狄更斯编著的《雾都孤儿》是一个充满巧合和意外的故事，混杂着批判与赞美、黑暗与光明、冷酷与温暖：

奥利弗自幼生活在济贫院，小小年纪就被送到棺材店当学徒。饥饿、贫困和侮辱让他选择了逃离。他逃到伦敦，不幸又落入贼窝，被逼行窃。他不甘沉沦，坚守纯净，有幸被富有的布朗洛先生收留。不料命运多舛，他再次沦落贼窝。善良的女扒手南希为了解救奥利弗，不顾生命危险，向布朗洛通风报信。一个惊天秘密就此揭晓……

狄更斯编著的《雾都孤儿》内容介绍：小孤儿奥利弗在济贫院里艰难地长大。九岁的时候，他被送进棺材铺里做学徒，由于不堪忍受欺侮和虐待，便只身逃往雾都伦敦。在伦敦街头流浪时他遇到扒手“蒙骗者”，误入贼窟，被迫与窃贼为伍。他第一次上街行窃时，戏剧性地被他父亲身前的好友布朗洛先生收留，可是不幸又被扒手们逮了回去，导致布朗洛对他产生了种种误解。善良的女扒手南希得知了贼窟头目将对奥利弗实施的阴谋后，为了营救他，不顾危险，找到了布朗洛先生向他讲明了奥利弗的遭遇和危险处境，贼窝头目容忍不了她的背叛，将她残忍地杀害，随之而来的是：警察围剿了贼窝，奥利弗神秘的身世也浮出了水面。一起来翻阅《雾都孤儿》吧！

序

实用知识

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

第二十四章

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

第三十五章

第三十六章

第三十七章

第三十八章

第三十九章

第四十章

第四十一章

第四十二章

第四十三章

第四十四章

第四十五章

第四十六章

第四十七章

第四十八章

第四十九章

第五十章

第五十一章

第五十二章

第五十三章

献给女贼南希

点燃心火直视黑暗

在某座城镇一个历来常见的机构：济贫院，一个婴儿诞生了，他的名字就在本章中出现。

教区医生将这个婴儿迎进了这个充满悲哀和苦恼的世界之后，孩子究竟能不能活下来，并拥有自己的名字，长期以来一直是一个相当值得怀疑的问题；事实是，要诱使奥利弗利用自己呼吸的功能有相当的难度。他在褥垫上躺了一会儿，喘息着，在今生与来世之间徘徊。显然，在徘徊中后者占了上风。他身边除了一个贫民老太太和教区医生外，再没有任何人。老太太因啤酒喝得太多而处于迷迷糊糊的状态，而医生则是按照合同来履行义务的。经过几番挣扎之后，奥利弗呼吸了，打了个喷嚏，并发出一声啼哭，开始向济贫院的居住者们宣告：从此教区又添了一张嘴、增加了一个新负担。

当奥利弗首次证明自己肺部自如和独特的功能时，他被草草地丢在铁床架上的拼缀起来的床罩上。一位年轻妇人的苍白的脸从枕上无力地抬起，一个细若游丝的声音断断续续地吐出这样一句话：“让我看看孩子，然后再死。”

那位外科医生站起身来，朝那张床头走去，以亲切的语气说道：

“哦，你还不可以谈到死。”

“天哪，不！”那个充当护士的老太太插嘴道，“天哪！先生，当她活到像我这样的年纪，并且生了十三个孩子，除了活着的两个，跟我一起住在济贫院时，她就该懂得当母亲的滋味啦。一个可爱的小宝宝呢，千万想一想。”

显然，以一位母亲的前景来宽慰这位女子未能产生预期的效果。病人摇了摇头，将一只手伸向孩子。

外科医生将婴儿放入她的怀里。她把自己冰冷、苍白的嘴唇深情地印在孩子的前额上。她双手摸了摸自己的脸，惊恐地凝视四周，浑身战栗起来。接着，身子往后一仰——便死了。

“全完了，丁古米太太！”医生最后说道。

“哦，好可怜哪，是完了！”老太太说道。

“护士，如果孩子哭了，随时叫我，不必在意，”医生极其审慎地戴上手套说道，“婴儿很可能会吵闹的。如果他闹了，就喂他一点粥。”他戴上帽子，在朝房门走去时又停在病床边，补充道：“她还是个漂亮女人，她从哪儿来的？”

“她是昨晚被送进来的，”老妇人网答道，“奉教会执事济贫助理之命。有人发现她躺在街上，她已经走了相当远的路，因为她的鞋已破烂不堪。可是她从哪儿来，要往哪儿去，准也不知道。”

医生俯身向着尸体，抬起了，她的左手。“还是老一套，”他摇摇头，说道，“手上没有戴戒指。啊，晚爱！”

医生离开那儿用晚餐去了。护士在火炉前面的一张矮椅子上坐下来，开始为婴儿穿农。

奥利弗一个劲儿地哭着。倘若他知道自己是个孤儿，将任凭教会执事和济贫助理摆布，也许会哭得更起劲。P1-2

即使没有读过这本书的人，对它的故事和人物也可能十分熟悉，因为由这部小说改编的电影，早巳将它们更直接更形象地展示于人。二十世纪初，我国传译世界文学名著的先驱林琴南给这部小说中文本取的题目是《贼史》。早年聪明的中国电影工作者则给它取了一个更适合我国公众口味的名字《雾都孤儿》。

