响下显得异常陈旧。自从70年代后期以来，有许多评论家试图把这位儿童文学作家的纪念碑一块石头一块石头地拆除。这种过激行动往往是一种巨大失望的表达方式，因为这些批评者中的许多人是由凯斯特纳的儿童书籍伴随着长大的。

纪念碑有的时候也必须推倒毁掉，这似乎已经成为文化传统的不容改变的法则之一。因此也只有一个新的时代才有可能为自己建造一座新的塑像。也许，当我们在德国纪念这位作家诞辰100周年的时候，儿童文学终于进入了～种更无忧虑、更为有利的境况。凯斯特纳的儿童文学作品对我们德国来说已经成为历史，而且从积极的意义上来说，我们终于可以自由地面对他的儿童文学作品，让我们等着它向我们揭示新的迄今未被认识的东西吧。这也适合德国的儿童读者，对于他们，凯斯特纳的儿童小说始终还是一种很有吸引力的读物。电影导演们极其引人注目地在最近拍摄的几部电影里自由地处理了凯斯特纳的儿童小说，例如《两个小洛特》和《小不点和安东》。他们以大胆的、失敬的方式把小说移植到我们当代社会，为它们重新注入了活力。

我们可能毕竟不能像中国的凯斯特纳儿童书籍的读者（儿童和成年人）那么自由，对他们来说，从来就没有过一座压得人们喘不过气来的纪念碑，而只有一种异国文化的见证：陌生，但却充满了魅力。愿中国的读者——无论年长年幼——教会我们这些德国读者再一次用全新的目光看一看凯斯特纳的儿童文学作品。永远都可以用新的完全不同的目光来看待凯斯特纳，这一点已经为以往的历史所证明，这也正是这位德国儿童文学作家之伟大的一个标志。

1999年写于德国

小不点、安东和皮克的故事讲完了，这里，我还有一点补充。

读过我写的《埃米尔擒贼记》这个故事的小朋友可能会说：“亲爱的凯斯特纳叔叔，你的这个安东和那个埃米尔都是一种类型的男孩，你为什么不能写一个和埃米尔不一样的男孩的故事？”

这个问题提得有道理，所以我回答你们。我给你们讲和埃米尔很相似的安东的故事，是因为像安东、埃米尔这样的好孩子，应该多讲，这样的孩子越多越好。

也许你们会决定成为他们那样的人；也许你们喜欢他们，把他们作为榜样，像他们那样努力、正直、勇’敢、诚实。

如果你们能这样，那将是对我最好的奖赏。像安东、埃米尔这样的好孩子在长大成人后，会成为我们这个社会所需要的人。