七大王国进入了全面战争状态；

绝境长城以北，凛冬的恐怖正在降临；

而在世界的另一端，一位年轻的女王正在重返家乡夺回王位的道路上与命运缠斗……

《冰与火之歌粉丝升级手册(凛冬将至逻辑只会比利剑更锋利)》由亨利·雅各比主编，如果有哪个故事是非常适于用哲学分析的话，那么乔治马丁的《冰与火之歌》系列无疑就是这样的故事。在马丁的奇幻世界里--维斯特洛大陆和狭海彼岸充满了性格复杂的人物，他们在与自身和他人的不断冲突中，面临着自我怀疑、道德危机、欺骗、不确定、狂妄自大以及各种社会与政治上的动乱。我们造访了马基雅维利、霍布斯、笛卡尔、奥古斯丁、柏拉图、亚里士多德等伟大哲学家，通过他们的眼睛分析了小说中的关键人物和情节走向，并进一步探索了战争、荣誉、知识、道德、性别、政治等复杂深刻的主题。

无论你是美剧迷，还是希望在无聊生活中寻找新鲜事的梦想家，抑或是善于思考的“哲学家”，《冰与火之歌粉丝升级手册(凛冬将至逻辑只会比利剑更锋利)》都非常适合你。《冰与火之歌：权力的游戏》自2011年上映以来，以恢弘的气势、庄严的姿态迅速占领了原著粉和美剧迷的生活，本书则用一种专业而深刻的哲学态度剖析了原著的情节、各个人物在艰难情景下的复杂选择，讨论了命运、个性与环境的关系，甚至解析了奇幻大陆中不合理事物的存在意义。书中文字均出自原著与剧集的学者粉丝之手，他们强大的知识背景帮助粉丝们解答了读书与观剧时的诸多疑惑。相信粉丝们在探讨剧情和主人公的同时，也会对自己本身以及周围的世界有一种更深入的思考。

《冰与火之歌粉丝升级手册(凛冬将至逻辑只会比利剑更锋利)》由亨利·雅各比主编，适合《冰与火之歌》的“死忠”粉丝“衣柜军团”的诸位、美剧粉、好莱坞大片爱好者、永远信奉自己25岁的人，以及流行文化的追随者阅读。

引言 如果凛冬真的即将降临

 亨利雅各比

第一部分 “你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带”

 传说1 如果霍布斯学士来到君临

 格雷格李特曼

 传说2 欺君之罪不可恕

 唐法里斯

 传说3 权力的游戏：马基雅维利的建议

 马尔科斯斯楚尔兹克

 传说4 维斯特洛战争和正义战争理论

 理查德H. 科里根

第二部分 “我为爱而做的事”

 传说5 凛冬将至：在维斯特洛艰难地追求幸福

 埃里克希尔维曼

 传说6 艾德史塔克之死：理想主义的困境

 大卫哈恩

 传说7 艾德史塔克和瑟曦兰尼斯特：不同角度的道德评价

 阿尔伯特安格贝格 亚历山大希克

 传说8 孰为仁慈：维斯特洛和狭海彼岸的生死抉择

 马休特德斯科

第三部分 “凛冬将至”

 传说9 易形者、白鬼和冰原狼：维斯特洛式的思维和形而上学

 亨利雅各比

 传说10 《权力的游戏》里的魔法、科学和形而上学

 爱德华寇克斯

 传说11 “你什么都不懂，琼恩雪诺”：在域外之地保持认知上的谦虚

 亚伯拉罕施瓦布

 传说12 “为什么世界上充满了不义之事”：诸神与恶之难题

 杰伦丹尼尔斯库恩

第四部分 “审判之人必须亲自挥剑”

 传说13 为什么乔佛里不选择遵从道德毕竟他已经赢得了权力的游戏

 丹尼尔哈斯

 传说14 提利昂兰尼斯特的道德运气

 克里斯托夫罗比肖

 传说15 丹妮莉丝与野人的相遇：《权力的游戏》里的文化相对主义

 凯瑟琳图尔曼

 传说16 “没有真正的骑士”：骑士精神的不义之处

 史黛茜葛恩

第五部分 “用锋利的那端刺他们”

 传说17 《权力的游戏》中的命运、自由和真实

 迈克尔西格利斯特

 传说18 没有人跳水之舞

 亨利雅各比

 传说19 那些我为爱而做的事：性、谎言和博弈论

 香农杜瓦尔

 传说20 停止疯狂：知识、权力与《冰与火之歌》里的疯狂

 查德威廉提姆

霍布斯对于政治的思考与维斯特洛的贵族们截然不同。谁才是正确的？是霍布斯还是那些大家族的人？还是他们都错了？霍布斯认为自己是个现实主义者，他愿意直面一些难以面对的真相——一些如果被我们忽视就会带来危险的真相。对他而言，像泰温·兰尼斯特那样野心勃勃的贵族蔑视国王的意志，威胁到了王国的安危，霍布斯认为这些贵族们是自私的。但一个理性而自私的人会意识到他们争权夺位会威胁到自己的安危，于是会选择服从利维坦式的君主。同时，像艾德·史塔克那样可敬的贵族，对王国造成的危胁并不亚于泰温那样的阴谋家，因为他对荣誉的过度热衷和兰尼斯特的贪欲一样导致了五王之战。

