这套《薛涛心灵成长小说珍藏本》，从一个角度记录和呈现了作家薛涛的上述创作探寻所留下的足迹。它选录了作家薛涛开始写作至今的八个中篇儿童文学作品，这些作品的叙事在当下与历史、幻想与现实的不同文学区间里展开，从现实的《月光电影院》到幻想的《蒲公英收购站》，从描写当下童年生活的《小城池》到由历史演绎而来的《庚子红巾》，还有穿行在真幻之间的《正午的植物园》、《打开天窗》等，有的作品之间甚至在叙事语言上都形成了十分相异的风格。

《小城池》是薛涛创作生涯中最优秀的作品之一，这部小说意在描绘外表叛逆、灵魂丰满的青春期女孩沙漏的“精神城池”，在特殊的成长阶段里，似乎没有人走得近这个城池，而在沙漏所面临的生活境遇中，事实上也没有人在意它的存在。《小城池》淋漓尽致地传达出了青春期少年与整个世界对峙的那种精神感觉。

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其实，太阳镇已经悄悄改了名字，现在叫太阳街道办事处。沙漏不明白这是为什么，在沙漏看来，这个修改没有道理。大人们说这么一改太阳镇就变成城市的一部分，我们都算城里人了。沙漏心想，它终于被东边的城市吃掉了。叫了几天新名字，人们还是习惯叫它从前的名字：太阳镇。这名字简短，也深入人心。

沙漏突然对它的名字产生了探究的欲望。它为什么叫太阳镇呢？除了阴天和夜晚，太阳每天都照耀着这个镇子。难道就因为这个得名吗？

没创意。沙漏认为。

在学校门口沙漏被一个背包客拦住了，沙漏歪着头等着背包客出招儿。沙漏对那种背包客很好奇，他们不上班也不上学，不知是哪来的时间哪来的金钱。

背包客仰望着天空问沙漏：“这里为什么叫太阳镇啊？你知道吗？南边还有一个月亮镇呢。这里太梦幻了。”

沙漏低着头回答说：“是啊！这里为什么叫太阳镇呢？我也正想问问别人呢，所以你算是问对人了。”

沙漏那时候心情正好很糟糕，看什么都是阴郁的，连最阳光的花喜鹊都像一个阴谋家。所以，她觉得太阳镇不配这个名字，叫月亮镇还差不多，这两个镇子的名字调换一下就好解释了。

按照小僧的预测，这一周双鱼座女生不会有好运气，双鱼座的沙漏自然也跑不掉。

其实这段时间，沙漏一直倒霉。刚升入六年级就遇见沙宣。

原来的班主任调走了，新来的班主任叫沙宣。沙漏原以为自己的境遇从此能有所改观。她还特地买了一大袋子小食品请全班同学，以示庆祝。毕竟她们一个叫沙漏一个叫沙宣，都姓沙，500年前就是一家嘛。谁料这个叫沙宣的班主任六亲不认，根本不买沙漏的账，开学才两周，便跟沙漏要去了三份检讨书，平均每份足足修改五遍才能通过。沙宣对检讨书的要求特别刁钻，认识不深刻不行，文笔不流畅不行，标点符号不准确不行，字迹不工整也不行……沙漏明白了，原来的班主任调走，并没有把原来的噩运一起调走。

沙漏幽怨地问沙宣：“您跟我要的是不是《兰亭序》啊？听办书法班的邻居羊胡子说，只有那个文章能达到这个水平。”

沙宣说：“你只要能达到那水平的一半就行。去吧，去改吧。”

沙漏说：“有您这样的名师，一定能教出王羲之那样的高徒。”

“我还是原来的我，倒霉的我。”沙漏一边想，一边撕下一页纸，把这句话写在上面，然后寄给小僧。这样的话不能写在桦树皮上，太浪费。

沙漏背着书包在镇子里惟一的大街上摇摇晃晃地走着。书包很重，装满任务。肚子一空，身体就摇晃，沙漏也没有办法。

沙宣骑着车子以至少二十码的速度从沙漏身边闪过，看见沙漏一下子就减速到了五码，给沙漏扔下一句话：“你就不能好好走路吗？你还嫌给咱班丢脸丢得少吗？”

沙宣说完，大概觉得不解气，干脆从自行车上下来，横在沙漏面前无比阴险地说：“我告诉你沙漏，别以为我找不到你爸。你妈我就没有办法治你！我小时候比你还刁，你小心点吧！”

沙漏说：“现在是放学时间，沙漏不归你管。你快点回家给你家小沙做饭去吧！沙宣的孩子也是人，是人就会饿，饿了就要摇摇晃晃！”沙漏一口气说出了好几句话。

沙漏就这样跟沙宣结成了死对头，也并不想再改善她俩的关系了。

于是沙宣的自行车以难以计算的速度朝前冲去。沙漏预测，沙宣家的小沙今晚一定要倒霉了。

沙漏不甘心，又发射出一串声音像子弹一样追上去：“你叫沙宣我叫沙漏，我俩是亲戚，你为啥总跟我过不去——”