狄更斯是从记者到特写作者的小说家。他的小说，尤其前期创作，带有明显的纪实作品和流浪汉小说的性质。他的第一部长篇小说《匹克威克外传》，无疑更是半特写、半小说性的，《老古玩店》、《大卫·科波菲尔》也未脱离这种模式。唯独这部《雾都孤儿》，匠心独运，其情节之精妙，堪与其晚期的《双城记》、《远大前程》相比。而其中所包含的强烈戏剧性冲突，更是狄更斯其他小说少有得以望其项背的。也正因这部小说中所包含的特有戏剧素质，狄更斯生前就亲自将它搬上了戏剧舞台。

从狄更斯青少年时代的经历可见，他是同时具有写作和表演天赋的人。机缘引导他走上了笔耕之路，并且促使他马不停蹄，行程万里，简直收不住脚。人到晚年（请注意，按维多利亚时代人的寿命标准，四五十岁之交已属晚年无疑）。小说家狄更斯已在公众中为人稔熟，他所创造的小说模式为跃跃欲试的后继作家力图突破，而他本人的经济生活又面临着入不敷出的窘境，因此他重温旧目的演员梦，操起诵读、表演自己作品片断的独角戏演员活计，而且风靡英国和欧美，引起了强烈的轰动效应。据传记家们描述，狄更斯在表演此书选段《谋杀》一场时，可谓盛况空前：在爱尔兰，剧场内外给观众围得水泄不通，甚至不得不动用警察前来维持秩序；在伦敦，狄更斯表演到最恐怖的关头，舞台下那些打扮得花枝招展的女性观众，个个面色如土，瑟瑟发抖，有人索性闭上眼睛，堵起耳朵。狄更斯生前，由他自己朗诵，取得如此轰动效应，如果说是由于作家本人所引起的名人效应在推波助澜；那么，狄更斯逝世以后，由其他演员承袭这一传统，又取得同样的轰动效应，而且经百余年成为独角戏表演的经典，则更可看出作品本身净重的分量了。

作为从伦敦贫穷市民中浮升出现的小说家狄更斯，自幼深受伦敦市民文化哺育，创作中，尤其在早期，深受这种文化的影响，本来不足为奇。但是作为天才的小说大家，平民的出身背景以及丰富的经历，使他的创作始终保持了俗而不庸、寓庄于谐的格调——这一特点随着他创作事业的发展，越到后期越见突出——不能不说是难得的自我超越。

《雾都孤儿》中的谐，从邦布尔与科尼调情的一段，已可见一斑。但是谐谑、滑稽并非目的，而是他针砭时弊、讥讽世风的手段。邦布尔和科尼的调情，是在最适于表现人性美的恋爱场面，表现人性之丑、社会之恶，从而达到对社会更有力的暴露和批判。这本小说的全部内容，都是为此目的而设。

《雾都孤儿》虽然具有通俗谐谑的风格，却与一般通俗滑稽剧有本质的区别，也比他的第一部着重描摹嘲讽世态人情的长篇小说《匹克威克外传》在思想深度上大大前进了一步；与此同时，这部小说的人物塑造、情节处理也较《匹克威克外传》大有突破。作家是将自己对于社会上千百万孤苦无告的弱小者的无限同情和深切爱怜，倾注在了奥利弗这个儿童角色身上。如果说狄更斯此前塑造的正邪两类成年人物还显得“扁平”、趋于脸谱化，那他在本书已开始注意描绘人物外貌的同时，探索他们的内心。女贼南希，就是一个突出的例子。这个自幼失去家庭和父母呵护的少女，虽在贼窝里成长，但良知未泯，有爱有恨，有同情心有正义感，是一个陷于泥淖难以自拔而又不甘下流的悲剧人物。狄更斯的描绘，涉及了她内心世界的丰富多样，传达了她痛苦的呻吟、奋力的抗争以及命定的毁灭。这种描绘。又全然来自生活的真实。在狄更斯全部女性人物群中，这永远是一个闪烁着独特光芒的形象，他那绝大多数确实“扁平”的女性人物，与之相比，不可同日而语。

对于其他重要反面人物，诸如费金、赛克斯、蒙克斯、几个少年犯以及寄生于济贫院的恶棍流氓，狄更斯的描绘基本上是单线平涂漫画式的，但是给人留下的印象却是那样过目不忘，鲜明突出，因为这种并非精雕细刻的手法，实实在在地抓住了人物最主要的特征。

小说结尾，作家基于个人善良的愿望和仁爱之心，为奥利弗最终“争得”一份遗产，对读者自是莫大的告慰。当中其他人物，也大多遵循善恶必报的原则，各得其所；就连凶残的邦布尔夫妇最后也双双流落到他们曾借以施虐的济贫院，可谓“以其人之道，还治其人之身”了。与这一对男女下场类似的，还有诺亚和夏洛特这对从棺材铺起家的邪恶男女。比起光怪陆离、复杂错综的现实生活和人类命运，狄更斯的这些图景显然是太过稚拙了。再说，小奥利弗交上好运以后，还捎带对所有对他即使只有滴水之恩的人也都涌泉相报，但是他幼年在济贫院的小伙伴迪克却无福消受这份好运！还有济贫院里其他那些面黄肌瘦、饥肠辘辘的孩子呢？娥窟里其他那些误入歧途、未老先行败坏的儿童呢？他们没有从天而降的遗产和机遇——热情天真的狄更斯没有为他们安排幸福惬意的生活。这些孩子的路在哪里呢？

狄更斯在此后的一系列小说中，继续积极地为孩子们寻求幸福之路，种种道路，平坦的、坎坷的，笔直的、曲折的……他的理想之路，后人在继续探索。

张玲