霍布斯明智地认识到政治理论必须考虑到人们的行为动机。驱使人行动的，更多的是自身利益而不是职责。在这一点上，史塔克们会从霍布斯学士那里得到一些有益的建议。当艾德来到君临时，他完全信任小指头：但小指头背叛了他，参与王后瑟曦的阴谋显然更符合他的利益。同样，当罗柏开始向兰尼斯特进军时，他预计自己的封臣佛雷爵士会响应他的号召起兵援助，因为他认为那是佛雷曾宣誓过的职责。然而，凯特琳告诉他，佛雷只会在符合他利益的情况下出兵——这些利益就包括为他女儿安排一场有利可图的联姻。

不过，霍布斯在所有人都只谋私利这一点上肯定错了。以艾德为例，他对荣誉的坚持是如此坚定，以至于他宁可死去也不会效忠一位不合法的国王。现实生活中也会有人为了信仰而献出生命，比如像琼恩·雪诺那样的人，他们放弃家庭以及安乐、舒适的生活，献身于守护绝境长城的艰苦事业。有时候人们会为了他人的利益做出极大的牺牲。当关于勇气、荣誉和自我牺牲的故事捕捉到人性中最美好的部分时，它们就会在人们的心中引起真实的回响。如果所有人类真的都只由自私驱动，那么像艾德和琼恩这样的人的故事就会显得荒谬甚至不合逻辑。我们之所以能理解这些人物的动机，也正是因为我们能够理解人类的确会被某些崇高的理想所驱动。

也许正是因为对人类心理过度简化的认识，使霍布斯无法认识到，过度的中央集权可能会削弱，而不是加强一个国家的安定。当伊里斯陷入疯狂时，正是由于他对权力的极度垄断导致人们只能通过发动内战来阻止他的暴政。因为无论如何，他都不可能被投票选下位，或是劝退位，或是以任何法律许可的方法限制他的行为。假如这个坦格利安的利维坦不是那么强大，倒是有可能免于劳勃的反叛。轮到乔佛里统治时，出现了同样的问题。五王之战的爆发表明，反叛是唯一能够推翻乔佛里的方式。霍布斯应该从英国的历史事件中认识到，对一个统治者而言，灵活应对有时比独断专行更加重要。很多英国的议会党人开始并没有那么憎恶君主制，直到查尔斯一世明确表明，他是绝不会让出权力时，议会党人就只能在卑躬屈膝和内战之间做出选择了。

尽管有许多错误，霍布斯相比维斯特洛图谋造反的贵族们，对于战争恐怖的认识还是更为深刻。五王之战和霍布斯预料的恐怖情形相差无几。徒利的军队在奔流城和戏子滩惨遭屠杀。兰尼斯特的军队在呓语森林和浅滩之战中伤亡惨重。史塔克军也在绿叉河和红谷被杀戮。从史坦尼斯·拜拉席恩与兰尼斯特的君临之战到洛拉斯·提利尔在龙石岛对拜拉席恩守军的艰难攻城战；从蓝斯·波顿对临冬城的强势入侵到铁人葛雷乔伊横贯维斯特洛西北部的大屠杀，战争是一个充满了血雨腥风和人道灾难的故事。更糟的是，所有这些都发生在王国最需要联合起来共御外敌的时候。凛冬将至，异鬼们卷土重来要夺回他们的领地；而在东方，一个坦格利安血统的卡丽熙一边孵育真龙一边谋划着重夺铁王座。无论我们为反叛一个邪恶、说谎和无能的统治者找到了什么样的理由，但五王之战所付出的代价实在太大了，以至于我们必须找到除了继承权合法性不足之外的理由来支持战争。

维斯特洛的贵族们需要从霍布斯那里学到的东西并不是永远不要反抗，而是要了解发动内战会造成非常恶劣的后果，所以必须要尽一切可能来避免它发生。绝不违背正义和荣誉的原则当然是无可厚非的，但这些原则的奉行必须考虑到它可能对人们生活所造成的影响。我们作为人类最基本的需求并不是正义：而是避免利剑伸向我们的脖子。就像民主国家的公民都有投票选举领导者的义务一样，我们也在某种程度上需要参与这场权力的游戏，不论是在本国还是在世界范围内。当我们忘记死守原则可能给人类带来的苦难，无论是自己的还是为我们而战的人的苦难，甚至是我们为之而战的人和我们与之战斗的人的苦难之时，我们都可能会陷入怀着好意却带来灾难的局面，这样的灾难也许比坦格利安的贪婪暴君带来的苦难更甚。