发射完这句话，沙漏从嗓子里挤出一声干笑。

街道办事处门口走出一个白胖胖的干部。沙漏认识他，他就是同学李星野的爸爸，太阳镇的老二：镇长。现在改叫主任了，可是据说他本人还是喜欢镇长这个称呼。

李星野一直宣称他爸爸是老大。可是有一天四年级的赵无悔在校门口拦住李星野，指着李星野的鼻子说：“李星野你犯了一个常识性错误。”

李星野梗着脖子问：“那你说出来，你说出来啊！，’

此刻正好是放学时间，校门口很快就形成了围观的场面。太阳镇的学生们都有这样的特异功能：一下子就能嗅出两个男生之间PK的味道。想必那时在李星野和赵无悔周围一定弥漫了炭烧饼干的焦煳味。大家都认为肯定有好戏看了。

李星野自信地环视围观的学生。只听赵无悔一个字一个字说出了那个错误：“在太阳镇，我爸是老大，你爸是老二。”

赵无悔说完，就倚在山地车上等着看李星野的反应。P5-9

上个世纪90年代中期，年轻的薛涛提笔开始儿童文学写作不久，即成为了儿童文学界一位引人瞩目的作家；在当时被誉为“东北小虎队”的辽宁儿童文学作家群中，他是最年轻的代表作家之一。

薛涛是带着坚实的微型小说写作经验进入到儿童文学创作领域的，这使他早期的一些短篇儿童小说写作在构思、语言和叙事技法上都显出一种难得的成熟感，其作品也很快在儿童文学界引起关注。近二十年来，薛涛的写作令我印象十分深刻的一点在于，从起始到现在，他似乎一直在尝试变换他的儿童文学写作的步法。这一变换既涉及文体，更多地则指向题材和手法，他的目的显然不是为了追新逐异，而是出于对一种更为开阔和多样的艺术表现可能的自觉探寻。毫无疑问，一位作家如果没有足够的创作自信和发自内心的创造欲望，是很难变换和适应这样的步法的。

晨光出版社出版的这套《薛涛心灵成长小说珍藏本》，从一个角度记录和呈现了作家的上述创作探寻所留下的足迹。它选录了作家开始写作至今的八个中篇儿童文学作品，这些作品的叙事在当下与历史、幻想与现实的不同文学区间里展开，从现实的《月光电影院》到幻想的《蒲公英收购站》，从描写当下童年生活的《小城池》到由历史演绎而来的《庚子红巾》，还有穿行在真幻之间的《正午的植物园》、《打开天窗》等，有的作品之间甚至在叙事语言上都形成了十分相异的风格。显然，薛涛的创作笔意延伸得很开，这使得对于其作品的集中阅读并不容易引发我们文学审美上的倦怠感(这种倦怠感在类似的童书阅读之中常常不难遇见)，相反，我在阅读或重新阅读他的这一组作品时，却时常会为作家所展示的丰沛的创造力和表现力而暗自抚掌。

不过，无论文学的体式如何变换，薛涛的写作似乎始终被一个意象所牢牢牵引，或者说，他的写作总是无法放下对这个意象的系念。它是《小城池》的主角沙漏一心记挂着的那棵白桦树和树下的小屋，是《正午的植物园》里作为生命来去的通道并与之相融合的花草和水滴，是《护林员的春天》中吞没了护林员杨木林的孩子却更让他一步也离不开的林场，也是《打开天窗》中给残疾女孩单单襞来快乐的“小飞人”小烟所来自的那片林木以及单单的带木椅所牵挂的那个绿色的故乡……的确，自然的意象仿佛是刻写在薛涛的写作灵魂之中的一个记号，它不仅仅形构了充满故事各处的许多物事，也不仅在故事中被赋予了各样的叙事功能，而且沉淀为了故事基本精神的一部分一沙漏的“小城池”是现代城市化进程中太阳镇上留下的一抹与自然有关的记忆，也是自然以其无力之力与现代城市的吞噬相抗衡的最后一个证明。

实际上，类似的隐喻在薛涛早期的短篇儿童小说泽就已初现端倪。比如他较早的短篇作品《稻田童话》，以不到千字的篇幅浓缩了城市化过程中土地的命运：能够带给女孩“美好开阔的感觉”的“稻田”最终被城市的垃圾吞没，成为了一个虚幻的“童话”。多年来，这样的精神隐喻以不同的形式反复出现在薛涛的书写中，并越来越渗透入他的叙事动机深处。作家似乎想以这样一种方武，来为现代童年挽留住一些正在不断逝去的美好的东西。