P15-17

通过这样的句子．乔治·马丁的《权力的游戏》不仅展示了强烈的戏剧冲突、丰富的戏剧情境以及复杂的人物；同时还告诉我们．他的故事乃至所有伟大故事的中心都是冲突。马丁经常引用威廉·福克纳(William Faulkner)的话，任何值得讲述的故事都是关于“人类心灵与其自身的冲突”；这种冲突，从该书1986年首次出版时起，就以一种史诗奇幻类小说中从未有过的方式在《冰与火之歌》系列小说中不断呈现。正是在这样的冲突中，我们可以看到，一个孤独怪异的小矮人努力地在一个歧视他的社会中生存：一个人奋力地维护他的朋友(一个不负责任的国王)的王位；一位母亲在她的家庭与职责之间不断做出选择。马丁通过展现人与社会的关系以及道德的复杂性来影射现实。尽管他早期曾受到过来自史诗奇幻之父J．R．R．托尔金(J．R．R．Tolkien)等人的启发，但马丁最终选择了一条截然不同的道路，引领了这样一波新风潮，在探索人物和情境的同时，把目光更多地投向了人性和社会的阴暗面。

当HBO电视网宣布乔治·马丁的奇幻小说系列《冰与火之歌》将通过影像重新诠释时，这个充满惊喜的消息立刻引发了十年来一直关注这个传奇的小说迷们的猜测。演员阵容，资金预算、拍摄地点、特效，等等，均激起了读者的热烈分讨论。然而，在所有这些问题中，最核心的只有一个，也是读者们最为关心的，那就是一这部剧集能在多大程度上忠实于马丁的原著？不仅是情节和人物上的踏实，还有整体基调和主题上的忠实。第三季已结束．现在我们知道改编者在各个层面大体上都还原了原著，将英雄史诗与深广的道德视野相结合，从圣徒到恶魔，编织了精妙的戏剧情节

读者们经常提到，小说中描写的那种道德复杂性是带给他们最大阅读快感的部分，他们指的就是那些用“道德灰色地带”(Shades of Grey)来刻画人物的内容。以前的奇幻作品大多倾向于呈现一个简单的道德罗盘，反面角色多是各种各样的“黑暗领主”；而主角则通常都会基于道德上的善良去反对这_邪恶角色。相比之下，《冰与火之歌》系列里没有所谓的黑暗领主，而是将叙述重点放在了——在迫近的大灾难阴影下，七大王国分裂的王朝斗争上。马丁选择将他的目光专注于非常人性的角色上，对这些带着人性弱点的角色的出色处理为他赢得了众多的粉丝，他们都非常欣赏其中被称为“砂砺现实主义”(Gritty Realism)的叙述方式。

一些后马丁时期的奇幻小说家似乎想刻意去制造这种“砂砺”的感觉，但我们在他们的作品中很难找到其故事中人性的内核。相比之下，马丁专注于他的人物，尽管他们不断地遭受着巨大的痛苦，但这些经历读起来却比他们获得胜利时更令读者投入。当角色们挣扎时，我们与他们一同挣扎。在这时候——当艾德·史塔克为荣誉和诚实而挣扎时；当琼恩·雪诺为誓约与爱情的抉择而痛苦时；当提利昂·兰尼斯特由于别无所有而努力去赢得他父亲的赞同时——这种内在的冲突给这个故事赋予了一种厚重，这也是使《冰与火之歌》及其剧集如此受欢迎的原因。这些以及其他与伦理学、政治哲学有关的因素为整个故事提供了转向的支点。尽管小说和剧集提出的许多问题都植根于一种类似于中世纪的语境之中——关于领主、城堡、个人荣誉等—一但其中角色与他们的抉择缠斗的方式却与我们的现实生活并无不同。

乔治·马丁在内省与思考方面的成熟．并不仅仅体现在他的作品已成为通俗文学领域中的翘楚。更显现于其作品的内涵是对任何无常时代里人性的真诚探索。为了提供一些启示的路径，本书中的文章涉及了哲学领域的各个主题：从伦理学到形而上学、再到政治哲学。艾里克·西尔弗曼透过艾德·史塔克和瑟曦·兰尼斯特两人截然不同的生活策略这个视角，拷问了柏拉图关于美德与幸福的观点。亨利·雅各比通过对被魔术般刨造出来的生物和超自然的冰原狼的研究．探讨了意识的主题。理查德·李特曼把霍布斯想象成一个学士，他观察着维斯特洛大陆并考虑着应该由谁来统治的问题。这些文章当然只是其中的几个例子。马丁的作品中还有“更多“的论题可以探索。

所有这一切都要感谢那个突然出现的画面，那个马丁在1991年的某天获得的画面，当时他正准备写一部奇幻小说。画面里出现了一只巨大的狼，死在了一场夏天的大雪中。从这个小小的起点开始，一部伟大的作品诞生了，一些值得阅读、值得玩味、值得认真审视的东西也随之诞生。