这一“挽留”的努力，使我们。常能从薛涛的作品中读出一份特别的“乡愁”。

如果说自然的意象在薛涛的儿童文学写作中扮演了某种精神“绿洲”的角色，那么它所最终指向的是现代生活和现代童年所亟需的一种家园感。乡愁正起于这一对家园感的渴求。显然，沙漏的“城池”不只是一个悲壮的抵抗符号，它还是被学校和家庭所误解和“遗弃”的女孩沙漏寻求精神安宁和庇护的所在。这座“孤城”是沙漏可以把“精神世界搬到这里”的地方，是女孩心中真正的家园。同样，《打开天窗》里的那个装下了星光、鸟鸣和友情的红顶小楼，让女孩单单真正体会到了“家”的感觉，并在与老木椅和棉布娃的分离中，学会了从心理上接受与母亲的诀别。正是红顶小楼上的这个“家”给孤寂中的单单带来了身体和心灵的双重修复。如果我们仔细阅读薛涛的作品，一定会感受到，这种通常被寄寓在自然意象之上的家园感和乡愁感，构成了作家迄今为止的全部儿童文学写作最为重要的一个精神向度。

激荡在薛涛文字之间的这样一份精神，给他笔下的许多童年文本带来了开阔的艺术气象和有力的精神脉息，阅读《小城池》给我留下了这样的印象。这部小说意在描绘外表叛逆、灵魂丰满的青春期女孩沙漏的“精神城池”，在特殊的成长阶段里，似乎没有人走得进这个城池，而在沙漏所面临的生活境遇中，事实上也没有人在意它的存在。小说淋漓尽致地传达出了青春期少年与整个世界对峙的那种精神感觉。

另外，我个人特别欣赏收入这套作品集的《月光电影院》。这部中篇有一个充满诗意同时又浸透了日常生活感觉的中心意象——“月光”，它为小说中发生的一切故事铺开了基本的背景，也为它们涂抹着情感和氛围的基础色调，我们甚至可以说，整篇小说所意在表现的题旨，就是一种月光般澄澈素朴而又俏皮可爱的生活气息、童年感觉以及人间的温情。但在小说中，这样的题旨并没有借任何符号的象征来急切地显示自身，而是如月光般消散、弥漫在文本的各个角落。在张罗自家院子里的“月光电影院”生意的过程中，由父亲、母亲、“我”和好朋友李小蝉分头行事的“画”票、揽票、倒票、查票、“打假”、捉贼等情节，既有不无夸张的戏剧性设计，又全在自然的故事逻辑情理之中，并且充满了现实生活的质感和情味，乃至小说中许多普通的生活对白，读来也常令人回味。小说的叙事对于童年真切的生活感觉和趣味的专注落实到了最小的细节里，有时甚至是一句话、一个动作、一个表情。所有这一切看似轻悄悄地缺乏重量，然而，在“我们”一家三口为了补贴家用而齐心奔忙的喜剧场景中，在我与李小蝉的铁杆友情中，在“我们”和杨棵木、宋朝之间因看电影而发生的“恩怨”中，却饱含了日常生活中最真实也最动人的关切、理解和无言的善意。尽管小说中放映“老电影”的场景与当下童年生活之间存在着明显的距离，但它所传达的那种自然的生活情趣和童年韵味，恰恰赋予它一种超越时空的隽永美感。阅读这样的作品，我们真的会感到一种精神寻找到家园的怡悦和满足。

我很期待薛涛在他的为童年而筑的文学城池里，能够给我们带来更多这样的“回家”的感觉。在我看来，这是我们能够向一位儿童文学作家提出的最奢侈的要求。

二零一三年一月

薛涛是中国第五代儿童文学作家的杰出代表。他的小说，让人感受到“诗性”的高度与舒适度，具有阳刚、力量、思想、硬度与深刻性。

——北京师范大学博士生导师王泉根

薛涛的小说具有开阔的艺术气象和有力的精神脉息。这使得阅读时常常会为作家所展示的丰沛的创造力和表现力而暗自抚掌。

——浙江师范大学教授 方卫平

他的不少小说，有的可以称为哲理小说、寓言小说，有的甚至可以称为诗化小说。他的活跃的想象，他的含蓄的幽默，他对生活和情感的诗意表达，使他的作品读起来让人感到有一种志存高远的豁达和灵气。

——著名儿童文学评论家 周晓

我们挤在洛杉矶家门前的一条长长的长椅子上，非常快乐地欣赏这本妙趣横生的好书。在读的过程中，我们不敢拉掉任何一个生字，否则内容就连接不上了。书中的每一句话都紧扣着我们的心弦，引人入胜。我们真的很喜欢他的写作风格。内容上也非常的新颖可亲，对我们俩来说真的有如打开了另一扇天窗。

——美国洛杉矶实验中学 达丽亚·彼得森